С ШИРОКО ЗАКРЫТЫМИ ГЛАЗАМИ

50 И 100 ЛУЧШИХ ФИЛЬМОВ  

1 Apocalypse Now – Апокалипсис сегодня  

2 The Apartment – Квартира  

3 City of God – Город бога  

4 Chinatown – Чайнатаун  

5 Sexy Beast – Сексуальная тварь  

6 2001: A Space Odyssey – 2001: Космическая одиссея  

7 North by Northwest – С севера на северо-запад  

8 A Bout de Souffle – На последнем дыхании  

9 Donnie Darko – Донни Дарко  

10 Manhattan – Манхэттан  

11 Alien – Чужой  

12 Lost in Translation – Трудности перевода  

13 The Shawshank Redemption – Побег из Шоушенка  

14 Lagaan: Once Upon A Time in India – Лагаан: Однажды в Индии  

15 Pulp Fiction – Криминальное чтиво  

16 Touch of Evil – Печать зла  

17 Walkabout – Обход  

18 Black Narcissus – Чёрный нарцисс  

19 Boyz n the Hood – Парни по соседству  

20 The Player – Игрок  

21 Come and See – Иди и смотри  

22 Heavenly Creatures – Небесные создания  

23 A Night at the Opera – Ночь в опере  

24 Erin Brockovich – Эрин Брокович  

25 Trainspotting – На игле  

26 Hero – Герой  

27 The Breakfast Club – Клуб-завтрак  

28 Fanny and Alexander – Фанни и Александр  

29 Pink Flamingos – Розовые фламинго  

30 All About Eve – Все о Еве  

31 Scarface – Лицо со шрамом  

32 Terminator 2 – Терминатор 2  

33 Three Colours: Blue – Три цвета: Голубой  

34 The Royal Tenen-baums – Королевские Тененбаумы  

35 The Ladykillers – Замочить старушку  

36 Fight Club – Бойцовский клуб  

37 The Searchers – Искатели  

38 Mulholland Drive – Малхолланд Драйв  

39 The Ipcress File – Досье експресс  

40 The King of Comedy – Король комедии  

41 Manhunter – Охотник за людьми  

42 Dawn of the Dead – Рассвет мертвецов  

43 Princess Mononoke – Принцесса Мононоке  

44 Raising Arizona – Воспитывая Аризону  

45 Cabaret – Кабаре  

46 This Sporting Life – Эта спортивная жизнь  

47 Brazil – Бразилия  

48 Aguirre: The Wrath of God – Агирре: Гнев Божий  

49 Secrets and Lies – Секреты и ложь  

50 Badlands – Бесплодные земли 2  

1. АНДРЕЙ РУБЛЁВ (Андрей Тарковский, 1966).  

Особый приз ФИПРЕССИ МКФ в Канне, 1969: программа «Две недели режиссеров». Премия французской критики «Приз Леона Муссинака» лучшему иностранному фильму, демонстрировавшемуся на экранах Франции, 1969; «Хрустальная звезда» премия Французской киноакадемии актрисе И. Рауш (И. Тарковской); Почетный диплом МКФ в Белграде, 1973; Большая премия МКФ фильмов об искусстве и биографических фильмов о художниках в Азоло, 1973. По итогам опроса киноведов мира включен в число ста лучших фильмов. По опросу членов Европейской Академии кино и телевидения (1995) вошел в десятку лучших фильмов мирового кино (8 место).  

2. БЕЛОЕ СОЛНЦЕ ПУСТЫНИ (Владимир Мотыль, 1969).  

Государственная премия России, 1998. Прокат — 34. 5 млн. зрителей.  

3. А ЗОРИ ЗДЕСЬ ТИХИЕ... (Станислав Ростоцкий, 1972).  

Памятный приз XXXIII МКФ в Венеции (Италия, 1972). Премии Ленинского комсомола, 1974 и Государственной премии СССР 1975г. удостоены создатели фильма (С. Ростоцкий, Б. Васильев, В. Шумский, А. Мартынов). Первая премия на VI ВКФ в Алма-Ате (1973). Номинация "Оскар" в категории "лучший иноязычный фильм", 1973. Лидер проката 1973 г., 66 млн. зрителей.  

4. ЛЕТЯТ ЖУРАВЛИ (Михаил Калатозов, 1957).  

Большой приз "Золотая пальмовая ветвь", специальный диплом жюри, приз за лучшую женскую роль Т. Самойловой, приз Высшей технической комиссии Франции оператору С. Урусевскому на XI МКФ в Канне, 1958 г. Приз "Серебряное сомбреро" на I МКФ в Гвадалахаре, 1958 г. Особый приз I Всесоюзного кинофестиваля в Москве, 1958 г. Почетные дипломы IX МКФ В Локарно, 1958 г. I МКФ в Ванкувере, 1958 г. МКФ в Хельсинки, 1958 г. Международного смотра фестивальных фильмов в Мехико, 1958 г. Прокат — 28, 3 млн. зрителей.  

5. СЕМНАДЦАТЬ МГНОВЕНИЙ ВЕСНЫ (Татьяна Лиознова, 1973) ТВ.  

Государственная премия РСФСР им. братьев Васильевых, 1976.  

6. БАЛЛАДА О СОЛДАТЕ (Григорий Чухрай, 1959).  

107 международных и отечественных наград, в числе которых: лучший фильм, Британская академия, 1962, номинации на Каннскую Золотую пальмовую ветвь, 1960 и "Оскар" за лучший сценарий (Валентин Ежов), 1962, премия Bodil (лучший европейский фильм), "Золотые ворота" МКФ в Сан-Франциско, 1960.  

7. ШЕРЛОК ХОЛМС И ДОКТОР ВАТСОН (Игорь Масленников, 1979-1986) ТВ.  

Государственная премия СССР (Масленников); Орден Британской империи лучшему Холмсу, 2006.  

8. ЗЕРКАЛО (Андрей Тарковский, 1974). Приз «Давид ди Донателло» за лучший иностранный фильм, показанный в Италии, 1980.  

9. ЧЕЛОВЕК-АМФИБИЯ (Геннадий Казанский, Владимир Чеботарёв, 1962).  

10. БЕЛОРУССКИЙ ВОКЗАЛ (Андрей Смирнов, 1970).  

11. БЕЛЫЙ БИМ, ЧЁРНОЕ УХО (Станислав Ростоцкий, 1976).  

Большой приз жюри "Хрустальный глобус" на МКФ в Карловых Варах, 1978; Ленинская премия, 1980 (С. Ростоцкий, В. Шумский, В. Тихонов); номинация на "Оскар", 1978 в категории "лучший иноязычный фильм"; лучший фильм 1977 года по опросу журнала "Советский экран".  

12. БЕРЕГИСЬ АВТОМОБИЛЯ (Эльдар Рязанов, 1966).  

Диплом на МКФ в Сиднее, 1966; Диплом на МКФ в Эдинбурге, 1966; Почётный диплом на МКФ в Мельбурне, 1967; Картахен, 1969. Иннокентий Смоктуновский — лучший актер 1966 года по опросу 'СЭ'. Прокат — 29 млн. зрителей.  

13. Я ШАГАЮ ПО МОСКВЕ (Георгий Данелия, 1963).  

Специальный диплом жюри "Молодым кинематографистам за новизну и свежесть взгляда" на МКФ в Канне, 1964; ВКФ в Ленинграде, 1964; Милан, 1964; Рим, 1966. Сценарий и текст песни — Геннадий Шпаликов. Прокат — 20 млн. зрителей.  

14. БРИЛЛИАНТОВАЯ РУКА (Леонид Гайдай, 1968).  

Приз РТР "за лучшую отечественную комедию" "Золотой билет" (посмертно), 1995; "Лучшая отечественная комедия" по опросу телезрителей, проведенному РТВ к 100-летию кино, 1995. Лидер проката 1969 — 76. 7 млн. зрителей.  

15. БУМБАРАШ (Николай Рашеев, 1971).  

Приз ВТФ, 1973.  

16. ВЕСЁЛЫЕ РЕБЯТА (Григорий Александров, 1934).  

Призы "за лучшую режиссуру" (Александров) и "за лучшую музыку к фильму" (Дунаевский) на МКФ в Венеции, 1934.  

17. ВОЙНА И МИР (Сергей Бондарчук, 1965-1967).  

Главный приз ex aequo и диплом Людмиле Савельевой за женскую роль на МКФ в Москве, 1965; Почетный диплом на МКФ в Венеции, 1965; Премии "Золотой глобус" и "Оскар" за лучший иностранный фильм в США, 1969; Премия нью-йоркских кинокритиков, 1968, NBR Award, 1969, номинации на награду за лучшую работу художников-постановщиков (Михаил Богданов, Геннадий Мясников) и др.  

18. В БОЙ ИДУТ ОДНИ "СТАРИКИ" (Леонид Быков, 1973).  

Карловы Вары, 1974; Сопот, 1974; ВКФ в Баку, 1974; Лидер проката — 44. 3 млн. зрителей.  

19. СОБАЧЬЕ СЕРДЦЕ (Владимир Бортко, 1988) ТВ.  

Гран-при кинофестиваля в Перуджи, 1989.  

20. ВЕСНА НА ЗАРЕЧНОЙ УЛИЦЕ (Марлен Хуциев, 1956).  

Приз на МКФ в Москве, 1957. Прокат — 30. 12 млн. зрителей.  

21. КАВКАЗСКАЯ ПЛЕННИЦА (Леонид Гайдай, 1966).  

Лидер проката 1967 г. — 76, 54 млн. зрителей.  

22. ДЖЕНТЛЬМЕНЫ УДАЧИ (Александр Серый, 1971).  

Лидер проката 1972 г. — 65. 02 млн. зрителей.  

23. КАЛИНА КРАСНАЯ (Василий Шукшин, 1973).  

Западный Берлин, 1975 (вне конкурса); "Варшавская серена", 1973 (приз польских критиков), ФЕСТ, 1975 (Югославия); ВКФ в Баку, 1974. Лучший фильм 1974 года, Василий Шукшин — лучший актер года по опросу 'СЭ'. Лидер проката — 62. 5 млн. зрителей.  

24. ВОСХОЖДЕНИЕ (Лариса Шепитько, 1976).  

Главный приз на XVII МКФ в Западном Берлине, 1977; призы на фестивалях в Риге и Сопоте, 1977 г. В 1979 году создателям фильма — Л. Шепитько и В. Чухнову была присуждена посмертно Государственная премия.  

25. ЖИЗНЬ КЛИМА САМГИНА (Виктор Титов, 1989). Почетный диплом «Мансьон спесиаль» 4-й серии фильма «Провинция. 1886 год» МКФ Монте-Карло.  

26. ВИЙ (Константин Ершов, Георгий Кропачёв, Александр Птушко 1967).  

Прокат — 32. 6 млн. зрителей.  

27. ГУСАРСКАЯ БАЛЛАДА (Эльдар Рязанов, 1962).  

Диплом жюри на МКФ комедийных фильмов в Вене, 1963. Прокат — 48. 64 млн. зрителей.  

28. ЧЕСТЬ ИМЕЮ (Виктор Бутурлин, 2003) "2-Б-2", Россия, 2004.  

29. ДЕВЧАТА (Юрий Чулюкин, 1961).  

МКФ в Эдинбурге — почётный диплом (Чулюкин), 1961; МФ фильмов для молодёжи в Канне, 1962; МКФ в Мар-дель-Плата — "лучшее исполнение женской роли" (Румянцева), 1962. Лидер проката — 34. 8 млн. зрителей.  

30. ДЕРСУ УЗАЛА (Акира Куросава, 1975).  

Премия "Оскар" "за лучший иноязычный фильм" (СССР), 1976; Золотой приз и Премия ФИПРЕССИ на МКФ в Москве, 1975; "Серебряная лента" Итальянского национального синдиката киножурналистов, 1977; Награда критиков, Французский синдикат кинокритиков, 1978 и др. Совместная советско-японская постановка по книге "Дерсу" Владимира Арсеньева, сценарий Ю. Нагибин и А. Куросава.  

31. ОПЕРАЦИЯ "Ы" И ДРУГИЕ ПРИКЛЮЧЕНИЯ ШУРИКА (Леонид Гайдай, 1965).  

Главный приз "Серебряный дракон Вавеля" на МКФ к/м фильмов в Кракове, 1965. Лидер проката 1965 г. — 69. 6 млн. зрителей.  

32. Неоконченная пьеса для механического пианино (Никита Михалков, 1976).  

Спецприз жюри на МКФ в Картахене, 1977; Приз Большая золотая раковина" на МКФ в Сан-Себастьяне, 1977; Гран-при на МКФ авторского кино в Белграде, 1977; Премия "Золотой Хьюго" на МКФ в Чикаго, 1978; Премия "Давид Донателло", 1978.  

33. ДОБРО ПОЖАЛОВАТЬ, ИЛИ ПОСТОРОННИМ ВХОД ЗАПРЕЩЁН (Элем Климов, 1964).  

Приз конкурса "Молодёжная встреча", Канн, 1966. Прокат — 13. 4 млн. зрителей.  

34. ДОЖИВЁМ ДО ПОНЕДЕЛЬНИКА (Станислав Ростоцкий, 1968).  

Золотой приз на МКФ в Москве, 1969; Государственная премия СССР, 1970; Лучший фильм 1968 г. по опросу 'СЭ'. Прокат — 31 млн. зрителей.  

35. МЕСТО ВСТРЕЧИ ИЗМЕНИТЬ НЕЛЬЗЯ (Станислав Говорухин, 1979) ТВ.  

Специальный диплом и приз жюри ВКФ, 1981; Государственная премия СССР (Высоцкий, посмертно), 1987.  

36. ЧАПАЕВ (Георгий Васильев и Сергей Васильев, 1934).  

Первая премия «Серебряный кубок» на МКФ в Москве, 1935; Гран-при и диплом на Международной выставке в Париже, 1937; Государственная премия СССР, 1941; Бронзовая медаль на МКФ в Венеции, 1946. NBR Review за "лучший иностранный фильм", США 1938.  

37. МОСКВА СЛЕЗАМ НЕ ВЕРИТ (Владимир Меньшов, 1979).  

Государственная премия СССР, 1981; Приз "Сан-Мишель" в категории "за лучшую женскую роль" на МКФ в Брюсселе, 1981; Премия за лучший иностранный фильм на МКФ в Хьюстоне, 1981; Премия "Оскар" Американской киноакадемии в категории "лучший иноязычный фильм", 1980; Португалия, 1980; Кито, 1981; Приз Гильдии прокатчиков США за лучший иностранный фильм 1980 года. Приз КФ "Московский Пегас", 1999. Лидер проката — 84, 4 млн. зрителе  

38. ЖЕСТОКИЙ РОМАНС (Эльдар Рязанов, 1984).  

Приз МКФ в Дели, 1985. Лучший фильм 1984 г., Никита Михалков — лучший актер года по опросу 'СЭ'. Прокат — 22 млн. зрителей.  

39 ЖИВЁТ ТАКОЙ ПАРЕНЬ (Василий Шукшин, 1964).  

Главный приз "Золотой Лев Св. Марка" (Шукшин) на МКФ в Венеции, 1964; Премия ВКФ за лучший комедийный фильм (Шукшин), 1964.  

40. БЕГ (Александр Алов и Владимир Наумов, 1970).  

Номинация на Золотую пальмовую ветвь, Канн 1971; ВКФ-72 (Тбилиси). Прокат — 19. 7 млн. зрителей.  

41. ИВАНОВО ДЕТСТВО (Андрей Тарковский, 1962).  

17 призов, в том числе: Венеция, 1962 (высшая премия "Золотой лев"), Сан-Франциско, 1963, Акапулько, 1963, Карловы Вары, 1970 и др. Прокат — 16. 7 млн. зрителей. ИДИ И СМОТРИ (Элем Климов, 1985). Золотой приз на МКФ в Москве, 1985; Специальная премия на МКФ в Трое, 1985; Главный приз жюри ВКФ, 1986. Прокат — 28, 9 млн. зрителей. Лучший фильм года по опросу 'СЭ'.  

42. МОЙ ДРУГ ИВАН ЛАПШИН (Алексей Герман, 1984). 1986 — Гос. премия РСФСР им. бр. Васильевых.  

43. ИСТОРИЯ АСИ КЛЯЧИНОЙ, КОТОРАЯ ЛЮБИЛА ДА НЕ ВЫШЛА ЗАМУЖ (Андрей Кончаловский, 1967)  

Cпециальный приз итальянского проката на МКФ в Пезаро, 1988; Премия ФИПРЕССИ для внеконкурсных фильмов на МКФ в Зап. Берлине, 1988; Государственная премия РСФСР (Кончаловский, Клепиков), 1990; Премия "Ника", 1988.  

44. ИЮЛЬСКИЙ ДОЖДЬ (Марлен Хуциев, 1966).  

Прокат (164 копии) — 3. 07 млн. зрителей.  

45. КАРНАВАЛЬНАЯ НОЧЬ (Эльдар Рязанов, 1956)  

Приз на ВКФ в Москве, 1958, Приз на МКФ в Эдинбурге, 1957. Лидер проката 1956 г. — 48. 64 млн. зрителей.  

46. КИН-ДЗА-ДЗА (Георгий Данелия, 1986)  

Специальный приз жюри на МКФ в Мадриде, 1987; Специальный приз жюри "за изобразительную концепцию" на МКФ в Рио-де-Жанейро, 1987; Премии "Ника" "за лучшую работу звукорежиссёра" (Попова) и "лучшую музыку" (Канчели), 1987.  

47. КУРЬЕР (Карен Шахназаров, 1986).  

Специальный приз жюри и Приз ФИПРЕССИ на МКФ в Москве, 1987; Государственная премия РСФСР им. братьев Васильевых (Артемьев, Бородянский, Немоляев, Шахназаров), 1988; Лучший фильм 1987 г. по опросу 'СЭ'. Прокат — 31. 9 млн. зрителей.  

48. МИМИНО (Георгий Данелия, 1977).  

Золотой приз на МКФ в Москве, 1977; Государственная премия СССР (Данелия, Мкртчян), 1978; Приз ВКФ за лучший комедийный фильм, 1978; Приз "Золотой Лачено" на МКФ в Авелино, 1979; Приз ВКФ в Ереване, 1978. Прокат — 24. 4 млн. зрителей.  

49. КОГДА ДЕРЕВЬЯ БЫЛИ БОЛЬШИМИ (Лев Кулиджанов, 1961).  

Номинация на Большую пальмовую ветвь, Канн 1962. Прокат — 21 млн. зрителей.  

50. ЖЕНЯ, ЖЕНЕЧКА И "КАТЮША" (Владимир Мотыль, 1967).  

Прокат в — 24. 6 млн. зрителей.  

51. ОСЕННИЙ МАРАФОН (Георгий Данелия, 1979).  

52. ДНИ ТУРБИНЫХ (Владимир Басов, 1976) ТВ.  

53. ОНИ СРАЖАЛИСЬ ЗА РОДИНУ (Сергей Бондарчук, 1976)  

Приз на МКФ в Карловых Варах, 1976; Номинация на Золотую пальмовую ветвь, Канн 1975; Государственная премия РСФСР им. братьев Васильевых (Бондарчук, Юсов), 1977; Приз "за лучшую роль второго плана" (Божок) на МКФ в Панаме, 1976.  

54. СОЛЯРИС (Андрей Тарковский, 1972)  

Большой специальный приз на МКФ в Канне, 1972; Премия ФИПРЕССИ на МКФ в Карловых Варах, 1972. Прокат — 21 млн. зрителей.  

55. СОРОК ПЕРВЫЙ (Григорий Чухрай, 1956)  

Специальный приз жюри (1956) и Специальная премия "За оригинальный сценарий, гуманизм и романтическое величие" (1957) на МКФ в Канне; Почётный диплом на МКФ в Эдинбурге; Призы за: "лучший фильм" (Чухрай), "лучшую мужскую роль" (Стриженов) и "лучшую операторскую работу" (Урусевский) на КФ молодых кинематографистов к/с "Мосфильм", 1956.  

56. СУДЬБА ЧЕЛОВЕКА (Сергей Бондарчук, 1959)  

Гран-при на МКФ в Москве, 1959; лучший фильм года по опросу журнала 'Советский экран'. Прокат — 39. 25 млн. зрителей.  

57. ТОТ САМЫЙ МЮНГХАУЗЕН (Марк Захаров, 1979) ТВ.  

Приз на МТФ "Злата Прага", 1980; Приз ВТФ в Ереване, 1981.  

58. ЗДРАВСТВУЙТЕ, Я ВАША ТЁТЯ (Виктор Титов, 1975).  

59. ПРОВЕРКА НА ДОРОГАХ (Алексей Герман, 1971)  

Государственная премия СССР, 1988; Премия критики на МКФ в Роттердаме, 1987.  

60. НАЧАЛО (Глеб Панфилов, 1970)  

Прокат — 20. 9 млн. зрителей. Инна Чурикова — лучшая актриса 1971 г. по опросу 'СЭ'.  

61. НЕБЕСНЫЙ ТИХОХОД (Сергей Тимошенко, 1945).  

62. ФОРМУЛА ЛЮБВИ (Марк Захаров, 1984) ТВ.  

63. СТАЛКЕР (Андрей Тарковский, 1979).  

Призы: Триест, 1981; Мадрид, 1981, Приз экуменического жюри в Канне, 1982; Приз жюри на КФ в Фантаспорто, Португалия? 1983.  

64. БЕЗЫМЯННАЯ ЗВЕЗДА (Михаил Козаков, 1978).  

65. ТИХИЙ ДОН (Сергей Герасимов, 1957)  

МКФ в Карловых Варах — Большая премия «Хрустальный Глобус», 1958 ВКФ в Москве — Первая премия и премия за режиссуру, 1958 Диплом гильдии режиссеров США лучшему иностранному фильму, 1958 Дипломы международных смотров в Брюсселе и Мехико, 1958 Лучший фильм 1958 г. по опросам советских кинозрителей и критиков.  

66. СТО ДНЕЙ ПОСЛЕ ДЕТСТВА (Сергей Соловьёв, 1975).  

Государственная премия СССР, 1977; Приз "Серебряный Медведь" на МКФ в Зап. Берлине, 1975; Премия Ленинского комсомола, 1976.  

67. ОФИЦЕРЫ (Владимир Роговой, 1971)  

Василий Лановой — лучший актер 1971 г. по опросу 'СЭ'. Лидер проката 1971 г. — 53. 4 млн. зрителей.  

68. ПЕЧКИ-ЛАВОЧКИ (Василий Шукшин, 1972)  

Прокат — 17, 1 млн. зрителей  

69. ПОКРОВСКИЕ ВОРОТА (Михаил Козаков, 1982)  

70. СЛУЖИЛИ ДВА ТОВАРИЩА (Евгений Карелов, 1968)  

Прокат — 22. 5 млн. зрителей.  

71. ПРИКЛЮЧЕНИЯ ЭЛЕКТРОНИКА (Константин Бромберг, 1979) ТВ  

72. ГОСТЬЯ ИЗ БУДУЩЕГО (Павел Арсенов, 1984) ТВ.  

73. ПЯТЬ ВЕЧЕРОВ (Никита Михалков, 1978)  

Премия "за лучшую мужскую роль" — (Любшин) на МКФ молодых кинематографистов в Йере, 1979. Станислав Любшин — лучший актёр 1979 г. по опросу 'СЭ'.  

74. ОСОБЕННОСТИ НАЦИОНАЛЬНОЙ ОХОТЫ (Александр Рогожкин, 1995).  

75. ОКНО В ПАРИЖ (Юрий Мамин, 1993).  

76. КУКУШКА (Александр Рогожкин, 2003). 2003 — XI кинофестиваль российского кино в Онфлере, Франция.  

77. СИБИРИАДА (Андрей Кончаловский, 1978)  

Специальный приз жюри на МКФ в Хьюстоне, 1982.  

78. СТАРШИЙ СЫН (Виталий Мельников, 1975) ТВ  

Премия Интервидения, 1976; Премия за лучший сценарий в разделе драматических произведений на МТФ "Злата Прага" в Праге, 1976.  

79. МИХАЙЛО ЛОМОНОСОВ (Александр Прошкин, 1984-1986) ТВ  

Главный приз ВТФ, 1988.  

80. УРГА — ТЕРРИТОРИЯ ЛЮБВИ (Никита Михалков, 1991)  

"Золотой Лев" на МКФ в Венеции, 1991; Гран-при на МКФ в Кёльне, 1992; Государственная премия России, 1993; Приз за операторское мастерство на МКФ в Шалоне, 1993; Премия "Феликс" Европейской киноакадемии, 1993; "Ника" "за лучшую режиссуру", 1992.  

81. СУВОРОВ (Всеволод Пудовкин, 1940)  

Государственная премия I степени, 1941.  

82. СВОЙ СРЕДИ ЧУЖИХ, ЧУЖОЙ СРЕДИ СВОИХ (Никита Михалков, 1974). Премия жюри на МКФ в Дели, 1975. Прокат — 23. 7 млн. зрителей.  

83. ХОЛОДНОЕ ЛЕТО ПЯТЬДЕСЯТ ТРЕТЬЕГО (Александр Прошкин, 1988)  

Хихон, 1989; Ва-Лансьен, 1989; "Ника-88"; ВКФ-88 (Баку). Лучший фильм 1988 года, Валерий Приемыхов — лучший актер года по опросу "СЭ". Лидер проката — 41. 8 млн. зрителей.  

84. КОМЕДИЯ СТРОГОГО РЕЖИМА (Виктор Студенников и Михаил Григорьев, 1992). Кинофестиваль «Созвездие-92»  

85. ВЫСОТА (Александр Зархи, 1957).  

МКФ в Карловых Варах, 1957; МКФ в Москве, 1957; ВКФ, 1958 (Москва). Лучший фильм 1957 года по опросу 'СЭ'. Прокат (1957, 17 место) — 24. 8 млн. зрителей.  

86. АГОНИЯ (Элем Климов, 1981). Приз ФИПРЕССИ. Гран-при «Золотой орел» во Франции (1985).  

87. МНЕ ДВАДЦАТЬ ЛЕТ (ЗАСТАВА ИЛЬИЧА) (Марлен Хуциев, 1964)  

Специальный приз жюри (Хуциев) и Премия журнала "Чинема нуово" (Попов) на МКФ в Венеции, 1965; "Золотая пластина" на МКФ европейского кино в Риме, 1965. Прокат (535 копий) — 8. 8 млн. зрителей.  

88. КОРОТКИЕ ВСТРЕЧИ (Кира Муратова, 1967).  

Премия "Ника" "за лучшую женскую роль" (Русланова), 1987.  

89. ДЕНЬ ПОЛНОЛУНИЯ (Карен Щахназаров, 1997).  

90. СКОРБНОЕ БЕСЧУВСТВИЕ (Александр Сокуров, 1983).  

91. У ОЗЕРА (Сергей Герасимов, 1969).  

Государственная премия СССР съёмочной группе, 1971; Главный приз (Герасимов) и Приз за лучшую женскую роль (Белохвостикова) на МКФ в Карловых Варах, 1970.  

92. БРАТЬЯ КАРАМАЗОВЫ (Иван Пырьев, 1968).  

Приз "Жемчужина" 1971 лучшей иностранной ленте года, японская ассоциация любителей кино. Лучший фильм 1969 года по итогам опроса журнала "Советский экран". Номинации: МКФ Москва, 1969 и "Оскар" за лучший иноязычный фильм, 1970. Прокат: 78, 3 млн. зрителей.  

93. БАРАБАНИАДА (Сергей Овчаров, 1993).  

Спец. приз жюри и Приз христианского жюри на МКФ в Москве, 1993; Премии им. Козинцева "за лучшую режиссуру" (Овчаров) и им. Пиотровского "за лучший сценарий" (Овчаров) на Конкурсе профессиональных премий к/с "Ленфильм", 1993; Приз "Фестиваля фестивалей" в Санкт-Петербурге, 1993; Приз "за лучшую режиссуру" на МКФ славянских и православных народов "Золотой Витязь", 1993; Премия "Золотой овен" лучшему режиссёру года, 1993; Премия Берлинской академии искусств "лучшему режиссеру", 1996.  

94. ДОЛГИЕ ПРОВОДЫ (Кира Муратова, 1971).  

Приз ФИПРЕССИ на МКФ в Локарно, 1987; Большой приз ВКФ, 1987. 036. ЖЕНИТЬБА БАЛЬЗАМИНОВА (Константин Воинов, 1964).  

Государственная премия РСФСР им. бр. Васильевых. Прокат — 19. 4 млн. зрителей.  

95. УТОМЛЁННЫЕ СОЛНЦЕМ (Никита Михалков, 1994).  

МКФ "Янтарная пантера" в Калининграде (Вилен Калюта) и Гран-при (Михалков), 1994; МКФ в Канне Гран-при жюри, 1994; "Золотой Овен" (Меньшиков), 1994; "Оскар" Американской киноакадемии в категории "лучший иностранный фильм", 1994; "Зеленое яблоко — золотой листок" и Приз кинопрессы "за лучшую мужскую роль" (Меньшиков) и Приз кинопрессы "за лучший фильм года" (Михалков), 1994. Государственная премия России съёмочной группе, 1995.  

96. АЛЕКСАНДР НЕВСКИЙ (Сергей Эйзенштейн и Дмитрий Васильев, 1938).  

Государственная премия СССР, 1941. В 1978 году по опросу киноведов мира "Александр Невский" включен в число ста лучших фильмов всех времен и народов. Великий Прокофьев специально написал кантату для фильма — она стала одним из лучших "саундтреков" в истории. В 1942 году был учреждён орден Александра Невского, для изображения которого использован профиль Николая Черкасова, сыгравшего гл. роль в одноимённом фильме.  

97. БРОНЕНОСЕЦ "ПОТЁМКИН" (Сергей Эйзенштейн и Григорий Александров, 1925).  

Первый в числе 12-ти лучших фильмов всех времен и народов по результатам международного опроса критиков в Брюсселе (1958). Лучший фильм по признанию Американской Академии киноискусства (1926). Первый среди ста лучших фильмов по опросу киноведов мира (1978).  

98. АССА (Сергей Соловьёв, 1988)/  

Специальный приз жюри на МКФ в Сан-Себастьяне, 1988; Специальный приз жюри на МКФ фильмов для детей и юношества в Хихоне, 1989. Прокат — 17. 8 млн. зрителей.  

99. ЩИТ И МЕЧ (Владимир Басов, 1967-1968).  

Лидер проката 68. 3+66. 3+46. 9+46. 9 млн. зрителей. По итогам ежегодного опроса 'СЭ', Станислав Любшин признан лучшим актером 1968 года.  

100. БРАТ (Алексей Балабанов, 1997).  

Гран-при "Золотая медаль" на МКФ в Триесте, 1997; Специальный приз жюри, Приз ФИПРЕССИ на МКФ восточно-европейского кино в Коттбусе, 1997; Специальный приз жюри, Приз ФИПРЕССИ МКФ молодого кино в Турине, 1997; Приз "за лучшую мужскую роль" МКФ в Чикаго (Бодров), 1997; Приз "Золотая камера" на МКФ в Македонии (Астахов), 1997; Гран-при (Балабанов) и Приз за лучшую мужскую роль (Бодров) на ОРКФ в Сочи, 1997; Приз за лучшую мужскую роль второго плана (Кузнецов) на КФ "Созвездие", 1997; Премия "Золотой Овен" "лучшему актеру года" (Бодров), 1997.  

В ROSKINO. COM  

Я бы добавила еще ко второму списку "Полосатый рейс", "31 июня", Обыкновенное чудо", "ЧП(чрезвычайное происшествие)" и "Угрюм-река".  

Людмила Канашева с Прозы  

СТАИ ГУСЕЙ ЛЕТЯТ ЗИМОВАТЬ НА ЮГ. Платошкин считает, что кандидат должен заявить о своём согласии идти на президентские выборы, а также о приверженности левой политической программе. Окей, в политических программах КПРФ, движения "За новый социализм" есть многое из того, что востребовано и нашим движением. Поэтому автор этих строк, писатель-марафонец трезвой России, уличный художник Николае Карпати, автор Большого европейского романа КНИГИ ЕВРОПЫ (ФАУСТ 2. 0 ЭПОХИ КОВИДА) и поэмы курьера на доставках ЯНДЕКС БЕДА http://proza. ru/2023/10/15/1166, идеолог проекта "Русский Ватиканъ" имени Пия IX, лидер национально-освободительное движение (не Фёдорова из "Единой России") из пут тёмного альянса, Биг Фармы, агентов глубинного масонского государства ложи П2, банкиров-ростовщиков и транснациональных наркокорпораций готов участвовать в праймериз. Если же будет выдвинут кто-то другой, то остаётся возможность идти самодвигом, продолжать забег на президентскую марафонскую дистанцию. Считаю, что обладаю опытом и знаниями по борьбе с наркоэкспансией, готов проконсультировать всех участников праймериз. http://proza. ru/2023/10/27/806 Также мной разработана авторская система продления жизни "Живи 120 лет", включающая в себя моржевание, новаторский бег и кратковременное голодание по Брэггу, отказ от употребления соли. http://proza. ru/2023/09/30/1138 Несомненно, что среди всех гипотетических участников праймериз лишь автор этих строк имеет медали за участие в марафонских забегах на 42 км и 195 метров, полученные на международных соревнованиях "Белые ночи" в Петербурге. Только в политической программе нашего движения есть идеи о внесении поправок в конституцию РФ о правах роевого интеллекта (РИ), народовластии (Гражданском Народном Соборе), праве россиян жить трезво (антиалкогольной кампании в формате культурной революции) и трансгуманизме. Также оперштаб по борьбе с коронавирусом Николае Карпати имеет статус кандидата в резиденты ЧВК Вагнер Центра. А к самому Николаю Платошкину у меня прежние вопросы, пока без ответа. Почему он замалчивает в своих многочисленных видео тот факт, что Хьюстон является масонской столицей Техаса? И более того, именно в Хьюстоне, в котором на дипломатической службе находился Платошкин, находится центр пилотирования НАСА, а где комментарий лидера движения "За новый социализм" того факта, что первые астронавты США на луне были масонами и основали на ней провинциальную ложу? Знает ли Платошкин, что в Хьюстоне были завербованы агентами ЦРУ по программе МКУльтра лидеры "Небесных врат"? И, пожалуй главный, состоит ли он сам или когда-нибудь состоял в масонской ложе, если да, то в каком градусе? И ещё, контрольный, читал ли тайные дневники ИЛЛЮЗИОНИСТА Гарри Гудини?  

РОЕВОЙ ИНТЕЛЛЕКТ  

Роевой интеллект (РИ) (англ. swarm intelligence) описывает коллективное поведение децентрализованной самоорганизующейся системы.  

Роевой интеллект (РИ) (англ. swarm intelligence) описывает коллективное поведение децентрализованной самоорганизующейся системы. Рассматривается в теории искусственного интеллекта как метод оптимизации. Термин был введён Херардо Бени] и Ван Цзином в 1989 году, в контексте системы клеточных роботов. Однако ранее идея подробно рассмотрена Станиславом Лемом в романе «Непобедимый» (1964).  

Системы роевого интеллекта, как правило, состоят из множества агентов (боидов) локально взаимодействующих между собой и с окружающей средой. Идеи поведения, как правило, исходят от природы, а в особенности, от биологических систем. Каждый боид следует очень простым правилам и, несмотря на то, что нет какой-то централизованной системы управления поведения, которая бы указывала каждому из них на то, что ему следует делать, локальные и, в некоторой степени, случайные взаимодействия приводят к возникновению интеллектуального группового поведения, неконтролируемого отдельными боидами. Точное определение роевого интеллекта всё еще не сформулировано. В целом, РИ должен представлять собой многоагентную систему, которая бы обладала самоорганизующимся поведением, которое, суммарно, должно проявлять некоторое разумное поведение.  

Применение роевых принципов в робототехнике называют групповой робототехникой, в то время как понятие «роевой интеллект» относится к более общему набору алгоритмов. «Роевое прогнозирование» применяется в решении некоторых задач прогнозирования.  

Алгоритм оптимизации серых волков (Gray Wolf Optimizer, GWO) является мета-эвристическим алгоритмом оптимизации, который был предложен С. Мирамуничем и Дж. Р. Мирамуничем в 2014 году. В основе этого алгоритма лежит имитация социального поведения и иерархии волков в природе.  

Алгоритм использует четыре типа волков: альфа, бета, дельта и омега. Альфа-волки доминируют и принимают решения о направлении охоты, бета-волки подчиняются и помогают альфа-волкам, дельта-волки помогают другим волкам и следуют за лидерами, а омега-волки обычно следуют за остальными и выполняют большую часть работы. Эта иерархия используется в алгоритме для обновления позиции волков и поиска глобального оптимума.  

В каждой итерации алгоритма альфа, бета и дельта-волки обновляют свои позиции в пространстве решений, используя собственные лучшие решения и лучшие решения других волков. Омега-волки обновляют свои позиции, следуя за лучшими волками.  

Подобно другим биомиметическим алгоритмам, алгоритм оптимизации серых волков использует поведение и взаимодействие животных в природе для создания эффективных методов решения сложных задач оптимизации....  

«Непобедимый» — научно-фантастический роман Станислава Лема, изданный в 1964 году.  

Крейсер второго класса «Непобедимый» совершает посадку на пустынную и необитаемую планету Регис III, где незадолго до этого исчез другой земной корабль — «Кондор».  

«Кондор» — крейсер того же класса, что и «Непобедимый» — неожиданно пропал во время рутинной экспедиции, отправив перед этим всего два сообщения. В первом говорилось об успешной посадке на поверхность планеты Регис III. Во втором говорилось о неких встреченных экипажем «мушках», а также была зарегистрирована серия бессмысленных импульсов, похожих на азбуку Морзе, и неоднократно повторяющиеся странные звуки.  

Экипаж «Непобедимого» получил задание найти следы пропавшей экспедиции «Кондора» и выяснить причину её гибели. У биолога Лауды возникает идея, согласно которой на планете происходит эволюция механизмов, оставшихся от инопланетной цивилизации, прибывшей из района созвездия Лиры (лирян).  

Судя по немногочисленным следам, сохранившимся от первых колоний роботов, типов роботов было несколько.  

«Подвижные» — мобильные роботы, сложные, интеллектуальные, вооружённые, питались ядерной энергией.  

«Простейшие» — простые конструктивно. Эти роботы, тем не менее, были способны к ограниченной приспособляемости. Они не были настолько интеллектуальны и специализированы как «подвижные», но при этом не зависели от наличия запасных частей и радиоактивного топлива.  

Лишённые присмотра лирян, роботы начали неконтролируемо развиваться и изменяться. «Некроэволюция» (эволюция неживого) в условиях Региса III привела к тому, что выжили наиболее приспособленные. Ими оказались простейшие роботы — не самые сложные, интеллектуальные и мощные, а наиболее многочисленные и гибкие. Эти автоматы за тысячи лет некроэволюции научились эффективно бороться с конкурентами, которые превосходят их и по интеллекту, и по энерговооружённости. Им пришлось сражаться не только с другими роботами, но и с живым миром планеты. Для этого они выработали в себе способность возбуждать высокочастотное магнитное поле, разрушительно действующее на память любого робота или живого существа.  

С их дальними потомками, которые имеют вид «мушек», и столкнулись экспедиции землян на «Кондоре» и «Непобедимом». При всех своих значительных технических возможностях, земляне оказались бессильны против мёртвой тучи «мушек». Даже «Циклоп» — самый мощный робот «Непобедимого», вооружённый системой силовых полей и сферическим излучателем антиматерии, оказался бессилен перед миллиардной тучей простейших «мушек», в сражении с которыми потерпел поражение и был выведен из строя. Позже, будучи полностью неуправляемым, напал на людей и был уничтожен.  

Итоги столкновения человеческой цивилизации и чужих роботов оказались для людей плачевными. Крейсер второго класса «Кондор» был необратимо повреждён и навсегда остался на чужой планете. Экипаж «Кондора» погиб в полном составе. Экипаж «Непобедимого» также понёс серьёзные потери: часть личного состава погибла, часть была полностью выведена из строя. Предпринятая операция по спасению людей, подвергшихся нападению «мушек», закончилась неудачей: спасти не удалось никого.  

Однако в ходе спасательной операции её единственный непосредственный участник начал понимать, что мёртвое наследие цивилизации лирян нельзя называть «врагом» в прямом смысле этого слова — так же, как нельзя слепо вмешиваться в существование «мушек», пусть они и угрожают людям на этой планете. В процессе эволюции и борьбы за существование, они стали практически частью природных сил планеты. Человек не вправе изменять этот порядок, так как мстить природе за стихийное бедствие абсолютно бессмысленно.  

Люди были вынуждены отступить перед мёртвым «врагом», который, не обладая разумом в человеческом понимании, и будучи способен лишь на простейшие реакции, тем не менее являлся смертельно опасным и практически неуничтожимым.  

Герои  

Рохан — главный герой произведения, возглавляет группу, пытавшуюся спасти пропавших людей.  

Хорпах — астрогатор «Непобедимого». Работал вместе с Роханом 4 года.  

Лауда — биолог, автор теории «механической эволюции».  

Ярг — боцман  

Издания и переводы  

Роман был впервые опубликован в «Gazeta Bialostocka» (Белосток, 1963, № 297 — № 306; 1964, № 1 — № 61). Первое книжное издание — в сборнике Лема (издательство «Wydawnictwo Ministerstwa Obrony Narodowej», Варшава, 1964).  

Первая публикация на русском языке (в переводе Дмитрия Брускина) появилась в журнале «Звезда» (1964, № 9—10). «Непобедимый» переведён также на 19 языков, в том числе на немецкий (1967) и английский (впервые — в переводе с немецкого, 1973).  

«Мир на Земле» (польск. Pokoj na Ziemi) — научно-фантастический сатирико-философский роман польского писателя Станислава Лема. Продолжение путешествий Ийона Тихого, впервые появляющегося в цикле «Звёздные дневники». В книге Лем развивает идею некросферы (некроэволюции), начатую в романе «Непобедимый».  

Гонка вооружений на Земле становится обременительной для всех её участников: оружие дорожает, а всё больше людей отказываются от участия в войнах. Это приводит к подписанию новой Женевской конвенции: все разработки вооружения переводятся на Луну и продолжаются без вмешательства людей. Каждая страна имеет свой сектор, в котором в течение некоторого времени искусственный интеллект моделирует вооружение, а затем производит и испытывает его. Таким образом, применение оружия и начало военных действий становится невозможным без предварительного уведомления Лунного Агентства. Становится реальностью глобальный мир.  

Вскоре появляются сомнения в верности данного решения. Есть слухи о мятеже лунной системы и о возможном вторжении. Лунное Агентство принимает решение провести рекогносцировку, которая, однако, проваливается: посланные дистантники не возвращаются. Остаётся единственный вариант: отправить человека. Выбор падает на Ийона Тихого.  

Исследуя Луну с помощью дистантников, Ийон обнаруживает следы массовых разрушений, сталкивается с местными видами вооружений, в результате чего теряет одного за другим всех дистантников. Последний дистантник, построенный по принципу протеевых автоматов и способный трансформироваться в объекты любого вида, позволяет ему проникнуть внутрь одной из подземных баз и сделать важное открытие: сектора разных стран, задуманные как полностью изолированные, смогли преодолеть разделительные барьеры и начали войну до полного уничтожения. Последнее, что запоминает Ийон — это странного вида пыль, покрывающая поверхность Луны. Последующие события, в том числе то, как он вернулся на корабль, становятся для него тайной, так как неизвестным способом над ним производится каллотомия.  

Вследствие каллотомии сознание Ийона разделяется на две части: собственно Ийон, от лица которого ведётся повествование, контролирующий левое полушарие мозга, и Ион, контролирующий правое полушарие (и соответствующие ему конечности — левые руку и ногу). Из-за этого раскола Ийон не в состоянии предоставить полный отчёт о событиях на Луне, так как часть воспоминаний о случившемся находится в правом полушарии.  

С помощью своего друга, профессора Тарантоги, Ийон после возвращения на Землю постоянно пытается установить контакт со своим альтер эго, Ионом, (сначала с помощью языка жестов, а затем с помощью азбуки Морзе). Всё это время его посещают представители различных партий и разведок, пытающиеся выяснить, действительно ли он не помнит произошедшего с ним или скрывает какие либо факты, обнаруженные на Луне. В самом конце повествования двум личностям Ийона, наконец, удаётся установить между собой связь и восстановить часть событий.  

Обнаруживается, что после прерывания контакта с последним дистантником Ийон, вернувшись в своё тело на корабле, получил сигнал с Луны от самостоятельно включившегося дистантника, в результате чего совершил непредвиденное — спустился на Луну в собственном теле и вернулся обратно, непреднамеренно принеся с собой на корабль и доставив на Землю загадочную пыль. Операция каллотомии, случившаяся с ним на Луне, привела к утрате памяти об этом событии. В результате лунный искусственный интеллект выиграл время между моментом попадания пыли на Землю и временем, когда об этом стало известно человечеству.  

Последующие события показали, что пыль, обнаруженная на Луне, является финальной стадией эволюции лунных вооружений, победившей в последнем военном столкновении между секторами. Будучи «механическим» аналогом земных бактерий, она после попадания на Землю продолжает то, чем занималась на Луне: активно размножается, ведёт борьбу со всеми остальными видами вооружений, уничтожает программное обеспечение и высокотехнологичные изделия промышленности. В то же время, так как на Луне отсутствовали живые противники, то ни одно живое существо не трогается и на Земле. Человечество оказывается отброшенным в самое начало механистической эры.  

Собственно, положение беспрецедентное. Как после этакой негласной атомной войны, во время которой полетела вся инфраструктура. Промышленная база, связь, банки, автоматизация. Уцелели лишь простые механизмы, но ни одного человека, ни одной мухи не задето. Впрочем, нет, наверняка было множество несчастных случаев, только из-за отсутствия связи никто толком ничего не знает. Ведь и газеты давно печатаются не по мето;де Гутенберга. Редакции тоже удар хватил. Даже не все приборы в автомашинах действуют.  

Оригинальный текст (польск. )  

— С. Лем. Мир на Земле. Пер. Е. П. Вайсброта  

Структура  

В главе 2-й Ийон читает книгу Dehumanization trend in weapon systems of the twenty first Century or upside-down evolution («Тенденция к обезлюживанию в системах вооружений двадцать первого века, или Эволюция вверх ногами»), приведённый текст является почти повтором фрагмента произведения Лема 1983 года из цикла «Библиотека XXI века».  

Издания и переводы романа  

Роман был впервые опубликован в переводе на шведский язык под названием Fred p; jorden в 1985 году издательством Brombergs, затем в переводе на немецкий под названием Frieden auf Erden издательством Insel. И только в 1987 году был опубликован на польском краковским издательством Wydawnictwo Literackie. На русском языке впервые опубликован в № 9—10 журнала «Звезда Востока» за 1988 год в переводе Константина Душенко и Игоря Левшина....  

Наши материальные инструменты для восприятия всего существующего в мире, то есть наши органы чувств, достаточно ограничены. Мы не можем воспринимать с их помощью рентгеновское излучение, однако оно существует. Мы не в силах различить запахи, которые улавливает собака – за что её хорошо кормят и дают работу в полиции и на таможне. Обыкновенная домашняя муха обладает круговым полем обзора и способна видеть на все 360 градусов, а вы, читатель, не знаете, что происходит у вас за спиной в то время, когда вы читаете эти строки. То есть даже на материальном плане мы далеки от совершенства. Что же говорить о плане нематериальном? Инструмент для восприятия нематериального – это не тело, не два физических глаза, а третий глаз, то есть наш разум, интеллект, мудрость. Именно с помощью третьего глаза, глаза мудрости, мы способны понять всё происходящее. Об этом ещё будем подробно говорить.  

Просто обыкновенное скачивание на гаджеты и владение каким-либо из произведений Николае Карпати в любом формате, а лучше всего Фауста 2. 0, обеспечивает вам, друзья, подключение в час Х к Роевому Интеллекту, следование системе ЗОЖ и новаторскому Позному бегу Марафонской команды Всемирного посла бега означает пробуждение Третьего глаза, Око неба, глаза Будды. Всё остальное сделает за вас РИ, надо будет просто следовать инструкции, как это делают курьеры на доставках в Яндекс Еде и Достависте. Час Х может продлиться гораздо больше часа земного времени и манифестирует наступление на всей территории Евразии золотого века благоденствия, о котором написали мудрецы Шамбалы, благодаря слаженным действиям россиян как в марафонской команде....  

На сайте Бориса Акунина (признан иноагентом в РФ) появилась трилогия про Пелагию плюс бонус – написанный им сценарий неснятого фильма.  

У автора этих строк также написан киносценарий по триллеру Саши Южного "Короли улиц", идёт подготовка к съёмкам полнометражного фильма....  

Отчёт подполковника  

Подполковник Добркорпуса Русской армии, батя атаман Иван Петрович посетил сегодня Кармадонское ущелье, где погибла съёмочная группа вместе с великим русским актёром Сергеем Бодровым. Рок судьбы послал Сергея в то ущелье, где до этого почти сто лет не сходил ледник. Но осетины молодцы, чтут память великого русского актёра.  

НЕ БЫЛО В КИНО  

Как переделывали, теряли и прятали на полку российские фильмы XX века  

Точкой отсчёта в истории отечественного кино считают 28 октября 1908 года. В этот день в прокат вышел первый российский художественный фильм "Понизовая вольница" (или "Стенька Разин") режиссёра Владимира Ромашкова.  

В Российской империи и позднее, в СССР, кино считалось массовым зрелищем. Но его путь до зрителя был долгим и тернистым. Столько обстоятельств должно было сложиться — от творческой воли создателей до политической конъюнктуры и сохранности пленки, чтобы картина вышла на экраны! На примере отечественного кинематографа XX века рассказываем, почему многие фильмы были утрачены, как режиссеры переделывали свои картины, а что так и не было снято.  

До середины 1930-х в киноиндустрии не заботились о долгой жизни фильмов. Негативы зачастую не хранили, а копии картин доводили до полного износа. Поэтому многие фильмы раннего периода оказались утрачены.  

Во многом причиной этого было то, что в то время кино считали недолговечным аттракционом. Потенциал экранного искусства большие мастера разглядели далеко не сразу, одними из первых были авангардисты. Киноэксперименты оказались не чужды, например, уже известному в тот момент театральному режиссеру Всеволоду Мейерхольду. Хотя в 1912 году он ещё высказывался о кино довольно пренебрежительно.  

"Кинематограф — сбывшаяся мечта людей, мечтавших о фотографии жизни, яркий пример увлечения "quasiестественностью". Фотография не есть искусство. И в этом взаимоотношении природы и руки человеческой отсутствует творец, отсутствует активное вмешательство автора", – Всеволод Мейерхольд "Кинематограф и балаган" (1912 год).  

Спустя три года Мейерхольд изменил мнение и снял свой первый немой фильм "Портрет Дориана Грея" (1915) по роману Оскара Уайльда. На роль Дориана Грея взяли женщину — молодую актрису Варвару Янову, а роль сэра Генри сыграл сам режиссёр.  

В отличие от некоторых коллег по цеху Мейерхольд понимал, что кино требует совсем иных подходов, нежели театр. Особое внимание он уделял движениям актеров, работе с линиями, светом и тенью. Однако многие нюансы режиссер узнавал, исправляя собственные ошибки. Картину спасли профессиональные советы оператора Александра Левицкого, который объяснял, как нужно выстраивать кадр, правильно работать с планами и диалогами. Но, несмотря на все попытки сократить действие в фильме, длина пленки составила 3;600 м, или около трех часов, — невероятный хронометраж по тем временам.  

Последний известный показ "Портрета Дориана Грея" в кинотеатре состоялся в 1922 году, затем его след обрывается. В 2019-м фильм вошел в рейтинг Государственного фонда кинофильмов РФ (Госфильмофонда) наиболее значимых потерь в истории отечественного киноискусства.  

Ещё один авангардист, заинтересовавшийся кинематографом, — это человек-оркестр Владимир Маяковский. В 1913 году он написал свой первый киносценарий "Погоня за славою", который не был реализован; через год дебютировал как актёр в фильме "Драма в кабаре футуристов №;13" (сегодня утрачен). Особенной для него картиной стала "Закованная фильмой" (1918).  

"Ознакомившись с техникой кино, я сделал сценарий, стоявший в ряду с нашей литературной новаторской работой", – Владимир Маяковский "Предисловие к сборнику сценариев" (1927).  

Маяковский написал сценарий для своей музы Лили Брик. Вместе они сыграли главные роли. По сюжету картины художник влюбляется в балерину, которую увидел в кино; балерина буквально сходит к нему с экрана, потом сбегает обратно, затем снова появляется — и так пока окончательно не возвращается на экран.  

Во второй части Маяковский собирался отправить художника в страну кинематографа на поиски возлюбленной. Но этот замысел реализовать не удалось. "Закованная фильмой" погибла в пожаре на киностудии "Нептун" почти сразу после съёмок. Сохранился всего один полутораминутный фрагмент дубля, который не вошёл в окончательный монтаж. Через восемь лет Маяковский восстановил сценарий картины в новой редакции под названием "Сердце экрана", но тот так и не был экранизирован.  

Бывают, впрочем, и счастливые случайности — когда фильм, считавшийся утраченным, неожиданно находят.  

В 1928 году ещё один новатор в мире кино Евгений Червяков снял немую картину "Мой сын". В начале фильма жена признается мужу-пожарному, что их новорожденный сын не от него. Это признание рушит привычную для героя картину мира. Потерянный, он уходит из дома, бродит по городу. В финале герой спасает неродного сына из пылающего дома, после этого возникает надежда на примирение семьи.  

Решение сюжета было нетипично для советской России, поскольку выводило на экраны не общественный проступок, а личную драму. Критики встретили фильм неоднозначно. Тем не менее ленту "Мой сын" в числе других немых картин Червякова называли новой вехой в отечественном кинематографе. Творческий метод режиссера здесь проявлялся в акцентировании внутренних переживаний героев, которые отыгрываются актерами не нарочито, а одним выражением глаз.  

"Основная задача: показать… весь тот сложный комплекс душевных явлений, который называется человеческими страстями. <…> Второе задание — люди. Не вещи, массы, красивые виды и замысловатые трюки монтажа, а люди. <…> Из сказанного вытекают и основные принципы постановки. Режиссура: во что бы то ни стало добиться максимальнейшей "производительности"… человеческого лица. <…> Оформление: простая комната, лестница, клуб, пивная — сотни и тысячи таких вы найдете в любом городе", – Евгений Червяков в журнале "Рабочий и театр" (1928).  

Копия фильма погибла во время Великой Отечественной войны. Десятилетиями лента считалась утраченной, пока в 2008 году в Аргентине местные киноведы не обнаружили неизвестный советский фильм под названием "Сын другого". Отечественным исследователям Юрию Цивьяну и Петру Багрову удалось установить, что это неполная копия картины Червякова. Фильм восстановили, первый его показ состоялся в 2011 году на фестивале архивного кино "Белые Столбы", организованном Госфильмофондом.  

Госфильмофонд России — это главный отечественный киноархив. С распространением звуковых фильмов советская власть наконец всерьёз задумалась о систематизированном хранении негативов. Не исключено, что дополнительным аргументом послужило постепенное разрушение негатива картины братьев Васильевых "Чапаев" (1934) — любимого фильма Иосифа Сталина. В результате во второй половине 1930-х годов в подмосковном поселке Белые Столбы начали строить здание будущего фонда. Его сотрудники занимаются не только сохранением пленки, но также ее изучением, реставрацией и оцифровкой. В 1997 году фонд попал в Книгу рекордов Гиннесса как один из трёх крупнейших киноархивов мира. Сегодня его коллекция насчитывает более 90 тыс. названий и свыше миллиона коробок пленки. В 2023 году Госфильмофонд отметил 75 лет со своего основания.  

В 1917 году к власти пришли большевики, после этого государство берёт под контроль процесс кинопроизводства. Уже через год подписан Декрет о национализации кинодела. Поначалу наибольшее внимание уделяли кинохронике, но к 1930-м годам начинает развиваться так называемый агитпропфильм. Это были полудокументальные-полуигровые фильмы, которые иллюстрировали актуальные политические лозунги. Успехом у аудитории агитационное кино не пользовалось, поэтому через несколько лет производство таких картин свернули. Вместо этого руководство страны требовало создавать высокохудожественные картины, ориентированные на массового зрителя, с идеологически верным содержанием — такие как "Чапаев".  

Главным отечественным киноманом в эти годы был Иосиф Сталин. В 1933 году в Кремле для него был оборудован даже специальный кинозал. Лидер СССР смотрел все фильмы, которые должны были выйти на большой экран, чтобы отбраковать идейно слабые, по его мнению, картины. И порядок этот нельзя было нарушать.  

Так, в 1935 году в советских газетах напечатали восторженный отзыв французского писателя и журналиста Анри Барбюса на ещё не выпущенную ленту "Кара;Бугаз" режиссёра Александра Разумного (сегодняшний зритель может знать его по картине "Тимур и его команда" (1940)). Фильм снят по повести Константина Паустовского. Начинается всё с того, что во время Гражданской войны недалеко от Туркменистана терпит крушение корабль, на котором находятся попавшие в плен красноармейцы. Нескольким героям удается выжить на необитаемом острове, и один из них загорается идеей добывать глауберову соль в заливе Кара-Бугаз. Проблема только одна — нехватка питьевой воды. Финал истории патриотический: большевистская наука и энтузиазм масс помогают решить задачу опреснения.  

"Это произведение исключительно яркое, правдивое, динамичное. Национальный колорит и патетика фильма завершаются глубоким социальным смыслом, могучим в самом существе отдельных кадров", – Анри Барбюс в газете "Известия" (1935).  

Сталин прочитал колонку и разозлился, потому что кто-то увидел картину раньше него. В действительности виной тому было недоразумение — по версии сына Разумного, Барбюсу показали "Кара;Бугаз", потому что другой фильм, который запланировали для показа изначально, отсутствовал. Борис Шумяцкий, заведовавший в то время управлением кинофотопромышленности, смог убедить лидера СССР в том, что французский журналист видел совсем другую картину, тогда как "Кара;Бугаз" представляет собой сырой и слабый материал. После этого абсолютно готовый фильм законсервировали, и он оказался на полке (эвфемизмом "полочное кино" обозначают фильмы, не вышедшие в прокат).  

К счастью, лента сохранилась, но обычно судьба изъятых картин была менее удачной: фильмы уничтожали или теряли из-за пожаров и войны. Так, утрачен навсегда фильм Сергея Эйзенштейна "Бежин луг" (1935–1936). В 1925 году режиссёр высек свое имя на "памятнике советскому кино", выпустив "Броненосец „Потемкин"". Но это не уберегло его от нападок цензуры.  

"Бежин луг" стал адаптацией известного мифа о пионере Павлике Морозове, который якобы донёс на своего отца за пособничество кулакам и был за это убит отцовской роднёй. В фильме Эйзенштейна чисто классовый конфликт подменяется конфликтом между тёмным прошлым и прекрасным будущим — то есть патриархальная деревня (в лице отца) должна уступить место грядущему бесклассовому обществу (в лице сына). И решал мастер этот конфликт как вариацию на библейский сюжет жертвоприношения Авраама.  

В 1937 году работу над лентой приостановили. По одной из версий, Сталин отверг "Бежин луг" за то, что в фильме ребёнок заменяет собой всю советскую власть. Материалы, связанные с картиной, хранились на "Мосфильме". По одной из версий, перед эвакуацией в 1941 году они были закопаны в землю на территории студии и впоследствии были безнадёжно испорчены влагой, которая проникла в коробки. От "Бежина луга" осталось восемь метров плёнки и множество рабочих материалов, но самое ценное — это срезки кадров, сделанные монтажёром Эсфирью Тобак по указанию Эйзенштейна. В 1968 году из них удалось собрать фотофильм. Пусть и в статике, но он позволяет получить представление о замысле режиссёра.  

Больше повезло другой легендарной картине Эйзенштейна — "Иван Грозный" (1945). Первую серию Сталин встретил с восторгом, а во второй усмотрел нелестные аллюзии на самого себя. Фильм был запрещён, но все же вышел на экраны через 13 лет — вскоре после смерти вождя.  

С конца 1930-х контроль за кинопроизводством начинает осуществлять один из ближайших соратников Сталина Андрей Жданов. Он с предубеждением относится к развлекательным жанрам, поэтому накануне войны запрет налагается на "оторванные от реальности" "легкомысленные" фильмы, такие как комедия "Сердца четырёх" (1941) режиссёра Константина Юдина. Лента представляет собой любовный водевиль, участниками которого стали разные по характерам сестры Мурашовы, военный Колчин и интеллигентный учёный Заварцев.  

Но уже спустя несколько лет ужасы войны заставляют советских зрителей мечтать о предвоенной "идиллии", поэтому фильмы бытового содержания вскоре вернулись на экраны. "Сердца четырёх" выходят в прокат в 1944 году как обещание скорой победы и мирной жизни. За первый год картину посмотрели 19, 4 млн человек.  

В прошлом веке сохранность оригинального замысла фильма ценилась гораздо меньше, чем в наши дни. Сегодня если и существуют различные версии одной и той же картины, то, как правило, это прокатный и режиссерский варианты. В СССР картины нередко переснимали или перемонтировали под влиянием обстоятельств или политической конъюнктуры.  

Например, многие картины подверглись переработке после развенчания культа личности Сталина. Так, один из ведущих кинематографистов сталинской эпохи режиссер Михаил Ромм с удовольствием, по его собственному признанию, вырезал вождя (или "630 м культа") из своих картин, посвящённых событиям революции и Гражданской войны "Ленин в Октябре" (1937) и "Ленин в 1918 году" (1939).  

Но всё же гораздо чаще изменения в кино вносили (и вносят до сих пор) на этапе производства — по техническим причинам, из-за правок в сценарии и ограничений хронометража или потому, что так решил режиссер.  

Типичный пример — это изъятие крайне удачной сцены "Бред Криса" из "Соляриса" (1972) Андрея Тарковского, действие которой происходит в зеркальной комнате. Герой Крис Кельвин под влиянием разумного океана планеты Солярис впадает в беспамятство. Его ощущения переданы с помощью отражений множества зеркал друг в друге. Вероятно, по мнению режиссера, двухминутная сцена не вписывалась в эстетику и ритм картины, поэтому от неё отказались.  

Но настоящая драма разыгралась вокруг другого фильма Тарковского — "Сталкер" (1979), снятого по мотивам "Пикника на обочине" братьев Стругацких. Со "Сталкером" с самого начала всё не заладилось. Сначала в Таджикистане, где собирались снимать, случилось сильнейшее землетрясение. Пришлось мучительно искать другую натуру (в итоге подобрали подходящее место в Таллине). Затем, после 10 дней работы, отсмотрели получившийся материал и обнаружили сплошной брак. Бурую муть по краям кадра, отсутствие резкости и чёрных теней в изображении списали на ошибки ассистента по фокусу и с картины его сняли. Начали переснимать, но из-за поломки проявочной машины увидеть результат удалось только спустя 40% метража, и снова брак! После этого в съёмочной группе произошли ещё более радикальные перестановки.  

Творческий процесс тоже шёл со скрипом. Уже на старте возник конфликт из-за роли жены сталкера. Её хотела сыграть Лариса Тарковская, супруга режиссёра. Но остальная команда была против её кандидатуры. После долгих обсуждений Андрей Тарковский утвердил Алису Фрейндлих, которая гораздо убедительнее показала себя на пробах. Уже в процессе работы с натурой режиссёру постоянно не нравилось то, что получалось, но он не мог объяснить съёмочной группе, что от них требовалось. По воспоминанием тех, кто тогда работал на площадке, режиссёр, кажется, и сам этого не знал. Команда то и дело обновлялась, а сценарий переписывался.  

Съёмки длились в общей сложности около полугода, когда в лаборатории на "Мосфильме" после проявки снова получили брак. Пропало 6 из 10 тыс. м выделенной пленки. Причину до конца так и не выяснили, но было очевидно, что проблема не в сотрудниках Тарковского.  

Подробнее на ТАСС.  

Анатолий Обросков просит поделиться эликсиром бессмертия  

Эта видеозапись была сделана на Международном Книжном Салоне в Ленэкспо в 2011 и приурочена к году Космонавтики.  

Акция Послание инопланетянам газеты МОЙ РАЙОН, которой я сердечно благодарен. https://aobroskov. livejournal. com/268813. html  

https://www. youtube. com/watch? v=MEZiFbFz2t0  

ДЕНЬ  

День народного единства: что мы отмечаем 4 ноября  

4 ноября в России отмечается День народного единства. Праздник был учреждён в 2005 году и с этого момента является выходным, однако многие россияне до сих пор не знают, что произошло в этот день и что именно мы отмечаем.  

ТАСС разобрался, когда и почему 4 ноября стал праздником, какая история скрывается за этой датой и почему для нее выбрали такое название.  

Что произошло в этот день?  

4 ноября (22 октября по старому стилю) 1612 года народное ополчение во главе с земским старостой Кузьмой Мининым и князем Дмитрием Пожарским освободило Москву от польских интервентов.  

Почему эта дата так важна?  

С изгнанием поляков из Кремля завершился долгий период Смутного времени в России. Через несколько месяцев после освобождения Москвы Земский собор, куда входили представители всех сословий страны: дворянство, боярство, духовенство, казачество, стрельцы, крестьяне и делегаты от русских городов, избрали нового царя — представителя династии Романовых Михаила Фёдоровича.  

Как поляки оказались в Москве?  

После смерти в 1598 году последнего царя из династии Рюриковичей Фёдора Иоанновича и его младшего брата Дмитрия трон занял боярин Борис Годунов. Однако для знати его права на высшую власть являлись нелегитимными. Этим воспользовались самозванцы, выдававшие себя за погибшего царевича Дмитрия. В стране начался политический кризис, получивший название Смутного времени.  

В 1609 году польский король Сигизмунд III начал против России военную интервенцию. Значительная часть страны оказалась под контролем польско-литовских отрядов.  

Власть перешла к совету бояр (Семибоярщина), который присягнул на верность польскому королевичу, сыну Сигизмунда. А Москва оказалась оккупирована польскими войсками.  

В 1612 году народное ополчение, созданное в Нижнем Новгороде для освобождения русских земель от иноземных захватчиков, взяло штурмом Китай-город и изгнало польские войска.  

Кто такие Минин и Пожарский?  

Нижегородский земский староста Кузьма Минин сыграл большую роль в создании народного ополчения, обратившись с призывом к горожанам дать отпор врагу. Собралось огромное по тем временам войско — более 10 тыс. служилых поместных людей, крестьян, казаков, стрельцов и дворян. Наравне с русскими в ополчение вошли марийцы, чуваши, коми и другие народы Поволжья и Севера. Воеводой был избран новгородский князь Дмитрий Пожарский, а Минин стал его помощником и казначеем.  

В 1818 году по указу императора Александра I на Красной площади был установлен памятник "Гражданину Минину и князю Пожарскому" работы скульптора Ивана Мартоса — первый в истории России памятник не царю или полководцу, а народным героям.  

Когда 4 ноября стало праздником?  

В 1613 году царь Михаил Фёдорович учредил День очищения Москвы от польских интервентов.  

В 1649 году по указу царя Алексея Михайловича дата была объявлена церковно-государственным праздником. Русская православная церковь в этот день чтит память Казанской иконы Божией Матери "за избавление Москвы и России от нашествия поляков 1612 года"....  

Если праздник существовал, зачем его снова ввели в 2005 году?  

В советские годы 4 ноября не отмечалось и не было выходным. Праздничным днем считалось 7 ноября — День Великой Октябрьской социалистической революции. В 1996 году праздник переименовали в День примирения и согласия.  

В сентябре 2004 года Межрелигиозный совет России предложил сделать 4 ноября праздничным днем и отмечать его как День народного единства. Госдума поддержала инициативу. Этот день стал выходным вместо 7 ноября, которое получило статус памятной даты — День Октябрьской революции 1917 года.  

Почему праздник называется День народного единства?  

Одним из объяснений того, почему было выбрано такое название, может служить пояснительная записка к проекту закона о введении нового праздника: "4 ноября 1612 года воины народного ополчения … продемонстрировали образец героизма и сплочённости всего народа вне зависимости от происхождения, вероисповедания и положения в обществе".  

Материал подготовлен при участии "ТАСС-Досье"  

https://tass. ru/obschestvo/9899093  

Как известно, народный герой Иван Сусанин спас будущего царя Михаила Фёдоровича Романова.  

О Сусанине была написана опера Михаила Глинки "Иван Сусанин". И также песня XIX века на основе стихотворения Кондратия Рылеева "Иван Сусанин".  

Вот её слова.  

Зимою морозной шла шайка людей,  

Шла шайка людей и не знала путей.  

Ничто не шелохнет, ни ель, ни берёза,  

Лишь снег под ногами хрустит от мороза.  

"Куда ты завёл нас? Неведома даль! "  

– Веду, куда знаю! – Сусанин сказал. -  

Предателя, мнили, во мне вы нашли,  

Их нет и не будет на русской земли!  

"Злодей! – закричали враги, закипев.  

– Умрёшь под мечами! " – "Не страшен ваш гнев!  

Кто русский по сердцу, тот бодро и смело  

И радостно гибнет за правое дело! ".  

Интересно, что среди претендентов был и Максимиллиан Габсбургский, кандидат самого князя Дмитрия Пожарского.  

Об этом пишет Нечволодов в "Сказаниях о русской земле".  

Версию о повешенном у Серпуховских ворот "ворёнке" Иване, сыне Марины Мнишек, продвигал Лев Гумилёв в историческом расследовании "От Руси к России", но автор этих строк доверяет Нечволодову. У меня в коллекции книг поистории есть все 4 книги его "Сказания о русской земле".  

И у Нечволодова нет ни слова про этот трагический эпизод, связанный с пришествием на российский царский трон династии Романовых.  

В Угличе да, было злодейские убийство по приказу Бориса Годунова мальчика, который был похож на Дмитрия, которого в последний момент подменили и спасли от убийц Годунова. Поэтому, Пушкин написал пророчески про "мальчиков кровавых в глазах" Годунова... Григорий Отрепьев мог ли быть этим спасённым в Угличе мальчиком Дмитрием, то есть сыном Ивана Грозного? Откуда у него проявилосьтакое стремление занять царский престол и окатоличить Русь? О личностии происхождении Самозванца до сих пор нет ясности у историков и публицистов... Кстати, следствие вёл в Угличе боярин Василий Шуйский, который стал царём после свержения Отрепьева и Марины Мнишек...  

А вот у Серпуховских ворот повесили соломенную куклу......  

Сообщает ТАСС. Скарлетт Йоханссон подала в суд на приложение на основе искусственного интеллекта за незаконное использование образа. Об этом сообщил журнал Variety.  

По его информации, сгенерированные ИИ изображение и голос актрисы были использованы в 22-секундном рекламном ролике приложения Lisa AI: 90s Yearbook & Avatar. Представители актрисы подтвердили изданию факт подачи иска и отметили, что Йоханссон не является лицом приложения.  

Адвокаты актрисы отметили, что "не относятся к таким вещам легкомысленно" и будут решать вопрос "всеми доступными средствами правовой защиты"....  

Первый канал показывает сериал «Троцкий» (2017). «Троцкий» состоит из восьми серий. Сериал можно посмотреть сразу после программы «Время».  

Режиссеры: Александр Котт, Константин Статский  

Сценаристы: Олег Маловичко, Руслан Галеев, Павел Тетерский  

Операторы: Улугбек Хамраев, Сергей Трофимов, Николай Богачев  

Продюсеры: Александр Цекало, Константин Эрнст, Александра Ремизова (II)  

Первая серия. В мае 1940 года на окраине Мехико отряд переодетых полицейскими мексиканских коммунистов нападает на дом одного из лидеров русской революции — Льва Троцкого (Бронштейна). В течение четверти часа они расстреливают дом из автоматов, но по невероятному стечению обстоятельств Троцкий и его жена выживают. Потеряв за одиннадцать лет изгнания почти всех близких и родных, Троцкий понимает: его вечный враг Сталин будет преследовать его до конца дней. От него можно бежать, но нельзя спрятаться.  

И Троцкий решает дать бой. Но его оружием станут не пули, а слова. Он хочет оставить политическое завещание, впервые полностью и искренне рассказав о своей карьере... Для записи воспоминаний он приглашает своего идейного противника — симпатизирующего Сталину канадского журналиста, чтобы рассказать ему о своей идеологии…  

На первой встрече Троцкий рассказывает, как еврейский юноша Лейба Бронштейн пришёл в революцию и что сделало его Троцким.  

В этой серии появляются Ульянов-Ленин, Парвус, Плеханов... Показаны бронепоезд Троцкого времён гражданской войны, его выступление и приказ расстрелять каждого десятого из бросившей фронт части...  

Обкомам, крайкомам, ЦК нацкомпартий, горкомам,  

райкомам ВКП(б)  

18 января 1935 года ЦК ВКП(б) направил закрытое письмо ко всем организациям партии об уроках событий, связанных с злодейским убийством товарища Кирова.  

В этом письме сообщалось, что злодейское убийство Сергея Мироновича Кирова, как это было установлено судом и следствием, совершено ленинградской группой зиновьевцев, именовавшей себя "ленинградским центром". В письме говорилось также о том, что "идейным и политическим руководителем "ленинградского центра" был московский центр зиновьевцев, который не знал, по-видимому, о подготовлявшемся убийстве тов. Кирова, но наверное знал о террористических настроениях "ленинградского центра" и разжигал эти настроения".  

Как известно, тогда Зиновьев и Каменев признали свою вину только в разжигании террористических настроений, заявив, что они несут за убийство С. М. Кирова лишь моральную и политическую ответственность.  

Однако, как теперь выяснилось, полтора года назад, во время следствия по делу об убийстве С. М. Кирова, до конца не были еще вскрыты все факты подлой контрреволюционной белогвардейской террористической деятельности зиновьевцев, равно как не была вскрыта роль троцкистов в деле убийства тов. Кирова.  

На основе новых материалов НКВД, полученных в 1936 году, можно считать установленным, что Зиновьев и Каменев были не только вдохновителями террористической деятельности против вождей нашей партии и правительства, но и авторами прямых указаний как об убийстве С. М. Кирова, так и готовившихся покушениях на других руководителей нашей партии, и в первую очередь на т. Сталина.  

Равным образом считается теперь установленным, что зиновьевцы проводили свою террористическую практику в прямом блоке с Троцким и троцкистами.  

В связи с этим ЦК ВКП(б) считает необходимым информировать партийные организации о новых фактах террористической деятельности троцкистов и зиновьевцев.  

Какова фактическая сторона дела, вскрытая за последнее время?  

I  

ФАКТЫ  

1. После убийства С. М. Кирова, в течение 1936 г., органами НКВД вскрыт ряд террористических групп троцкистов и зиновьевцев в Москве, Ленинграде, Горьком, Минске, Киеве, Баку и других городах.  

Подавляющее большинство участников этих террористических групп во время следствия призналось в том, что основной своей задачей они ставили подготовку террористических актов против руководителей партии и правительства.  

2. Руководство разоблаченными группами троцкистов в зиновьевцев и всей их террористической деятельностью в СССР осуществлялось блоком троцкистов и зиновьевцев.  

Блок троцкистской и зиновьевско-каменевской группы сложился в конце 1932 года, после переговоров между вождями контрреволюционных групп, в результате чего возник объединенный центр в составе – от зиновьевцев – Зиновьева, Каменева, Бакаева, Евдокимова, Куклина и от троцкистов – в составе Смирнова И. Н., Мрачковского и Тер-Ваганяна.  

Главным условием объединения обеих контрреволюционных групп было взаимное признание террора в отношении руководителей партии и правительства как единственного и решающего средства пробраться к власти.  

С этого времени, т. е. с конца 1932 года, троцкисты и зиновьевцы всю свою враждебную деятельность против партии и правительства сосредоточили главным образом на организации террористической работы и осуществлении террора в отношении виднейших руководителей партии, и в первую очередь в отношении товарища Сталина.  

Факты террористической деятельности раскрытых троцкистских и зиновьевских контрреволюционных групп настолько неопровержимы, что они заставили даже вождей этих террористических групп полностью признать все их белогвардейские злодеяния.  

Так, например, допрошенный в связи с раскрытыми террористическими группами Зиновьев на следствии 23-25 июля 1936 года признал следующее:  

"Я действительно являлся членом объединенного троцкистско-зиновьевского центра, организованного в 1932 году.  

Троцкистско-зиновьевский центр ставил главной своей задачей убийство руководителей ВКП(б), и в первую очередь убийство Сталина и Кирова. Через членов центра И. Н. Смирнова и Мрачковского центр был связан с Троцким, от которого Смирновым были получены прямые указания по подготовке убийства Сталина".  

(Г. Зиновьев. Протокол допроса от 23-25 июля 1936 г. )  

Другой член контрреволюционной зиновьевской группы – Каменев, подробно рассказывая об организации троцкистско-зиновьевского блока и практическом плане центра, на следствии 23 июля 1936 года показал:  

"... мы, т, е. зиновьевский центр контрреволюционной организации, состав которой был мною назван выше, и троцкистская контрреволюционная организация в лице Смирнова, Мрачковского и Тер-Ваганяна договаривались в 1932 году об объединении обеих, т. е. зиновьевской и троцкистской, контрреволюционных организаций для совместной подготовки совершения террористических актов против руководителей ЦК, в первую очередь против Сталина и Кирова.  

Главное заключается в том, что и Зиновьев, и мы – я, Каменев, Евдокимов, Бакаев и троцкистские руководители Смирнов, Мрачковский, Тер-Ваганян – в 1932 году решили, что единственным средством, с помощью которого мы можем надеяться на приход к власти, является организация совершения террористических актов против руководителей ВКП(б), в первую очередь против Сталина.  

На этой именно базе террористической борьбы против руководителей ВКП(б) и велись переговоры между нами и троцкистами об объединении".  

(Л. Каменев. Протокол допроса от 23-24 июля 1936 г. )  

На вопрос о том, были ли доведены в 1932 году переговоры между зиновьевско-каменевской и троцкистской группами до конца, Каменев на следствии ответил:  

"Переговоры с троцкистами об объединении троцкистской и зиновьевской контрреволюционной организации мы довели до конца, и между нами, т. е. зиновьевским центром в лице Зиновьева, Каменева, Евдокимова, Бакаева и Куклина и троцкистским центром в лице Смирнова, Мрачковского и Тер-Ваганяна, был заключен блок о совместной борьбе против ВКП(б) путем, как я уже показал выше, террора против руководителей ВКП(б)".  

(Л. Каменев. Протокол допроса от 23-24 июля 1936 г. )  

Таким образом, Зиновьев и Каменев, объединяясь с Троцким, считали, что самое главное заключается в единодушном признании того нового, чем отличается вновь созданный ими блок от предыдущего. Это новое, по показаниям зиновьевцев Л. Каменева, Рейнгольда И. И., Пикеля Р. В., Бакаева И. П. и троцкистов Мрачковского С. В., Дрейцера Е. А. и других, состояло в признании целесообразности активных террористических действий против руководства партии и правительства.  

С этим положением Зиновьева и Каменева Троцкий был не только согласен, но в свою очередь считал основным условием объединения троцкистов и зиновьевцев признание обеими группами целесообразности террора против вождей нашей партии и правительства.  

Об отношении Троцкого к созданию объединенного троцкистско-зиновьевского блока и условиях объединения известный троцкист и один из ближайших соратников Троцкого – Мрачковский С. В. – на следствии показал:  

"В середине 1932 года И. Н. Смирнов поставил перед нашей руководящей тройкой вопрос о необходимости объединения нашей организации с группами Зиновьева-Каменева и Шацкина-Ломинадзе. Тогда же было решено запросить по этому поводу Троцкого и получить от него новые указания. Троцкий ответил согласием на создание блока, при условии принятия объединившимися в блок группами вопроса о необходимости насильственного устранения вождей ВКП(б), и в первую очередь Сталина".  

(Мрачковский. Протокол допроса 19-20 июля 1936 г. )  

О том, что троцкисты и зиновьевцы своей главной задачей ставили террористическую борьбу против руководителей ВКП(б) и правительства, дали показания и все остальные арестованные видные троцкисты и зиновьевцы, например, Бакаев, Рейнгольд, Сафонова, Пикель, Дрейцер и другие.  

Таким образом, неопровержимым фактом является то, что троцкисты и зиновьевцы уже несколько лет как объединились на платформе индивидуального белогвардейского террора против вождей партии и Советского правительства и прибегают к методам, которыми до сих пор пользовались озлобленные остатки белоэмигрантщины, организованные в террористические организации типа РОВСа, "Союза русских фашистов", "Фашистского союза молодежи" и т. п.  

3. Сергей Миронович Киров был убит по решению объединенного центра троцкястско-зиновьевского блока. Вся практическая работа по организации покушения была возложена на члена объединенного центра Бакаева. В помощь Бакаеву центр выделил работавшего в Ленинграде видного зиновьевца Карева, который был близко связан лично с Зиновьевым.  

В результате решения объединенного центра в Ленинграде было организовано несколько троцкистских и зиновьевских террористических групп, в том числе группа Румянцева – Котолынова – Николаева, которая и совершила убийство Кирова.  

О том, что убийство Кирова совершено по решению объединенного троцкистско-зиновьевского центра, на следствии показывают большинство активных участников террористических групп, в том числе Зиновьев, Каменев, Бакаев, Карев и другие. Так, например, Зиновьев на следствии показал следующее:  

"Я также признаю, что участникам организации Бакаеву и Кареву от имени объединенного центра мною была поручена организация террористических актов над Сталиным в Москве и Кировым в Ленинграде.  

Это поручение мною было дано в Ильинском осенью 1932 года".  

(Зиновьев. Протокол допроса от 23-25 июля 1936 г. )  

Другой руководитель объединенного блока – Каменев – на вопрос следователя: знал ли он о решении центра убить товарища Сталина и С. М. Кирова – ответил следующее:  

"Да, вынужден признать, что еще до совещания в Ильинском Зиновьев сообщил мне о намечавшихся решениях центра троцкистско-зиновьевского блока о подготовке террористических актов против Сталина и Кирова. При этом он мне заявил, что на этом решении категорически настаивают представители троцкистов в центре блока – Смирнов, Мрачковский и Тер-Ваганян, что у них имеется прямая директива по этому поводу от Троцкого и что они требуют практического перехода к этому мероприятию в осуществление тех начал, которые были положены в основу блока".  

И далее:  

"Я к этому решению присоединился, так как целиком его разделял".  

(Каменев. Протокол допроса от 23-24 июля 1936 г. )  

Помощник Бакаева по Ленинграду в деле организации покушения на Кирова, Карев Н. А., на следствии тоже подтвердил полученное от объединенного центра поручение. Он показал, что, будучи в середине августа 1932 года на даче у Зиновьева в Ильинском и принимая участие в состоявшемся там совещании, получил следующее поручение Зиновьева:  

"Зиновьев сообщил, что на основе признания террора основным средством борьбы с существующим партийным руководством зиновьевским центром установлен контакт с руководителями троцкистской организации в Союзе Иваном Никитичем Смирновым и Мрачковским и что есть решение объединенного троцкистско-зиновьевского центра об организации террористических актов над Сталиным в Москве и Кировым в Ленинграде. Зиновьев сказал, что подготовка террористических актов над Сталиным и Кировым поручена Бакаеву, который должен использовать для этих целей свои связи с зиновьевскими группами в Ленинграде и Москве.  

Мне Зиновьев также предложил в свою очередь подбирать из близких руководимой мною в Академии наук в Ленинграде организации людей, способных осуществить террористический акт над Кировым".  

(Карев Н. А. Протокол допроса от 5 июня 1936 г. )  

И далее он сообщает, что в разговоре с Бакаевым там же, в Ильинском, он узнал следующее:  

"... при разговоре с Бакаевым я узнал, что последний намерен использовать для организации террористического акта над Кировым существующие в Ленинграде и связанные с ним – Бакаевым – зиновьевские группы Румянцева и Котолынова".  

Главный организатор покушения – Бакаев – также сознался в том, что ему было поручено центром организовать убийство товарища Сталина и С. М. Кирова.  

После состоявшегося решения центра троцкисты и зиновьевцы развивают интенсивную деятельность по организации покушения на Кирова. В июне 1934 года Каменев специально выехал в Ленинград для проверки подготовленности организации террористического акта над товарищем Кировым. Каменев связался тогда с руководителем одной из террористических групп в Ленинграде – Яковлевым М. Н., которому от имени объединенного центра дал указание форсировать подготовку убийства Кирова. Зиновьев также всячески форсирует совершение убийства Кирова, упрекая участников террористических групп в медлительности и нерешительности.  

Так, например, один из участников террористической группы, арестованный зиновьевец Моторин Н. М., бывший личный секретарь Зиновьева, показал, что осенью 1934 года он был в Москве и посетил Зиновьева, которого информировал о том, как идет подготовка террористического акта над Кировым во исполнение полученных им через Бакаева указаний от Зиновьева.  

Он говорит:  

"Зиновьев мне указал, что подготовка террористического акта должна быть всемерно форсирована и что к зиме Киров должен быть убит. Он упрекал меня в недостаточной решительности и энергии и указал, что в вопросе о террористических методах борьбы надо отказаться от предрассудков".  

(Моторин Н. М. Протокол допроса от 30 июня 1936 г. )  

4. Объединенный центр троцкистско-зниовьевского контрреволюционного блока своей основной и главной задачей ставил убийство товарищей Сталина, Ворошилова, Кагановича, Кирова, Орджоникидзе, Жданова, Косиора, Постышева. Решение об убийстве товарища Сталина было принято одновременно с решением об убийстве тов. Кирова. С этой целью центром было организовано в Москве несколько строго законспирированных террористических групп. Для объединения деятельности этих групп всесоюзным троцкистско-зиновьевским центром был создан московский центр в составе зиновьевцев – Бакаева, Рейнгольда, Пикеля и троцкистов – Мрачковского и Дрейцера. Непосредственная организация убийства товарища Сталина была возложена на Бакаева. На следствии Бакаев признал свою роль непосредственного организатора террористических актов.  

Он показал:  

"Я признаю, что мне лично Зиновьев поручил организовать убийство товарища Сталина в Москве".  

И далее:  

"По указанию Зиновьева к организации террористического акта над Сталиным мною были привлечены зиновьевцы Рейнгольд, Богдан и Файвилович, которые дали согласие принять участие в террористическом акте.  

Наряду с нами убийство Сталина готовили И. Н. Смирнов и С. В. Мрачковский, которые получили прямую директиву Троцкого совершить террористический акт".  

(Бакаев. Протокол допроса от 17-19 июля 1936 г. ).  

КООРДИНАЦИЯ С АКАДЕМИЕЙ ЭКСМО  

Здравствуйте, Николае Карпати!  

Старт курса «Экранизация» перенесен на 8 ноября!  

Поэтому, если вы еще не успели занять место – торопитесь. На «Премиум» тарифе их осталось всего семь.  

Это значит, что всего семь счастливчиков получат возможность:  

– работать над сценарной заявкой в мастерских;  

– получать обратную связь по заявкам от опытных сценаристов;  

– смотреть в прямом эфире бонусные лекции редакторов известных кинокомпаний и разбор фильма с Анной Хадалаевой;  

– Участвовать в питчинге перед представителями киноиндустрии в финале курса.  

Если вы давно хотели экранизировать свой роман, у вас есть возможность сделать это при поддержке Писательской Академии ЭКСМО и Сценарного направления холдинга ЭКСМО–АСТ.  

Даже после завершения обучения мы будем заниматься продвижением вашей заявки и отправлять ее всем кинокомпаниям, с которыми мы сотрудничаем – сейчас таких компаний более шестидесяти.  

Все заявки, которые были представлены на питчингах курса «Экранизация» 26 и 27 октября 2023 года, уже запрошены кинокомпаниями. Значит велик шанс, что скоро еще одна экранизация выйдет на платформах или в кинотеатрах страны.  

Может, среди этих экранизаций, однажды будет и ваша?  

Занимайте место на курсе, чтобы увидеть свою историю на киноэкранах: https://education. eksmo-writing-academy. ru  

До встречи в мире кино!  

РЕПЛИКА  

Собственными ушами слышал вечером 26 октября в аннотациях фильмов по 1 телевизионному каналу, которые будут показывать сплошняком 4 ноября в праздник Дня Народного единства, как фильм В. Хотиненко, который посвящён освобождению России от иноземного ига и народному ополчению Минина и Пожарского, назвали вопреки всем нормам русского языка "шестнадцать-двенадцать", а не "тысяча шестьсот двенадцатый"... Кто знает ответ (собственная версия, впрочем, у меня есть)?  

http://proza. ru/2008/10/27/160  

3 серия  

Троцкий рассказывает, как приехав в Петроград уже после начала волнений в стране, он быстро стал лидером восставших рабочих. Имея возможность вновь зажечь угасающую искру революции, Троцкий в этот раз отступил назад. Фрэнку придется разобраться, что стало тому причиной.  

4 серия  

1917 год. Ради победы революции Троцкий убивает в себе всё человеческое. Он становится машиной без чувств и сожалений. Но разгромив внешних врагов, Троцкий не находит в себе сил для борьбы внутри партии. Он делит победу с Лениным, более того, отдаёт ему лидерство, чтобы их соперничество не уничтожило революцию.  

КУРГИНЯН О ТРОЦКОМ... Я же всегда относился к Троцкому как к одной из важнейших фигур нашей истории. И именно потому, что для меня Троцкий и троцкизм – неотъемлемая часть красного проекта, советского красного империализма и конструктивного милитаризма (роль Троцкого в строительстве Красной армии слишком уж очевидна), считаю необходимым указать на следующее.  

1. Демонизация Троцкого является специально изобретённым приёмом, призванным разорвать связь современной России с тем, что касается существенных для её будущего идеологем советского прошлого. И потому она совершенно недопустима.  

2. Как теоретик, Троцкий должен быть рассмотрен трезво, объективно и непредвзято, поскольку многие из его идей перешли в будущее (см. бернхаймовская "Революция менеджеров", концепция меритократии и так далее).  

3. Ничуть не менее существенным является авторитет троцкизма в ряде стран Латинской Америки и кое-где в Азии. Там красный проект существенным образом ассоциируется с именем Троцкого. И со всей не чуждой этому имени революционной плеядой. Вплоть до Че Гевары.  

4. И тем не менее, для современной России в силу ряда причин на повестке дня во всем, что касается государственного выживания и переформатирования стратегии (в нежелании осуществлять которое мы много раз упрекали и власть, и оппозицию), важен не Троцкий, а Сталин. Различные политические силы будут сейчас и в ближайшем будущем бороться за интерпретацию данного ключевого имени. Мы уже видим, как это происходит. Подрыв того, что связано с потенциалом имени "Сталин", нужен как раз тем силам в России, которые хотели бы навсегда стереть из российской памяти ЛЮБОЕ имперское содержание (советское или досоветское).  

5. Троцкому часто вменяют в вину антиимпериализм. И через это противопоставляют Сталину: мол, Сталину важнее был СССР, а Троцкому – мировая революция. Разберёмся с этим вопросом, стараясь сохранить объективность.  

Троцкому красная Россия (СССР) была нужна дозарезу. Ничуть не меньше, чем Сталину. Он стремился, как и Сталин, к её укреплению. Многие подходы Троцкого к переустройству страны, предполагающие её укрепление (индустриализация, коллективизация и т. д. ), Сталин просто воспроизвёл один к одному.  

Да, Троцкому Россия (СССР) была нужна как средство осуществления мировой революции. Но он понимал, что нужно очень крепкое, могучее средство. И это средство создавал. Так сказать, выковывал. Что и вызвало его поддержку той частью элиты царской армии, которая перешла на сторону большевиков. То есть РЕАЛЬНЫЙ Троцкий был ничуть не меньшим красным империалистом, чем РЕАЛЬНЫЙ Сталин.  

Игра на столкновение сторонников Троцкого и сторонников Сталина в вопросе о роли СССР (так называемая проблема построения социализма в отдельно взятой стране) ведётся теми, для кого красный империализм Троцкого так же нежелателен, как и красный империализм Сталина. Они, вопреки истории, хотят доказать, что Троцкий империалистом не был. И не хотел построения могучего огромного СССР. Как же, как же! Он всего лишь хотел (и из этой-то песни слов не выкинешь! ) направить в Индию наши вооружённые силы. Конечно же, для победы индийской коммунистической революции. Но пошли он их туда, добейся успеха в этом проекте – Индия была бы нашим "макро-Узбекистаном".  

Антиимперский Троцкий? Антиимперски настроенные революционеры-интернационалисты, не имеющие в своём распоряжении государств, не любящие государств и не желающие пользоваться ими для достижения своей цели, – добиваясь революции, посылают в страны, куда они революцию экспортируют, агитаторов Коминтерна, агентов Коминтерна, НО НЕ ВОЙСКА РККА.  

Троцкий же хотел послать именно войска. И именно войска определённого государства. Которое он считал должным укреплять – хотя бы для того, чтобы войска были хорошими. А как сделать хорошими войска, не построив сильное государство?  

Войска всегда посылают империалисты – в анализируемом случае, конечно же, красные и революционные, но именно империалисты. В Узбекистане мы тоже хотели красной коммунистической революции. И добились её – с помощью Михаила Васильевича Фрунзе. Мы осуществили глубокие трансформации в Узбекистане, не правда ли? (Не шучу. ) Может быть, недостаточно глубокие, но очень глубокие. Вот что такое красный империализм.  

Никто ведь, надеюсь, не путает Троцкого с Горбачёвым. Как не мог понять, так и не понимаю – чем плох реальный Троцкий для поборников СССР? Может быть, мне это объяснят? Выдуманный Троцкий плох тем, что он хотел принести Россию (СССР) в жертву мировой революции. Но я не понимаю, что это значит хотя бы ТЕХНИЧЕСКИ. Хотел он или не хотел – уже не узнает никто. Но что конкретно имеется в виду? Я же лично (занимаясь этим много лет) под микроскопом не могу разглядеть, чем реальный Троцкий отличается от реального Сталина в плане державности. Ну, хотел он мировой революции – и что? Докажите ещё, что Сталин не хотел...  

Повторяю – дискуссия о социализме в отдельно взятой стране НЕ БЫЛА дискуссией о том, нужно ли строить сильное государство (красную империю). Она была политически спекулятивной дискуссией о том, можно ли называть такое государство социалистическим.  

Ну, назвали бы его не социалистическим. Китайцы считают, что они "на подходах" к построению социализма. И что меняется? Строили бы социализм сто лет – это вопрос политического стиля и языка, а также драки между элитными группами. Но это не вопрос стратегии.  

Реальная стратегическая дискуссия шла о другом – строить промышленность от "группы А" или от "группы Б"? Проводить коллективизацию – или опираться на кулака? И Сталин с Троцким тут были по одну сторону баррикад. По другую был Бухарин.  

Троцкий больший экспансионист, чем Сталин? А Сталин почему недостаточный экспансионист? Потому что не дошёл до Парижа или Мадрида (до Берлина он дошёл)? Потому что не направил военный флот и десант в Бостон или Калифорнию? Мог бы – направил бы. И Троцкий направил бы.  

И вот уже не первое десятилетие мы должны восхвалять (или проклинать) империалиста Сталина и проклинать (или восхвалять) интернационалиста и антиимпериалиста Троцкого. Помилуйте!  

Это ещё менее продуктивно, чем восхвалять (или проклинать) империалиста Октавиана и проклинать (или восхвлять) интернационалиста и антиимпериалиста Антония. Между Октавианом и Антонием ещё можно провести какое-то различие в вопросе об империализме и сказать, что Октавиан был большим империалистом, а Антоний меньшим. Но между Сталиным и Троцким в этом вопросе нельзя провести вообще никакого различия.  

Троцкий империалист или Сталин? Антиимпериалистов могу разочаровать: "оба хуже".  

Разговор же о контрреволюционности идеи построения социализма в отдельно взятой стране – ведётся тогда, когда надо дискредитировать красный империализм вообще и восстановление СССР в частности. Тут-то определённые любители Троцкого начинают повторять со знаком плюс всю клевету на него, которая распространяется теми, кто Троцкого ненавидит.  

Тут-то и сооружается фантом антидержавного Троцкого. Но это слишком явный фантом. А главное – причём тут тогда проект "Пятая империя"? Меня в числе тех, кто напрямую подписался под этим проектом, не было. А Антон Викторович Суриков – как мне помнится, был.  

6. Считается, далее, что Сталин давил нацменьшинства на окраинах СССР и обхаживал ксенофобов в ядре империи, а Троцкий – наоборот. Это глубокое заблуждение. Сталин ничуть не меньше, чем все, кто строил и удерживал какие-либо империи (римскую, византийскую, персидскую, османскую, австро-венгерскую, российскую, советскую и так далее), был убеждён в одинаковой губительности для империи (в его случае – СССР) сепаратизма на окраинах и ксенофобии в ядре. Эта равногубительность – аксиома имперского госстроительства. Так сказать, "имперская классика". Трактовка Троцким этой аксиомы ничем не отличалась от трактовки Сталиным (относительно большая, а не меньшая, кавказофобия Троцкого – не более, чем политически обоснованный нюанс). Представление, согласно которому Троцкий хотел подорвать баланс в пользу сепаратизма окраин из ненависти к русским, – ложь сусловской и зюгановской пропаганды.  

Итак, одно дело – консолидировать силы, борющиеся за советский красный проект, и добиться исторического примирения сторонников Троцкого и сторонников Сталина. Это абсолютно необходимо.  

Совсем другое дело – в момент кризиса ещё острее столкнуть Сталина и Троцкого и расколоть идеологический массив, тяготеющий к советскому вообще и к советской истории, в частности. Это недопустимо...  

Есть жёсткая грань, отделяющая троцкизм, который хочет катаклизмов на Западе, от тех, кто этих катаклизмов не хочет и говорит о "бумажном тигре". Троцкий – это культовая фигура для тех, кто хочет катаклизмов прежде всего на Западе. Кому какие показания давал Троцкий, став политэмигрантом, в какие игры он играл на Западе (и играл ли) – это все конспирология или спецаналитика. А вот то, что он хотел любыми средствами низвергнуть западный капитализм, что вся его идеология и теория построены на этом, – достаточно очевидно. Вписать в это концепцию, согласно которой надо отстать от Запада – невозможно. Ну, не мог Троцкий захотеть отстать от Запада, ибо понимал, что только совершив на Западе социалистическую революцию, можно победить. Это для него было главным. Это и есть его теория мировой революции. Всё остальное – это уже не Троцкий. И даже не неотроцкизм, насколько я понимаю. Запад как "бумажный тигр" – это не Троцкий.  

10. Оставить Запад в покое, любить его, не трогать – это хит западной социал-демократии. Троцкий – главный враг социал-демократии. Ещё более последовательный, чем Сталин. Троцкому ничего не стоило возглавить социал-демократию в определённый момент. Но он молился на революцию и ненавидел западный социал-демократический антиреволюционаризм (оппортунизм) лютой ненавистью. Все свои остальные приоритеты Лев Давыдович выводил из этой неукротимой страсти по революции и желанию осуществить её на Западе. Беря одни ("не надо революционизировать Запад") компоненты у этой самой социал-демократии, а другие у Троцкого – слишком легко оказаться в плену избыточной политической эклектики.  

http://proza. ru/2014/10/26/2286  

6-я серия. Троцкий рассказывает о провале мирных переговоров с немцами, за что получает упреки от Ульянова – Ленина.  

Троцкий сообщает, что уходит с поста министра иностранных дел и предлагает Ленину создать Красную Армию, для чего настаивает на привлечении на службу в армии царских офицеров.  

Ленин и ничего не решающий Коба (Сталин) соглашаются.  

Троцкий берет на себя миссию создать армию молодой Республики Советов, для чего собирается поехать на фронт.  

Главная задача Троцкого — беспощадной рукой заново отправить сотни тысяч солдат на смерть, но теперь уже во имя победы большевиков, а не царя-батюшки.  

Перед отъездом на фронт Троцкий предлагает Сталину тоже поехать с ним на фронт.  

Сталин под предлогом отсутствия такой же, как у Троцкого, красивой формы со звездой в фуражке отказывается от этого предложения.  

На Прозе автором этих строк было опубликовано расследование, касающееся существования в СССР троцкистского антисоветского подполья.  

На примере разбора книги перебежчика Александра Орлова (Фельбина) про Сталина и убийство Кирова.  

Троцкий (Бронштейн) был ставленником транснационального капитала, его идея "перманентной революции" перетекла в глобалистскую практику попытки разрушения мондиалистами и международными банкирами национальных государств для реализации бесчеловечного проекта Нового Мирового Порядка для "золотого миллиарда", в котором России места не предусмотрено.  

Далее: основные выдержки из моего документального и литературного расследования.  

Меня особенно интересовали страницы об убийстве Кирова и борьбе Сталина с заговором троцкистского подполья, информация о смерти Максима Горького.  

При этом напомню, что архивы Троцкого были тщательно вычищены, об этом свидетельствует известный американский учёный, книгу которого пролистал в книжном магазине журнала "Москва" на Старом Арбате в один из своих приездов в Москву. Связником Троцкого, одним из, был его сын Лев Седов.  

Также стоит не забывать, что главарём так называемой Локотской республики на оккупированной Вермахтом части СССР был троцкист Каминский Бронислав, в эту область ссылали прежде всего по делу троцкистского антисоветского заговора.  

Участники военного заговора во главе с Беком и Канарисом намеревались заключить сепаратный мир с США и Англией, продолжая войну с СССР.  

В последнее время появились версии о том, что Каминский Бронислав был агентом... Сталина. Но они несостоятельны, по всей видимости, именно существование троцкистского подполья и его агентура позволили Каминскому выехать в своё время в Ленинград.  

Фининтерн, используя Троцкого, старался создать в СССР контур того политического субъекта, который в настоящее время носит название "глубинное государство".  

Также с троцкистским подпольем был связан и "заговор военных" во главе с красным маршалом Тухачевским.  

По моей версии, завербован первоначально в масонскую ложу Тухачевский был в Ингольштадте, известном своими масонскими традициями, где отбывал тюремное заключение.  

Подробнее об этом напишу в продолжении моей документальной книги "За фасадом масонского храма".  

Напомню, что дело Тухачевского, или дело «антисоветской троцкистской военной организации» — дело по обвинению группы высших советских военачальников во главе с маршалом Михаилом Тухачевским в организации военного заговора с целью захвата власти.  

Допускаю, что первоначально Тухачевский, заговорщик бонапартистского типа, был просто недоволен руководящими способностями Климента Ворошилова, что и было использовано троцкистами и немецкой разведкой. А затем уже амбиции "красного Бонапарта", который стал им из поручика Белой армии, переросли в широкомасштабный заговор против Сталина и советской власти.  

При этом замечу, что российский политик Платошкин, восхваляя всячески в своих видеовыступлениях полководческий талант Тухачевского, совершенно замалчивает и этот психологический фактор завязки конфликта с Ворошиловым.  

Орлов (Фельбин) пишет.  

Подробности, интересовавшие меня, я узнал только в октябре 1937 года от Шпигельгляса. Оказывается, не было никакого трибунала, судившего Тухачевского и его семерых соратников: они просто были втайне расстреляны по приказу, исходившему от Сталина.  

— Это был настоящий заговор! — восклицал Шпигельгляс. — Об этом можно судить по панике, охватившей руководство: все пропуска в Кремль были вдруг объявлены недействительными, наши части подняты по тревоге! Как говорил Фриновский, «всё правительство висело на волоске» невозможно было действовать как в обычное время — сначала трибунал, а потом уж расстрел. Их пришлось вначале расстрелять, потом оформить трибуналом!  

Как утверждал Шпигельгляс, сразу же после казни Тухачевского и его соратников Ежов вызвал к себе на заседание маршала Будённого, маршала Блюхера и нескольких других высших военных, сообщил им о заговоре Тухачевского и дал подписать заранее приготовленный «приговор трибунала».  

Каждый из этих невольных «судей» вынужден был поставить свою подпись, зная, что в противном случае его просто арестуют и заклеймят как сообщника Тухачевского"....  

Но сверх того, Ягода, известный всей стране как свирепый палач троцкистов, сам оказался троцкистом и доверенным агентом Троцкого.  

Теперь официальные документы по процессу над участниками "заговора военных".  

Согласно обвинительному заключению от 9 июня 1937 года, все обвиняемые являлись членами антисоветской троцкистской военной организации, связанной со Львом Троцким, его сыном Львом Седовым, осуждёнными в январе 1937 года Георгием Пятаковым и Леонидом Серебряковым, уже арестованными к тому времени Николаем Бухариным и Алексеем Рыковым, а также германским генеральным штабом.  

Следственными органами было инспирировано, что целью организации был насильственный захват власти в СССР в обстановке военного поражения от Германии и Польши.  

Список обвинений включал:  

передачу в 1932—1935 годах представителям германского Генштаба секретных сведений военного характера;  

разработку в 1935 году подробного оперативного плана поражения Красной Армии на основных направлениях наступления германской и польской армий;  

подготовку террористических актов против членов Политбюро ЦК ВКП(б) и советского правительства;  

подготовку плана вооружённого «захвата Кремля» и ареста руководителей ЦК ВКП(б) и советского правительства.  

Теперь про убийство Кирова, организованное троцкистским подпольем.  

Цитирую Фельбина.  

"1 декабря 1934 года молодой коммунист Леонид Николаев вошёл в здание Смольного и выстрелом из револьвера убил наповал члена Политбюро Сергея Мироновича Кирова, главу ленинградской партийной организации. Убийцу схватили на месте преступления. Из Москвы немедленно выехала в Ленинград специальная комиссия, возглавляемая Сталиным, чтобы расследовать обстоятельства убийства....  

Из истории партии я отлично знал, что большевики всегда были против индивидуального террора и не прибегали к террористическим актам даже в борьбе против царя и его министров. Они считали подобные методы неэффективными и порочащими революционное движение....  

Каждый, кто знал Сталина, не сомневался, что он наверняка прикажет расстрелять народного комиссара внутренних дел Ягоду и потребует казни всех, кто нёс ответственность за безопасность Кирова....  

Самым же странным мне показалось то, что Сталин, едва получив сообщение об убийстве Кирова, отважился лично выехать в Ленинград. Я прекрасно знал, как относился он к собственной безопасности, и его поездка в Ленинград в такой неспокойной обстановке выглядела как нечто из ряда вон выходящее....  

Постепенно отношения Кирова с Политбюро обострились до предела, и он старался реже бывать в Москве. Членов Политбюро и самого Сталина особенно злила всё растущая популярность Кирова в народе....  

А Киров, напротив, славился своими блестящими речами, зная, как подойти к массам. Он был единственным членом Политбюро, не боящимся ездить по заводам и выступать перед рабочими....  

Но кампания, направленная против Кирова, наверняка вызовет слухи о новом расколе в партии и о разногласиях в Политбюро. При этом Сталин понимал, что и за рубежом опять появятся сомнения в прочности его режима, чего он никак не хотел....  

Сталин и Ягода были извещены об убийстве Кирова немедленно. Спустя некоторое время Ягода позвонил начальнику Ленинградского управления НКВД Медведю и сообщил ему, что выезжает в Ленинград, сопровождая Сталина"....  

Первое. Как уже было сказано, террористический акт против Кирова действительно нанёс огромный урон советскому государству и, безусловно, лично Сталину.  

Второе.  

Фельбин пишет о подрывной деятельности троцкистов, признаёт их антисталинскую активность. Напомню, что Фельбин предупредил Троцкого об угрозе покушения.  

"В стране нарастало всеобщее озлобление против режима, захватившее уже и партийных активистов. Даже аппарат ОГПУ был деморализован сомнениями и страхом за будущее. Бывали дни, когда и Сталин не мог не чувствовать, как почва уходит у него из-под ног. С тревогой выслушивал он ежедневные доклады ОГПУ, где отмечался масштаб волнений в стране и оживление оппозиционных настроений среди партийной массы. В Высшей партийной школе ходили по рукам листки с изложением платформы троцкистов. В Горьковской школе политпросвещения и Московском пединституте распространялись копии ленинского «завещания», находившегося под запретом. На стенах заводских корпусов там и сям появились гневные надписи, направленные против Сталина".  

Если внимательно прочитать материалы в книге С. М. КИРОВ (М., Алгоритм, 2013) главу СЛЕДСТВИЕ ПО ДЕЛУ ОБ УБИЙСТВЕ С. М. КИРОВА, ПИСЬМО ЦК ВКП (б) В СВЯЗИ С УБИЙСТВОМ КИРОВА и ЗАКРЫТОЕ ПИСЬМО ЦК ВКП(б) "О террористической деятельности троцкистско-зиновьевского контрреволюционного блока", то никаких сомнений в существовании террористического заговора троцкистов и зиновьевцев не останется.  

Приводятся такие факты и детали, которые невозможно выдумать. Они красноречиво свидетельствуют о разветвлённом и законспирированном заговоре....  

По всей видимости, остатки троцкистского подполья или его группы пропаганды всё же смогли каким-то образом воздействовать на Сталина в его поздние годы, во время развёртывания так называемого "Ленинградского дела".  

Если судить объективно, то участники группы Вознесенского мыслили стратегически, когда старались увеличить роль Ленинграда и России, во многом их идеи были использованы Борисом Ельциным при "вхождении во власть".  

Фельбин пишет о Троцком как о "выдающемся руководителе двух русских революций — 1905 и 1917 года", что, безусловно, не соответствует исторической правде.  

Теперь про смерть Максима Горького (Алексея Пешкова), основателя метода социалистического реализма, новаторского для искусства того времени.  

"Между 1934 и 1936 годами в Советском Союзе умерло естественной смертью несколько видных политических деятелей. Самыми известными из них были член Политбюро Куйбышев и председатель ОГПУ Менжинский. В тот же период умерли А. М. Горький и его сын Максим Пешков. Сталин решил использовать эти четыре смерти. Хотя Горький не был членом правительства и не входил в Политбюро, Сталин и его хотел изобразить жертвой террористической деятельности заговорщиков, надеясь, что это злодеяние вызовет возмущение народа, направленное против обвиняемых"....  

"Что за беда, если несколько лет назад правительство и объявило, что Куйбышев, Менжинский и Горький умерли естественной смертью? Проявив достаточную изобретательность, можно опровергнуть те давние сообщения и доказать, что в действительности все они были умерщвлены. Кто может помешать ему так поступить? Врачи, которые лечили умерших? Но разве эти врачи не подвластны Сталину и НКВД? И почему бы, например, не сказать, что сами врачи тайно умерщвляли своих знаменитых пациентов и притом делали это по требованию руководителей троцкистского заговора? "....  

"Куйбышева, Менжинского и Горького лечили трое известных врачей: 66-летний профессор Плетнёв, старший консультант Медицинского управления Кремля Левин и широко известный в Москве врач Казаков.  

Сталин с Ежовым решили передать всех троих в руки следователей НКВД, где их заставят сознаться, что по требованию руководителей заговора они применяли неправильное лечение, которое заведомо должно было привести к смерти Куйбышева, Менжинского и Горького".  

Здесь надо остановить цитирование Фельбина и задать простой вопрос: можно ли с помощью постановки ложных диагнозов сократить время жизни, способствовать смерти?  

Ответ, безусловно, такой: да, можно.  

Это со всей очевидностью показывает "дело врачей".  

КИНОХУДОЖНИК НОВОЙ ЕВРОПЫ  

21 сентября на автора этих строк огромное и вдохновляющее впечатление оказал шедевр документалистики "Ай Вэйвэй:дело Fake" датчанина Андреаса Йонсона.  

Ай Вэйвэй — китайский современный художник и архитектор, куратор и критик, основатель и директор «China Art Archive & Warehouse». В рейтинге за 2011 год «Сто самых влиятельных персон в арт-мире», составляемом журналом «ArtReview», Ай Вэйвэй занял первое место. По версии журнала «Time», он занимает 24-ю строчку в списке самых влиятельных людей мира.  

Краткая информация о фильме из официального сайта кинофестиваля.  

Ай Вэйвэй: дело Fake  

После 81 дня одиночного заключения Ай Вэйвэй освобожден под домашний арест. Он страдает бессонницей и потерей памяти, в его доме установлено 18 камер, полиция следит за каждым его шагом. Ай Вэйвэй слаб, но он твердо верит в то, что Китай готов к переменам. И он сделает все, чтобы они произошли.  

О режиссёре  

Андреас Йонсен родился в 1976 году. Кинематографист-самоучка. С 2003 года сам ставит, снимает и финансирует свои фильмы от начала до конца. Йонсен снимает о социальных проблемах и различиях в мире, ему интересны художники, в особенности художники третьего мира, и то, как им удается создавать свое искусство, часто работая в экстремальных условиях. Известен благодаря фильму Murder (2009) — истории о женщинах, которые рискуют потерять свою жизнь из-за противоабортного закона, принятого в Никарагуа. Объединяя в себе темы прав человека и искусства, картина «Ай Вейвей: дело fake» (2013) открывает для зрителя фигуру китайского художника-диссидента Ай Вэйвэя.  

Cм. http://aiweiweithefakecase. com  

Андреас с помощью своего художественного инструментария создал эпический образ борца с несправедливостью, символизирующий стремление человека к свободе.  

На оживлённом обсуждении кинокартины спросил Андреаса Йонсона не находит ли он определённые параллели между деятельностью в СССР диссидентов в литературе, искусстве, которая во многом предопределила крушение Советского Союза, и явлением Ай ВэйВэя;датский кинорежиссёр ответил мне, что схожесть есть несомненная, в Китае всё больше людей пользуются Интернетом, накапливают материальные ценности, и вероятность разрушения китайской коммунистической партии по образцу КПСС велика.  

Лично познакомился с талантливым кинорежиссёром, восходящей звездой европейской культуры Андреасом Йонсоном. Обменялись контактами, предварительно договорились о сотрудничестве.  

Замечу, что пятая колонна российских либеральных СМИ практически не упоминает Ай ВэйВэя.  

Не потому ли, что художественные творения китайца несравненно сильнее, чем акции таких властителей дум либералов как, к примеру, художник Павленский?!  

А 22 сентября центральным культурным событием дня станут фильм «Гамлет в Палестине» и встреча с режиссером Томасом ОСТЕРМАЙЕРОМ.  

Гала-премьера и одно из главных Событий XXIV Кинофестиваля "Послание к Человеку": фильм «Гамлет в Палестине».  

Встреча с режиссером Томасом ОСТЕРМАЙЕРОМ.  

Томас Остермайер – один из самых интересных режиссеров Европы, руководитель Берлинского театра «Шаубюне»,  

Лауреат премии Союза театров Европы «Новая театральная реальность» на один день приедет в Санкт-Петербург, чтобы представить зрителям свой первый документальный фильм.  

Пресс-конференция- 18. 00, вход строго по аккредитации от МКФ "Послание к Человеку.  

Начало кинопоказа и творческой встречи – 19. 00, киноцентр "Великан", парк Александровский, 4.  

«Гамлет в Палестине» Остермайера: фильм двух трагедий  

«Пример примерных — пал, пал до конца! ». Картина Томаса Остермайера о параллелях между палестинцами и Гамлетом и о смерти Джулиано Мер-Хамиса, борца против израильской оккупации.  

Когда Томас Остермайер, художественный руководитель театра «Шаубюне» в Берлине, приехал в Палестину, чтобы показать своего «Гамлета», он знал: стихи Шекспира получат здесь особый отклик. Камера режиссера Николаса Клотца запечатлила реакцию молодых палестинцев на историю о принце датском.  

Параллельно фильм рассказывает об убийстве Джулиано Мер-Хамиса, прежнего директора «Театра Свободы», погибшего от пули неизвестного в апреле 2011 года. На экране мелькают кадры встреч со свидетелями трагедии, друзьями Джулиано и художниками, ценившими вклад режиссера в просвещение беженцев лагерей Дженина. «Гамлет в Палестине» — это, отчасти, дань памяти Джулиано Мер- Хамису, несравненному художнику и режиссеру, чье искусство было способом решения палестинского вопроса.  

Потрясающая картина Томаса Остермайера и Николаса Клотца восходит к двум трагедиям. Это тонкое поэтическое расследование, которое ярко раскрывает грубую реальность палестинского конфликта.  

Дата: 22. 09  

Время: 19:00  

Площадка: Великан, зал № 1  

Подробное расписание показов – http://message2man. com/program/  

Ай Вэйвэй планирует «побег в Алькатрас»  

Окт 19, 2013 0 101  

Китайский художник-диссидент планирует организовать масштабное художественное действо в месте, где до недавних пор находилась тюрьма специального режима  

Легендарная тюрьма на острове Алькатрас в заливе Сан-Франциско прекратила свою работу в 1963 году, и спустя некоторое время превратилась в музей. Вполне логично, что место показалось одному из наиболее влиятельных художников современности идеальным местом для проведения новой акции. В настоящее время Вэйвэй занят переговорами с местными властями; в случае успеха ожидать «запуска» проекта следует осенью 2014 года.  

Говорить о подробностях по поводу художественной акции пока рано; судя по всему, ее подготовка займет почти год, если учесть, что Вэйвэй планирует приступить к работе уже в следующем месяце. В организации засекреченного действа принимает участие благотворительный фонд For-Site Foundation, работникам которого в прошлом уже случалось иметь дело с Вэйвэем – так, исполнительный директор For-Site Шерил Хейнс выставляет работы китайского маргинала в своей галерее в Сан-Франциско с 2008 года.  

Как мне передали в кулуарах кинофестиваля, на закрытие приедет медиаактивист и политик Ксения Собчак.  

В ПЕТРОГРАДЕ 1917  

Друзья, поздравляю с революционной датой завершения социалистической революции, начало которой положила Февральская буржуазная революция. Замечу, что Сталин по отношению к Октябрю 17-го применял термин "октябрьский переворот", наверное, наиболее правильное наименование тех грандиозных событий: великие революционные события в Петрограде в 1917. Их результатом стало появление первого в мире социалистического государства, наиболее ценный опыт которого необходимо использовать в интересах всего российского народа.  

Поэтому Революция – это великое и трагическое историческое событие. Революции меняют облик страны и народа, а Великие Революции влияют на облик всего мира. И в этом качестве Русская Революция превзошла все предшествующие, потому что Русская Революция изменила облик всего земного шара, уничтожив гегемонию и власть глобалистов, атлантистов и англосаксонских банкиров, сокрушив колониальные империи, которые англосаксы создавали 400 лет, а также создав альтернативу капитализму. И приписывать мощь и силу России каким-то иноземцам – это просто не уважать Россию.  

Одним из наиболее тщательных и вдумчивых мыслителей России по праву можно считать В. В. Кожинова....  

Рассказать об изучении российского масонства XX века необходимо, между прочим, и потому, что многие сегодня знают о нём, но знания эти обычно крайне расплывчаты или просто ложны, представляя собой смесь вырванных из общей картины фактов и досужих вымыслов. А между тем за последние два десятилетия это масонство изучалось достаточно успешно и вполне объективно.  

Первой работой, в которой был всерьёз поставлен вопрос об этом масонстве, явилась книга Н. Н. Яковлева” 1 августа 1914”, изданная в 1974 году. В ней, в частности, цитировалось признание видного масона, кадетского депутата Думы, а затем комиссара Временного правительства в Одессе Л. А. Велихова:  

“В 4-й Государственной думе (избрана в 1912 году. — В. К. ) я вступил в так называемое масонское объединение, куда входили представители от левых прогрессистов (Ефремов), левых кадетов (Некрасов, Волков, Степанов), трудовиков (Керенский), с. д. меньшевиков (Чхеидзе, Скобелев), и которое ставило своей целью блок всех оппозиционных партий Думы для свержения самодержавия! ” (указ. изд., с. 234).  

И к настоящему времени неопровержимо доказано, что российское масонство XX века, начавшее свою историю ещё в 1906 году, явилось решающей силой Февраля прежде всего именно потому, что в нём слились воедино влиятельные деятели различных партий и движений, выступавших на политической сцене более или менее разрозненно. Скреплённые клятвой перед своим и, одновременно, высокоразвитым западноевропейским масонством (о чём ещё пойдёт речь), эти очень разные, подчас, казалось бы, совершенно несовместимые деятели — от октябристов до меньшевиков — стали дисциплинированно и целеустремленно осуществлять единую задачу. В результате был создан своего рода мощный кулак, разрушивший государство и армию....  

По-настоящему значителен уже сам по себе тот факт, что “черносотенцы” осознавали присутствие и мощное влияние масонства в России.  

Решающая его роль в Феврале обнаружилась со всей очевидностью, когда — уже в наше время — было точно выяснено, что из 11 членов Временного правительства первого состава 9 (кроме А. И. Гучкова и П. Н. Милюкова) были масонами. В общей же сложности на постах министров побывало за почти восемь месяцев существования Временного правительства 29 человек, и 23 из них принадлежали к масонству!  

Ничуть не менее важен и тот факт, что в тогдашней “второй власти” — ЦИК Петроградского Совета — масонами являлись все три члена президиума — А. Ф. Керенский, М. И. Скобелев и Н. С. Чхеидзе — и два из четверых членов Секретариата К. А. Гвоздев и уже известный нам Н. Д. Соколов (двое других секретарей Совета — К. С. Гриневич-Шехтер и Г. Г. Панков — не играли первостепенной роли). Поэтому так называемое двоевластие после Февраля было весьма относительным, в сущности, даже показным: и в правительстве, и в Совете заправляли люди “одной команды”...  

Представляет особенный интерес тот факт, что трое из шести членов Временного правительства, которые не принадлежали к масонству (во всяком случае нет бесспорных сведений о такой принадлежности), являлись наиболее общепризнанными, “главными” лидерами своих партий: это А. И. Гучков (октябрист), П. Н. Милюков (кадет) и В. М. Чернов (эсер). Не был масоном и “главный” лидер меньшевиков Л. Мартов (Ю. О. Цедербаум). Между тем целый ряд других влиятельнейших, — хотя и не самых популярных — лидеров этих партий занимал высокое положение и в масонстве, — например, октябрист С. И. Шидловский, кадет В. А. Маклаков, эсер Н. Д. Авксентьев, меньшевик Н. С. Чхеидзе (и, конечно, многие другие).  

Это объясняется, на мой взгляд, тем, что такие находившиеся еще до 1917 года под самым пристальным вниманием общества и правительства лица, как Гучков или Милюков, легко могли быть “разоблачены”, и их не ввели в масонские “кадры” (правда, некоторые авторы объясняют их непричастность к масонству тем, что тот же Милюков, например, не хотел подчиняться масонской дисциплине)....  

Подводя итог, скажу об особой роли Керенского и Соколова, как я её понимаю. И для того, и для другого принадлежность к масонству была гораздо важнее, чем членство в каких-либо партиях. Так Керенский в 1917 году вдруг перешел из партии “трудовиков” в эсеры. Соколов же, как уже сказано, представлялся “внефракционным” социал-демократом. А во-вторых, для Керенского, сосредоточившего свою деятельность во Временном правительстве, Соколов был, по-видимому, главным сподвижником во “второй” власти — Совете. Многое говорят позднейшие (1927 года) признания Н. Д. Соколова о необходимости масонства в революционной России: “... радикальные элементы из рабочих и буржуазных классов не смогут с собой сговориться о каких-либо общих актах, выгодных обеим сторонам... Поэтому... создание органов, где представители таких радикальных элементов из рабочих и не рабочих классов могли бы встречаться на нейтральной почве... очень и очень полезно... ” И он, Соколов, “давно, еще до 1905 г., старался играть роль посредника между социал-демократами и либералами”....  

Масонам в Феврале удалось быстро разрушить государство, но затем они оказались совершенно бессильными и менее чем через восемь месяцев потеряли власть, не сумев оказать, по сути дела, ровно никакого сопротивления новому, Октябрьскому, перевороту. Прежде чем говорить о причине бессилия героев Февраля, нельзя не коснуться господствовавшей советской историографии версии, согласно которой переворот в феврале 1917 года был якобы делом петроградских рабочих и солдат столичного гарнизона, будто бы руководимых к тому же главным образом большевиками.  

Начну с последнего пункта. Во время переворота в Петрограде почти не было сколько-нибудь влиятельных большевиков. Поскольку они выступали за поражение в войне, они вызвали всеобщее осуждение и к февралю 1917 года пребывали или в эмиграции в Европе и США, или в далекой ссылке, не имея сколько-нибудь прочной связи с Петроградом. Из 29 членов и кандидатов в члены большевистского ЦК, избранного на VI съезде (в августе 1917 года), ни один не находился в февральские дни в Петрограде! И сам Ленин, как хорошо известно, не только ничего не знал о готовящемся перевороте, но и ни в коей мере не предполагал, что он вообще возможен.  

Что же касается массовых рабочих забастовок и демонстраций, начавшихся 23 февраля, они были вызваны недостатком и невиданной дороговизной продовольствия, в особенности хлеба, в Петрограде. Но дефицит хлеба в столице был, как следует из фактов, искусственно организован. В исследовании Т. М. Китаниной “Война, хлеб, революция (продовольственный вопрос в России. 1914 — октябрь 1917)”, изданном в 1985 году в Ленинграде, показано, что “излишек хлеба (за вычетом объема потребления и союзных поставок) в 1916 г. составил 197 млн. пуд. ” (с. 219); исследовательница ссылается, в частности, на вывод А. М. Анфимова, согласно которому “Европейская Россия вместе с армией до самого урожая 1917г. могла бы снабжаться собственным хлебом, не исчерпав всех остатков от урожаев прошлых лет” (с. 338). И в уже упомянутой книге Н. Н. Яковлева “1 августа 1914” основательно говорится о том, что заправилы Февральского переворота “способствовали созданию к началу 1917 года серьёзного продовольственного кризиса... Разве не прослеживается синхронность — с начала ноября резкие нападки (на власть. — В. К. ) в Думе и тут же крах продовольственного снабжения! ” (с. 206).  

Иначе говоря, “хлебный бунт” в Петрограде, к которому вскоре присоединились солдаты “запасных полков”, находившихся в столице, был специально организован и использован главарями переворота.  

Не менее важно и другое. На фронте постоянно испытывали нехватку снарядов. Однако к 1917 году на складах находилось 30 миллионов(! ) снарядов, — примерно столько же, сколько было всего истрачено за 1914-1916 годы (между прочим, без этого запаса артиллерия в гражданскую войну 1918-1920 годов — когда заводы почти не работали — вынуждена была бы бездействовать... ). Если учесть, что начальник Главного артиллерийского управления в 1915 — феврале 1917 гг. А. А. Маниковский был масоном и близким сподвижником Керенского, ситуация становится ясной; факты эти изложены в упомянутой книге Н. Н. Яковлева(см. с. 195-201).  

То есть и резкое недовольство в армии, и хлебный бунт в Петрограде в сущности были делом рук “переворотчиков”. Но этого мало. Фактически руководивший армией начальник штаба Верховного главнокомандующего (то есть Николая II) генерал М. В. Алексеев не только ничего не сделал для отправления 23-27 февраля войск в Петроград с целью установления порядка, но и, со своей стороны, использовал волнения в Петрограде для самого жесткого давления на царя и, кроме того, заставил его поверить, что вся армия — на стороне переворота....  

И ещё одна цитата из Троцкого: “Для Блока революция есть возмущённая стихия... Для Клюева, для Есенина — пугачевский и разинский бунты... Революция же есть прежде всего борьба рабочего класса за власть, за утверждение власти... ”(с. 83).  

(Даю в скобках краткое отступление, касающееся двух из названных поэтов. Если Александр Блок воспринимал “русский бунт” в той или иной мере “со стороны”, то “преступный”, по определению Троцкого, Сергей Есенин ощущал — пусть и в известной степени — свою прямую причастность этому бунту, что, по-видимому, выразилось (хотя и не адекватно) в его словах из автобиографии, написанной 14 мая 1922 года: “В РКП я никогда не состоял, потому что чувствую себя гораздо левее”; и из письма от 7 февраля 1923 года: “Я перестал понимать, к какой революции я принадлежал? Вижу только одно, что ни к февральской, ни к октябрьской... В нас скрывался и скрывается какой-нибудь ноябрь”. Следует обратить внимание на тот факт, что Блок — как и Бунин в “Окаянных днях” — всё же в определённой мере склонен был отождествлять большевиков и русский бунт; так, его двенадцать сами говорят друг другу “над собой держи контроль”, хотя на деле это требовали от них другие. Между тем у Есенина — хотя бы в его драматической поэме “Страна негодяев”, — ясно разграничены русский бунт и ставящей задачей “укротить” его большевик Чекистов-Лейбман)....  

Как мы видели, Троцкий полагал, что “русский бунт” по своей сути направлен против той революции, одним из “самых выдающихся вождей” (по определению Ленина) которой он был, и которую он (см. выше) счёл уместным охарактеризовать как “бешеное(! ) восстание” против этого самого беспредельного и (по ироническому определению самого Троцкого) “святого” русского бунта, — “восстание”, преследующее цель “утверждения власти”.  

Но вместе с тем нельзя не видеть, что Троцкий и его сподвижники смогли оказаться у власти именно и только благодаря этому русскому бунту, который означал ликвидацию власти вообще. Большевики ведь, в сущности, не захватили, не завоевали, но лишь подняли выпавшую из рук их предшественников власть; во время Октябрьского переворота даже почти не было человеческих жертв, хотя вроде бы совершился “решительный бой”. Но затем жертвы стали исчисляться миллионами, — ибо большевикам пришлось в полном смысле слова “бешено” бороться за удержание и упрочение власти......  

При этом дело шло как о вертикали власти (новые правящие “верхи” — и “низы”, которых ещё нужно было “подчинить”), так и об её горизонтали — то есть об овладении всем гигантским пространством России, ибо распад государственности после Февраля закономерно привёл к распаду самой страны.  

То, что было названо периодом “военного коммунизма” (1918 — начало 1921 года), на деле являло собой “бешеную”, по слову Троцкого, борьбу за утверждение власти, а не создание определенной социально-экономической системы; в высшей степени характерно, что, так или иначе утвердив к 1921 году границы и устои государства, большевики провозгласили “новую” экономическую политику (НЭП), которая в действительности была вовсе не “новой”, ибо по сути дела возвращала страну к прежним хозяйственным и бытовым основам. Реальное “строительство” социализма-коммунизма началось лишь к концу 1920-х годов.  

Сами большевики определяли НЭП как свое “отступление” в экономической сфере, но это в сущности миф, ибо “отступать” можно от чего-то уже достигнутого. Между тем к 1921 году подавляющее большинство — примерно 90 процентов — промышленных предприятий просто не работало (ни по капиталистически, ни по коммунистически), а крестьяне работали и жили, в общем, так же, как и до 1917 года (хотя имели до 1921 года очень мало возможностей для торговли своей продукцией). Слово “отступление” призвано было, в сущности, “успокоить” тех, кто считал Россию уже в каком-то смысле социалистически-коммунистической страной: Россия, мол, только на некоторое время вернётся от коммунизма к старым экономическим порядкам....  

Вопрос о Белой армии необходимо уяснить со всей определённостью. Во-первых, никак нельзя оспорить того факта, что все главные создатели и вожди Белой армии были по самой своей сути “детьми Февраля”. Её основоположник генерал М. В. Алексеев (с августа 1915-го до февраля 1917-го — начальник штаба Верховного главнокомандующего, то есть Николая II; после переворота сел на его место) был ещё с 1915 года причастен к заговору, ставившему целью свержение Николая II, а в 1917-м фактически осуществил это свержение, путём жесткого нажима убедив царя, что петроградский бунт непреодолим и что армия-де целиком и полностью поддерживает замыслы масонских заговорщиков....  

Один из самых выдающихся представителей царской семьи в период Революции, сын младшего сына Николая I, — великий князь Александр Михайлович (1866-1933), которого, между прочим, вполне заслуженно называли “отцом русской военной авиации”, писал в своих изданных (в год его кончины) в Париже мемуарах: “Генерал Алексеев связал себя заговорами с врагами существовавшего строя”. [ 161 ]...  

Что же касается других главных вождей Белой армии, генералов А. И. Деникина и Л. Г. Корнилова и адмирала А. В. Колчака, — они так или иначе были единомышленниками Алексеева. Все они сделали блистательную карьеру именно после Февраля. Военный министр в первом составе Временного правительства Гучков вспоминал, как ему трудно было назначать на высшие посты Корнилова и Деникина.  

В. В. Кожинов  

https://kozhinov. voskres. ru/cher-sot/6. html  

Рецензия на «В Петрограде 1917» (Анатолий Обросков)  

а уж как западные интересы обслужила революция вместе с лениными и прочими предателями....  

Мария Березина 07. 11. 2023 22:25  

Здравствуйте, Мария! По всей видимости, как природные явления неизбежны, так и Революция, когда для этого складываются обстоятельства... Наш русский народ на протяжении всей своей истории демонстрировал волю к сопротивлению, тягу к справедливости, вопреки к господствующей социальной системе, эту тенденцию можно уследить в народных освободительных движениях, у Пугачёва, Разина... Таков свободолюбивый менталитет нашего народа, если присмотреться к классической литературе 19 века, то в ней и находится гражданственность, призыв к примату общественного над частными интересами. Не в Ульянове-Ленине, Троцком и Сталине дело, хотя их нельзя ставить на одну доску, так как Троцкий (Бронштейн) как раз и был ставленником атлантистов.  

БУНИН И СТОКГОЛЬМСКИЙ СИНДРОМ  

Обозреватель литературного портала "Ревизор" Ольга Коробкова подготовила статью "70 лет без Ивана Бунина".  

Первый русский нобелиат в области литературы ушёл в мир иной 8 ноября 1953 года в Париже и похоронен на знаменитом кладбище Сент-Женевьев-де-Буа.  

Иван Алексеевич Бунин первым из русских писателей 10 декабря 1933 года получил самую престижную премию мира – Нобелевскую премию по литературе, – "за строгое мастерство, с которым он развивает традиции русской классической прозы". Сумма вознаграждения составляла на французские деньги 715 тысяч франков. Почти пятую часть его, около 120 тысяч франков, он перечислил нуждающимся. Когда стало известно о присуждении Бунину премии, на его парижский адрес пришло почти две тысячи писем от людей, просивших о финансовой помощи. Все ли просители были искренни, или среди них таились мошенники – неизвестно. Однако писатель многим не отказал в поддержке.  

По происхождению дворянин, по образу жизни разночинец, по внутреннему укладу – скиталец, он, кажется, всегда и везде был одинок. Хотя нуждался и в людях, и в признании. Но одиночество окружало его неким ореолом, порой подозрительно смахивающим на нимб. Как выяснилось, блеск его стихов и прозы многим кажется холодным и чужим. Академик, мастер, лауреат, олимпиец… Казалось бы, отношение к нему может быть исключительно восторженным?.. Но нет. Он стоит особняком – что в своё время, что в наше. Конец XIX – начало XX века – это так называемый "Серебряный век", а проще – модернизм. От которого Бунин почти демонстративно открещивался, хотя, разумеется, как любой художник, был чуток к новейшей стилистике. Современники не оставались в долгу и называли его "концом эпохи" (Марина Цветаева)… А нынче Бунин многих пугает высотой и недостижимостью. Ослепляет совершенством. Опять же, в эпоху сумбура, постоянно меняющихся смыслов, сленга и новояза сложно воспринять полновесный, неторопливый язык Бунина. Для того чтобы читать и понимать его, надо замедлиться, сосредоточиться, перестроиться… Небывало жарким летом 2010 года, в зной и смог, книголюбы советовали друг другу перечитать прозу Бунина: он был подобен глотку чистой, ледяной, ключевой воды в эти тяжёлые дни…  

Три года назад, осенью 2020-го, один из старейших в России литературный журнал "Новый мир" объявил конкурс эссе, посвящённый 150-летию Бунина. Можно было ожидать пусть стилистически не безупречных, но искренних панегириков. Оказалось, нет: нашлись авторы, которые принялись увлечённо сводить счёты с мёртвым классиком! "Певцом смерти и темноты" назвал его кто-то из пишущих, попутно обвиняя и в недостатке образованности. Как известно, образованность не равна образованию! И неоконченная гимназия – никак не препятствие для глубокой и всесторонней образованности. А по поводу смерти и темноты – тут хочется напомнить, что не бывает света без тени. Но и тени без света нельзя представить. У Бунина обострённое чувство жизни, а следовательно, и смерти. Но они на редкость уравновешены. "Нет никакой отдельной от нас природы, <…> каждое движение воздуха есть движение нашей собственной жизни"…  

Родился в Воронеже, в бедной дворянской семье, рос в деревне под Ельцом, учился в гимназии в Ельце, не окончил, занимался самообразованием, читал и писал, писал, писал. Стихи и прозу, переводы… Уехал – сначала в Орёл, потом Москва, Петербург, путешествия по всему свету – Италия, Франция, Турция, Цейлон, Египет, Палестина… 1917 год встретил в Москве. Потом Одесса. Потом эмиграция – Франция навсегда… Париж и Грасс. Бунин прожил долгую жизнь. И всё, что хотел сказать – он сказал в своих произведениях.  

Существует мнение, что как прозаик Бунин прекрасен, а вот как поэт – находится в тени своей прозы и, разумеется, своих современников. Да, верно: стихи его вызывающе несовременны, они апеллируют не к Серебряному, а, вне всяких сомнений, к Золотому веку русской поэзии. Бунин в стихах ищет гармонии. Раздрай, трагедии он оставляет для прозаических произведений. Где они сладко и неожиданно смешаны с радостью и силой жизни. Да и то… Почему в тех же "Тёмных аллеях" так много трагических финалов и смертей? Кто-то проницательно заметил: да просто потому, что автор не знает, куда девать потом своих героев. Всё главное в их жизни уже случилось. Этот миг показан, пойман, зафиксирован в рассказе. Дальше они перестают быть интересны автору, и он просто отправляет их в тень. Потому что ничего выше быть уже не может, это – кульминация. "Генрих", "В Париже", "Кавказ", "Натали", "Чистый понедельник"…  

Мне сказочно повезло: мы в школе Бунина почти не проходили. Слегка зацепили "Антоновские яблоки" и ещё несколько программных рассказов. Но всё главное и любимое я прочитала самостоятельно. В домашней библиотеке был сиреневый томик из серии "Художественная литература" с иллюстрациями О. Верейского. "Деревня", "Суходол", "Митина любовь", "Жизнь Арсеньева", "Тёмные аллеи". А стихи были собраны в книжечку небольшого формата "Библиотека поэта" и, помню, заворожили меня лунным светом, длинными тенями на снегу и страшноватой мистичностью стихотворения "Сапсан"…  

Писатели делятся на тех, кто пишет удачные книги с неудачными названиями, и на тех, кто пишет неудачные книги с удачными названиями. Это, конечно, максима и гипербола, однако доля истины в этом есть, потому что гениальный Бунин, например, в нейминге (выражаясь современным языком) был не силён, и названия его рассказов явно случайны – так, нейтральное словосочетание, не более. А может быть, это правильнее всего. Ведь, глядя на великие картины, мы не обращаем внимания на их рамы?..  

Интересно, что "объёмного" и "живописного" Бунина почти невозможно экранизировать. По крайней мере, я не припомню ни одного адекватного воплощения его произведений на экране. Хотя, казалось бы, те же рассказы из "Тёмных аллей"… Но при переносе произведения на экран чаще всего остаётся от него только внешняя канва, а поэтичность уходит без следа… Растворяется, как сахар в стакане горячего чая.  

В советское время студенты ВГИКа снимали курсовые работы по его рассказам. Но кто видел те работы, кроме экзаменаторов?.. Параллельно делались телеспектакли, и это был уже более перспективный жанр. К примеру, вспоминается телефильм "Холодная осень" 1990 года, который с тех пор звучит для меня с интонациями Ларисы Данилиной (голос за кадром). А фильмы… "Лето любви" ("Натали"), "Суходол", "Несрочная весна"… Широко известен "Солнечный удар" Никиты Михалкова – вроде бы по одноимённому рассказу и по "Окаянным дням"… Но при просмотре у меня возникло ощущение дурного маскарада. Это то, что называется реконструкцией – без погружения актёров в материал.  

Ну и как можно оставить в стороне скандальный "Дневник его жены" Алексея Учителя?.. Такая долгожданная народонаселением "клубничка" про великих и знаменитых!.. Фильм неплох (хотя не бесспорен) с чисто художественной точки зрения и довольно неприятен с позиций каких-то нравственных критериев. А самое грустное – не прибавляет ничего нового к пониманию Бунина и его художественной концепции…  

И многие из его великолепных рассказов попросту… бессюжетны. Да какой там особенный сюжет и в "Жизни Арсеньева"? Детство и взросление человека, художника. Имеет значение только то, чего нельзя (или очень сложно) передать средствами кинематографа: рост души…  

Для людей читающих, пишущих, неравнодушных к великой русской литературе Иван Алексеевич Бунин навсегда останется одним из её высших проявлений.  

Ссылка: http://www. rewizor. ru  

СОЛНЕЧНЫЙ УДАР  

Чем хороши "Книжные аллеи" на Малой Конюшенной улице? Можно на свежем воздухе почитать интересующие тебя книги.  

Вот и моё внимание привлекла книга "Солнечный удар". Это сборник произведений Ивана Бунина, который включает в себя знаменитый дневник "Окаянные дни", написанный им в Одессе, и избранные рассказы.  

Рассказы начинаются как раз с "Солнечного удара", а обложка сборника оформлена как постер к фильму Никиты Михалкова.  

Даже само оформление обложки показывает и связь с фильмом, и то, что Михалков, скорее всего, в курсе именно такого по содержанию бунинского сборника.  

Значит, книга это обоснование идеологической стороны киноленты.  

Таким образом, можно считать этот сборник литературным сопровождением фильма, который вызвал оживлённую реакцию кинокритиков и зрителей.  

Когда посмотрел фильм по телеканалу "Россия", а затем отрывки из него на юбилее Михалкова, то в память врезалась сцена диалога в уже уходящей на морское дно барже двух белых офицеров. Тем более, именно на ней режиссёр остановил внимание зрительского зала.  

Безусловно, по эмоциональному накалу сцена снята мастерски.  

Один из офицеров, видимо интуитивно предчувствуя скорую смерть, горячо доказывает собеседнику, что "мы сами, собственными руками, вот этими руками" подготовили падение российской империи в бездну. Что, видимо, русская интеллигенция, литературная элита сами виноваты в происходящем, в том, что баржа с офицерами затапливается Землячкой и Бела Куном.  

Мне было интересно посмотреть "Окаянные дни", чтобы найти те высказывания Бунина, на которых создатели фильма выстроили такую концепцию вины, когда жертвы обвиняют себя, а не своих палачей.  

Это называется "Стокгольмским синдромом". Стокгольмский синдром (англ. Stockholm syndrome) — термин, популярный в психологии, описывающий защитно-бессознательную травматическую связь, взаимную или одностороннюю симпатию, возникающую между жертвой и агрессором в процессе захвата, похищения и/или применения угрозы или насилия. Под воздействием сильного переживания заложники начинают сочувствовать своим захватчикам, оправдывать их действия и в конечном счёте отождествлять себя с ними, перенимая их идеи и считая свою жертву необходимой для достижения «общей» цели.  

Действительно, Иван Бунин крайне критически высказывается и о современных ему знаменитостях, и о русских литераторах XIX века. Обвиняет их в очернительстве фигур чиновника, помещика, купца, городового и т. д. Собственно, такая тенденция возложения ответственности крушения российской империи в 1917 на литературу XIX века прослеживается и у В. В. Розанова с его обличением произведений Гоголя, и у А. И. Солженицына.  

Бунин нелицеприятно пишет о Маяковском, Брюсове... Важно, что и к антисемитам его, безусловно, нельзя отнести.  

Но всё же? Насколько правомерно было решение Михалкова свести в одном киноповествовании текст рассказа "Солнечный удар" и трагическую судьбу десятков тысяч расстрелянных и утопленных в Крыму белых офицеров?  

Замечу, что рассказ написан Буниным в 1925, когда он уже наверняка знал о крымской трагедии. Кстати, в рассказе самом содержится только любовная история, в нём нет описания крымских событий.  

"Окаянные дни" это документальное доказательство крайне резкой и критической оценки Буниным практики действий ЧК в Одессе. Достаточно почитать эти страницы.  

Да, Бунин выступает против черносотенцев, но и подобострастия перед одесскими чекистами у него нет.  

Землячка в изображении Михалкова предстаёт истеричной женщиной, не более того. Скажем так, сумасшедшей. С которой особого спроса быть не может.  

Возможно, это моя субъективная оценка, но в фильме сцен с её участием мало. И акцент сделан именно на её неадекватности.  

А ведь Землячка была крайне фанатичной и идеологически подкованной. Смотрю на её фотографию в книге "У кремлёвской стены" (Москва, Издательство политической литературы, 1974, стр. 218). Тяжёлый мужской подбородок, жёсткий взгляд сквозь пенсне. Розалия Самойловна Землячка стала революционеркой в 17 лет. Она сидела в тюрьмах Киева, Москвы, Петербурга, но каждый раз, выйдя на свободу, продолжала борьбу против самодержавной монархии. В 1901 г. Ленин предложил Землячке стать агентом "Искры" в Одессе. Работа, проведённая энергичной подпольщицей и её товарищами, привела к победе "искровцев" в Одессе и в крупном промышленном центре Юга – Екатеринославле. На II съезде РСДРП Землячка отстаивала ленинскую линию, а после съезда была кооптирована в состав ЦК партии, вела непримиримую борьбу против меньшевиков.  

1918 год. В полк, отказавшийся под влиянием эсеров выступить на фронт против белочехов, прибыла невысокая, худощавая женщина в пенсне. Это была известная коммунистка-политработник Землячка. Потребовав у командира немедленно собрать полк, она произнесла речь перед бойцами. Полк выехал на фронт.  

Так какова степень вины русской литературы XIX века и российской интеллигенции, расшатывавших по мнению Бунина и других общество, за кровавый кошмар гражданской войны, за массовые убийства в Крыму?  

Не могу согласиться, что эта вина целиком и полностью на них. Слишком опасен и коварен оказался такой враг, которого можно представить собирательным образом Землячки.  

Мне представляется произвольным и необоснованным трактовка Михалковым самых трагических страниц нашей истории. Да, сделанная с большим художественным мастерством, но совершенно необоснованно привлекающая классика Бунина и его "Окаянные дни".  

Бунин вряд ли согласился бы с таким "примирением" жертв и палачей.  

Возможно, киномастер ещё выскажется на эту тему....  

«Гитлер, Сталин и Гурджиев» (2007 г. ) – режиссёр Юлия Агеева, сценарий Олега Шишкина (и Владимира Микушевича). С интересом посмотрел видеоверсию этого фильма.  

В нём открыто говорится о роли лож Великого Востока в революции младотурков, о тесном сотрудничестве Гурджиева с масоном и кадетом князем Давидом И. Бебутовым и об их совместной поездке в Стамбул для освоения «передового революционного опыта», о знакомстве Гурджиева в Турции с будущим основателем общества «Туле» саббатианцем Рудольфом фон Зеботтендорфом.  

Интересно, что тему отношений Гурджиева и Сталина скрывает пелена загадок и вымыслов. Очевидно, что они знали друг о друге. Если встреч в реальном мире было немного, то в мистическом смысле они могли вести постоянный диалог. Надо учитывать и то, что Сталин обращал внимание на оккультные стороны реальности.  

В книге Гурджиева "Рассказы Вельзевула своему внуку" есть рассказ о Лентрохамсанине, великом властителе, которого высшие силы отправили навечно на необитаемую планету, за то, что тот корыстно использовал тайные познания во зло своему народу.  

Его имя Гурджиев составил от первых 3-х букв фамилий Ленина, Троцкого и Хаммера.  

Псевдоним – хоть и ложное, но имя, и это имя оказывает влияние на человека, иногда на всю последующую жизнь. Или наоборот, псевдоним, в силу выбора его человеком, должен нести в себе скрытую характеристику хозяина.  

У Сталина было около тридцати псевдонимов. Включая Салин или Солин. Очень схоже с Саниным.  

Но возможна и такая версия: Гурджиев зашифровал персонажа книги Арцыбашева Санина.  

«Санин» — один из наиболее нашумевших в России и за рубежом «аморальных» романов начала XX века. Книга была написана Михаилом Арцыбашевым в 1907 году, после разгрома первой русской революции, когда разочаровавшаяся буржуазная интеллигенция стала искать смысл жизни в «земных удовольствиях».  

Роман «Санин» был закончен в 1902 году, а опубликован только в 1907.  

Роман имел большой успех среди читающей российской публики, а затем переведен на многие языки мира и вызвал ряд судебных процессов в России, Германии, Австро-Венгрии по обвинению автора в порнографии. У Арцыбашева появились последователи и подражатели (А. Доминский, О. Миртова, В. Ленский). По словам Куприна они приняли у Арцыбашева «только плохое при видимом сходстве».  

«Санина» восторженно приняла молодёжь, имя Арцыбашева стало более популярным, чем имя Максима Горького, Леонида Андреева, потерявших к этому времени значительный интерес среди читающей публики.  

ВОДОЛЕЙ  

История о полицейских, которые работают под прикрытием, пытаясь выследить Чарльза Мэнсона и его секту под названием «Семья» до того, как они совершат ряд жестоких убийств....  

Чарльз Мэнсон – знаковая среди американских преступников личность, связанная с серией жестоких убийств. О нем написаны книги, снято 5 документальных фильмов и более 20-ти художественных. Среди них – «Однажды в Голливуде» Квентина Тарантино. Родившийся в 1934-м году и умерший в тюрьме в 83-х летнем возрасте он оставил после себя биографию, стихи, рисунки и песни. Одна из них на You Tubе набрала более 2-х миллионов просмотров и прослушиваний.  

Мэнсон не знал своего биологического отца. Матерью была 16-летняя девушка с наклонностями к криминалу и проституции. В возрасте 5-ти лет Мэнсона водили к ней в тюрьму. Эту встречу и более позднюю, когда мать после досрочного освобождения впервые обняла 8-летнего сына, в воспоминаниях он назвал самым яркими, единственными счастливыми моментами детства.  

Большую часть жизни Мэнсон за кражи и разбой провел в исправительных заведениях для несовершеннолетних, откуда постоянно сбегал. В 13 лет подвергся сексуальному насилию и унижениям в исправительном учреждении для трудных подростков в штате Индиана. После очередного ограбления арестован и определен в вашингтонскую Национальную воспитательную школу. Тест на IQ определил показатель 109. Из-за агрессивно-антисоциального поведения, сексуального насилия над мальчиками Мэнсона переводили из одного исправительного учреждения в другое. В одном из них со строгим режимом в штате Огайо он должен был находиться до 21 года. С этого времени начинается его тюремная жизнь.  

Первый срок за угнанную машину в 1955-м году совпал с женитьбой на официантке Розали Жан Уиллис; в 1959-м году он женился на проститутке Канди Леоне Стивенс и был вскоре осужден за мошенничество. В браках, продолжительностью 4 – 3 года каждый, родилось трое мальчиков. К 32-м годам за решеткой он провел 17 лет.  

В 1967-м году после выхода их тюрьмы Мэнсон, с ранних лет приобщенный к существованию на дне общества, пытается создать сутенерский бизнес, но терпит неудачу. Стремится к карьере музыканта, однако успехов достигает на поприще духовного гуру.  

Он проповедует своеобразную философию, объединившую мировоззрение и образ жизни хиппи с христианством и элементами саентологии. Иносказательно и неявно отождествляет себя с творящим чудо Христом, говорит о единстве Сатаны и Христа в суде над человеком, о необходимости изменения общества «без насилия», предрекает «апокалиптическую расовую войну». Мэнсон понятен массам: «люди губят планету и ее надо защищать», «материальные блага – ложная», а любовь – «главная ценность». «Высшее проявление любви – отдать жизнь или убить за любимого человека», секс – в том числе гомосексуальный и групповой – «расширение сознания», «голод и телесные неудобства – лишь иллюзия, которую разум должен преодолеть».  

Мэнсон создает коммуну «Семья», по сути – деструктивную секту, которая прозябает в бедности со случайными заработками и торговлей наркотиками. Острое неприятие мира богатых и знаменитых, особенно – звезд шоу-бизнеса с их «ложью и лицемерием». Каждый из приходящих в «Семью» «братьев и сестер» попадает в атмосферу полной свободы, безусловного приятия, любви и заботы, доступа к наркотикам. Мэнсон – гуру и звезда богемы – «пел свои песни (их было около 80), необычно, завораживающе танцевал и поражал …своими проповедями». Мститель социальному строю, обращаясь к обездоленным: «…дети, общество выкинуло нас на помойку…», собирает огромные аудитории. На акции «Лето любви» летом 1967 было около 100 000 человек со всего мира.  

Отмечают харизму, способность манипулировать людьми, вводить в гипнотическое состояние и подчинять своей власти. «Посмотри мне в глаза – и ты увидишь истинного себя», – безотказно действующая фраза. Из слов прокурора: «У него была та черта, которая встречается у 1/1000 % людей. Аура. Флюиды» и психолога, назвавшего Ч. Мэнсона «тотемным божеством». По другим сведениям, Мэнсон не обладал высоким интеллектом, красноречием, производил впечатление сумасшедшего.  

В 1969-м году 35-летний Мэнсон – организатор самого жестокого преступления в Голливуде с множеством жертв, в числе которых беременная актриса кино Шэрон Тейт, жена кинорежиссера Романа Полански. Исполнители – девушки-убийцы – «Ангелы возмездия», «девочки» из его секты. К этому же времени относится серия убийств, имеющих криминальный характер – деньги, наркотики. В 1971-м году он приговорен к смертной казни в газовой камере, но ее отмена в 1972-м означала пожизненное заключение, которое продолжалось 49 лет.  

В тюрьме он не терял популярности. На момент смерти в 2017 году у Мэнсона в Twitter было 8620 подписчиков. Прядь волос продана за 2500 $, аукционная цена вставных зубов составляла 50 000 $....  

Тема экстрадиции Полански стала одной из основных в избирательной кампании Качиньского. Роман Полански должен быть депортирован в США, если такой вердикт вынесет 30 октября суд в Польше. Об этом заявил лидер победившей партии «Право и справедливость» экс-премьер Ярослав Качиньский, сообщает The Guardian.  

«Право и справедливость» в минувшее воскресенье получила более 50% мест в польском сейме. Вероятную же экстрадицию 82-летнего знаменитого режиссера Качинский сделал одной из главных предвыборных тем своей кампании. «Был открытый разговор, будто он (Полански — ИФ) не должен нести ответственность за свои поступки, потому что является выдающимся, всемирно известным кинорежиссером. Мы полностью отвергаем эту позицию», — заявил Качиньский. В США Полански обвиняют в сексуальных отношениях с несовершеннолетней, в которые он вступал в 1977 году. Кинорежиссера должны были арестовать несколько лет назад, но он уехал во Францию, чье гражданство также имеет.  

В Польше Полански снимал ленту об антисемитском деле Альфреда Дрейфуса — офицера, которого в 1894 году обвинили в шпионаже против Франции. По триллеру Ричарда Харриса "Офицер и шпион". Последний фильм режиссёра «Венера в мехах» вышел в 2013 году.  

Общеизвестен интерес Полански к оккульному и мистическому. Его дарование ярко проявилось ещё в фильме "Ребёнок Розмари" по роману Айры Левина о вхождении в реальность дьявола.  

Сюжет фильма. Молодая бездетная пара Розмари и Гай Вудхауз переезжают в нью-йоркский Бремфорд. Очень скоро они знакомятся с эксцентричными соседями, Минни и Романом Кастевет, которые то и дело навязываются им в друзья. Однажды Розмари видит странное видение, будто она плывет на яхте с Гаем, который превращается в демона и насилует её. Через несколько дней девушка узнает, что беременна. Череда странных событий наталкивает Розмари на догадку, что их соседи — участники сатанинского культа.  

Есть версия, что беременная жена Полански Шерон Тейт стала жертвой мести сатанистов именно за этот фильм о дьяволе. Нападение на виллу Полански в США организовал Чарльз Мэнсон.  

Кстати, в фильме снялся сам автор "Сатанинской библии" Ла Вей.  

Почему это важно? Ла Вей учился дьявольскому ремеслу у Алистера Кроули, который основал телемское аббатство и решающим образом повлиял на формирование оккультной и расистской власти современных глобалистов – наследников антицивилизации, существование которой открыл этнолог Бренёв (его называл своим учителем знаменитый телеведущий Николай Дроздов) с их хищной антироссийской доктриной "золотого миллиарда".  

Роман Полански, и утверждать это есть все основания, изучал тайные олигархические организации, их всевластие и влияние на европейскую культуру.  

Мистический опыт кинорежиссёра позволил ему осмыслить неявные для большинства кинозрителей связи между оккультными обществами и террористическими группами.  

Полански как европейский кинохудожник увидел разрушительный и порабощающий среднего европейца механизм реализации антигуманной идеологии сравнительно малочисленного круга кукловодов.  

Дар Полански направлен на предупреждение кинозрителя об опасности тотального влияния иллюминатов на судьбу европейской цивилизации.  

Именно этой теме посвящён фильм "Призрак". Как и кинолента Кубрика "С широко закрытыми глазами".  

Интересно, что играющий главного героя в "Призраке" шотландский актёр Юэн МакГрегор в двух фильмах, а именно в "Призраке" и "Ангелах и Демонах" по Дэну Брауну, создал эпический образ культурного сопротивления интеллигентного европейца оккультной диктатуре (Джек Лондон назвал её "Железной пятой") ультракапиталистов, банкиров-ростовщиков и тайных лож, как бильдельбергеры и иллюминаты.  

Роман Полански опасен теневым владыкам, которые привели европейскую цивилизацию к краю могилы, к её самоликвидации. Об этом написал известную книгу про Германию Тило Сарацин. Опасен Полански своими фильмами и художественной доказательностью.  

Ксения Рождественская («Русский Newsweek»): «Полански как никто понимает, что такое настоящий триллер. Классический, в хичкоковском смысле, когда зрителя цепляет не действие, а его отсутствие, не бешеная погоня, а только ожидание преследования».  

Поланский работал в жанровых координатах политического детектива, которые не предполагают экзистенциальных прозрений. Однако режиссёрские решения Поланского выдают руку опытного мастера. Первая беседа Лэнга с «призраком» снята так, как будто первый пытается «закадрить» девушку (руки и ноги широко раздвинуты, стакан в руке), — признак того, как одной-единственной позы режиссёру достаточно, чтобы вышелушить психологическое ядро своего героя, его отношение к потенциальной аудитории.  

Атмосферности фильму добавляют свинцовые волны зимнего моря, полумонохромные островные пейзажи и часто идущий дождь. Неуютная природа грозит в любую минуту вторгнуться в холодно-серый дом экс-премьера через огромные стеклянные окна. Слишком просторные интерьеры этого ультрасовременного здания созвучны душевному вакууму его обитателей, не исключая и главного героя, который то и дело оказывается заперт в центре симметрично выстроенных мизансцен. Глазу приятно скользить по привлекательно-гладким текстурам элитных особняков, но по мере развития событий от них всё сильнее веет могильным холодом. Странные противоречия и зловещие намёки создают весьма правдоподобный мир, где каждый персонаж за фасадом дружелюбия таит тёмные секреты.  

ПЯТАЯ ВЛАСТЬ  

Мне сегодня ограничили интернет. Пришло сообщение на смартфон.  

"Обратите внимание, доступ к услугам Домашнего интернета и Цифрового ТВ билайн по вашему адресу Санкт-Петербург... временно ограничен. Мы уже разобрались в причинах и занимаемся устранением проблемы! Сервис будет восстановлен ориентировочно 25. 06. 2023 16:00. По окончанию ограничений, пожалуйста, перезагрузите оборудование".  

Подумал, может быть, это связано с попыткой мятежа Вагнера, со вчерашними событиями и блокировкой интернета в комплексе зданий ЧВК Вагнера в Невском районе, так как они находятся поблизости от оперштаба трезвой России?  

Вот, кстати, по итогам вчерашних событий сообщение.  

Из тг канала Брифинг-2.  

Колонну ВЧК Вагнер на Москву возглавлял Дмитрий Уткин. Штаб Уткина разрабатывал план захода в столицу и блокирование здания Минобороны и Генштаба. Участвовал ли в разработке «марша на Москву» генерал Мизинцев не сообщается.  

И решил посмотреть фильм "Пятая власть", который у меня сохранён на компе, давно собирался.  

Четвёртая власть это, как считает Википедия, эпитет для отсылки к журналистике; словосочетание, определяющее и сами СМИ, и их влияние в социуме. Утверждается, что «журналисты обладают большой властью в обществе». И осознание этой власти должно сочетаться со скромностью и чувством долга перед читателем. Во все времена они добивались признания благодаря высокому уровню точности и беспристрастности, а также благодаря соблюдению ими правил честной игры.  

Далее моя рецензия на фильм, напомню, кстати, что возглавляю кинокомпанию "Вещий Олег".  

Режиссёр Билл Кондон снял "Пятую власть" в жанре биографического триллера.  

Главную роль сыграл Бенедикт Камбербэтч.  

Практически первые слова Ассанжа это "храбрость заразительна". В самом начале фильма Джулиан выступает на конгрессе хакеров и раскрывает свой замысел привлечения информаторов для обрушения репрессивной системы. Он присоединился к легиону шифропанков.  

Ассанж: "Как сказал Оскар Уайлд: "дайте человеку маску, и он скажет вам правду". Мои источники не знаю даже я сам, настолько виртуозно сформирована система защиты данных в Викиликс".  

Джулиан смотрит на хакеров и говорит Даниэлю: столько одарённых парней, молодых профессионалов, а занимаются ерундой, играют в электронные игры.  

Даниэль Домшайт-Берг – немецкий веб-дизайнер и специалист по компьютерной безопасности, первый и ближайший соратник Джулиана Ассанжа по разоблачительной интернет-платформе WikiLeaks.  

Про WikiLeaks он впервые услышал в сентябре 2007 года от одного хорошего приятеля. Они тогда регулярно читали cryptome. org, сайт Джона Янга. Сайт наделал много шума, разместив в 1999 и 2005 годах списки с именами агентов МИ-6, британской государственной внешней разведки. Документы, публиковавшиеся на сайте, поступали от людей, которые хотели раскрыть тайны, причём без риска прослыть предателями или подвергнуться судебным преследованиям, на этой же идее основан и WikiLeaks.  

Ассанж приглашает к сотрудничеству хакера Даниэля, которого он не упоминает в своих докладах на хакерских конфах. Ассанж говорит Даниэлю, что, когда ему было 13 лет, то его мать вышла замуж за активиста секты "Семья".  

Для Джулиана это тяжёлые воспоминания: в этой семье детей держали на голодный диете, били, давали психотропные аппараты...  

Они убежали с матерью и провели в бегах три года, их искали по всей стране.  

Культ Судного дня, секта «Семья» (The Family), существовал в Австралии в 1960–1980-х годах. Её глава – бывшая тренер по йоге, женщина, мнившая себя реинкарнацией Иисуса Христа, Анна Гамильтон-Бирн. Её целью было создать совершенную группу людей, которые бы пережили Апокалипсис и создали новую цивилизацию.  

Даниэль приводит Ассанжа в дом, который заняли художники, в нём царят свободные нравы, присутствуют трансвеститы. Джулиан увлечён своим проектом.  

Ассанж открывает свой ноутбук.  

Система исключает возможность опознавать адрес слива инфы. ДА рассказывает про один из банков, оперирующий цифрой в 400 миллиардов долларов, который используют олигархи для ухода в оффшоры.  

Ассанж не знает, кто слил информацию о банкирах. Но есть нюансы, так называемые метаданные, он поручает Даниэлю проверить их и убедиться, что возможный автор слива работает в банке.  

О метаданных автор этих строк узнал у бывшего сотрудника АНБ и ЦРУ Сноудена. Каждый вход в Сеть оставляет информацию, следы, по которым можно найти пользователя.  

Даниэль звонит в банк и узнаёт телефон сотрудницы из отдела обслуживания. При этом он ведёт расследование на работе.  

Даниэль встречается в Германии с одним из информаторов и убеждает его в необходимости передать данные, у Викиликс сотни информаторов по всему миру.  

У банка миллиарды зарыты на Кайманах. Банк подаёт иск на Викиликс.  

Идут кадры народных волнений в Кении. По иску банка закрывается страница сайта, это разрушает в очередной раз миф о свободе прессы в олигархических США. Джулиан прямо на эскалаторе на телефоне набирает сообщения те, что для получения правдивой информации о банке надо воспользоваться зеркалами сайта.  

В переговорах с Даниэлем Ассанж цитирует Солженицына: одно слово правды весь мир перетянет. Даниэль: у Солженицына не было твиттера.  

Ассанж: кто бы мог подумать, что понадобятся ещё серверы, чтобы отбиться от атак "оплота свободы слова"?!  

Влиятельные газеты дают ссылки на сайт Ассанжа.  

После разблокировки сайта Викиликс Ассанж раскрывает Даниэлю информацию, что пока в стартапе один сервер и два волонтёра, они с Даниэлем. Ассанж считает, что все стартапы преувеличивают сво возможности, иначе двум фрикам никто не стал предоставлять информацию.  

Даниэль стал сомневаться, в ответ Ассанж рассказывает про Фиделя Кастро. Не имеет значение число людей, когда начинаешь революцию, главное это вела и план действий.  

Даниэль обвиняет Джулиана, что он сообщил журналистам и источнику дезу. Джулиан: ТВ считаешь, что я должен был сказать про войско из двух человек, которое противостоит банку? Это тактический ход!  

Джулиан рассказывает о своей истории, когда его могли заточить в камеру. Он: в этом мире каждый ищет какую-то выгоду для себя. Ассанж: у тех, с кем мы боремся, оружие, агенты...  

"А всё, что есть у меня, это веб-сайт, пара липовых адресов электронной почты и ты".  

Далее показываются новые публикации Викиликс про волнения в Тибете, 35 видеозаписей, так называемую "библию сайентологию"...  

Рассказывается о конфликте Джулиана с сайентологами.  

На съезде журналистов происходит диалог Ассанжа с журналистами Гардиан. Он: мы делаем работу за вас. Они: вы разве работаете, кто угодно может выложить информацию на сайт и назвать это новостью.  

Джулиан и Даниэль приезжают на ферму, где хакер Маркус разместил свои сервера.  

Маркус знает, что Джулиан раньше вскрывал или пытался хакнуть серверы НАТО. Он: все хакеры знают, что железо у тебя дерьмо, так что не помешает добавить серверов.  

Серверы Маркуса сразу дают результат, на сайт Викиликс поступают новые сливы: "Руководство по подготовке джихадистов", разборки в армии США, список членов правой британской партии...  

Кстати, с известным политическим деятелем Британии Ником Гриффином, фото которого показывают в фильме на фоне информации о BNP, я познакомился на Консервативном форуме в Петербурге, есть селфи с ним. Обратил внимание, что у него один глаз искусственный.  

Международный Русский Консервативный Форум состоялся 22 марта 2015 года в Конгресс-Холле гостиницы "Holiday Inn Московские Ворота" на Московском проспекте в Петербурге. Гриффин, известный своим отрицанием холокоста, произнёс тогда:"Европой уже правили греки, римляне, французы, испанцы, немцы, англичане и теперь пришло время России".  

Мои репортажи об этом событии http://proza. ru/2015/12/10/1685, https://aobroskov. livejournal. com/508061. html  

Список BNP появился на Викиликс.  

На сайт Ассанжа стали приходить новые сливы, включая коррупцию в Косово...  

При этом Викиликс опубликовал личные данные членов BNP, включая адреса, телефоны... Даниэля объясняет своей девушке, которая недоумевает, что редактирование это предвзятость...  

Источники доверяют Викиликс, потому что Джулиан не трогает документы.  

Внезапно дома у Даниэля появляется Джулиан, что инициирует разрыв отношений между Даниэлем и его девушкой. Джулиан рассказывает Даниэлю о необходимости быть приверженным делу и показывает ему фотокарточку своего живущего в Мельбурне сына, которому 19 лет, которого он не видел год.  

Его также зовут Даниэль. Всю ночь они работают над публикацией новых сливов.  

Далее идёт картинка знаменитых разоблачений Викиликс, включая пытки заключённых военными США в тюрьме Гуантанамо.  

Викиликс рассказал об "Эскадронах смерти" в Кении, подробностях 11 сентября...  

Где-то в середине фильма я понял, что авторы кинокартины не станут публиковать информацию Пиццагейт про наркотик адренохром, преступлениях Подеста, пиццерии в Вашингтоне Ping Pong...  

На конференции хакеров авторы Викиликс утверждают, что за три года Викиликс опубликовал больше сенсаций, чем Вашингтон пост за 30 лет.  

Джулиан выступает перед хакерами после презентации сайта и говорит, что он добивается невмешательства в личную жизнь людей, прозрачности информации крупных корпораций.  

Викиликс даёт обещания источникам в анонимности, для изменения мира нужны люди, ко лове не побоятся идти на риск.  

Ассанж знакомится с родителями Даниэля, говорит, что впервые увидел своего отца после 20 лет, увидел на полках книги Солженицына, Кропоткина.  

Ассанж ходит в туалет с рюкзаком, для безопасности. Далее в фильме происходит конфликт между основателями Викиликс, точнее основателем Ассанжем и Даниэлем. Джулиан говорит, что пока Даниэль занимался дзюдо, он жил в сквоте и работал над проектом.  

Девушка Даниэля, к которой он вернулся, обвиняет Ассанжа, что он манипулирует людьми.  

В Рейкьявике команда Викиликс смотрит кадры видел с расстрелом журналистов и мирных жителей в Ираке спецназовцами США. Выстрелы были с вертолёта "Апачи".  

Источник Викиликс рядовой Мэннинг был арестован.  

В настоящее время Челси Мэннинг на свободе в связи с тем, что отпала необходимость в её свидетельских показаниях по делу, касающемуся этой организации и её основателя Джулиана Ассанжа.  

Власти США арестовали рядового первого класса сухопутных войск Брэдли Мэннинга в 2010 году за передачу WikiLeaks более 700 тыс. военных и дипломатических документов, а также видеофайлов, касающихся военной операции США в Ираке. Это стало самой крупной на тот момент утечкой секретной информации в американской истории.  

В августе 2013 года Мэннинг был приговорен к 35 годам лишения свободы. В заключении он сменил пол на женский, а имя – на Челси. В январе 2017 года Челси Мэннинг по решению 44-го президента США Барака Обамы была помилована.  

Джулиан отстраняет от работы Даниэля, так как считает, что он нарушает основные принципы Викиликс.  

Журналист Гардиан называет Ассанжа главой огромной медийной империи, который ни перед кем не отчитывается.  

В финале фильма Даниэль решает: надо ли публиковать архив секретной информации с именами информаторов?  

Даниэль блокирует доступ к данным.  

Журналист Гардиан: раньше в британских газетах нельзя было публиковать дебаты в парламенте, но несколько храбрецов, которых повесили, стали публиковать памфлеты. Так появилась 4-я власть, а после информационной революции тиранам есть, чего опасаться. Это и есть пятая власть.  

Джулиан даёт интервью в посольстве Эквадора в Лондоне, в котором он попросил политическое убежище.  

Даниэль Берг написал книгу о Викиликс в 2011, Джулиан пригрозил судом. Ассанж в изложении Домшайт-Берга выглядит социопатом, эгоистом и нарциссом.  

Джулиан пишет: "Присоединившись в 2007 году к WikiLeaks, я включился в проект, который стремился контролировать ту тайную власть, что вершится за закрытыми дверями....  

Джулиан и WikiLeaks, как одно нерасторжимое целое, стали феноменом поп-культуры. И виной тому в первую очередь информационный вакуум и скрытность организации, которая сама же и борется за открытое общество.  

Многие обращались к нам, чтобы предать гласности тайную информацию. Точно так же и я решился вынести внутренние дела на общее обозрение. Это решение далось мне с большим трудом, я долго колебался между лояльностью и моими собственными моральными установками....  

Я оборвал контакты с человеком, с которым провел три последних года жизни, ради которого бросил работу, подругу, для которого пренебрегал семьей и друзьями.  

Несколько лет чат был моим главным каналом связи с внешним миром. Даже единственным – когда я работал над очередной публикацией. Я больше никогда в него не войду. Доступ к почтовому аккаунту Джулиан обрубил мне пару недель назад. Даже пригрозил полицией. Но вместо того чтобы подписывать соглашение о неразглашении, как настоятельно рекомендовали мне коллеги по проекту, я пишу эту книгу".  

Что происходило далее, после показанных событий из фильма.  

Ассанж был взят под стражу и помещён в лондонскую тюрьму Белмарш после того, как его выдворили с территории посольства Эквадора в британской столице в апреле 2019 года. Уже больше четырёх лет Вашингтон добивается у Лондона его экстрадиции в США, однако защита Ассанжа предпринимает всё новые попытки этого не допустить.  

Ассанжу в Соединённых Штатах инкриминируют преступления, связанные с крупнейшим в американской истории случаем раскрытия секретной информации. По совокупности предъявленных обвинений ему грозит 175 лет тюремного заключения. Ведущие западные издания, включая газеты The New York Times, The Guardian, The Times, Le Monde и El Pa;s, призвали правительство Соединённых Штатов снять с Ассанжа обвинения.  

Свободу Джулиану Ассанжу!  

http://proza. ru/2023/06/25/1051  

МОСГАЗ. ПОСЛЕДНЕЕ ДЕЛО ЧЕРКАСОВА  

Первая серия. «Мосгаз. Последнее дело Черкасова»: большая телевизионная премьера на Первом канале. Легендарный майор Черкасов. Его пытаются отправить на пенсию, но это же Черкасов. И он еще повоюет на зависть молодым коллегам и давним недоброжелателям.  

1981 год. Детектор лжи и прочие технические новшества. А он больше полагается на опыт и интуицию, тот самый нюх следователя, что не подведет. Разве может Черкасов уйти на покой, не раскрыв ещ` одно запутанное и страшное дело?  

На этой неделе зрители увидят первый квартет серий девятого сезона одного из самых популярных ретродетективов на отечественном телевидении.  

В «Последнем деле майора Черкасова» также появятся новые герои, которых сыграли Андрей Мерзликин, Леонид Ярмольник, Алексей Гуськов, Ольга Лерман и другие известные артисты. Кроме этого, в девятой, финальной, части на площадку «Мосгаза» вернулся режисёер Евгений Звездаков, с этой же командой он снимал два сезона сериалов «Паук» и «Шакал».  

Черкасов, стоя перед сложной задачей, ощущает на себе тень уходящей молодежи и недовольство начальства. На фоне собственного старения и утомления, он неизбежно начинает упускать детали и допускать ошибки. Однако в его пути встает нахальный молодой коллега, владеющий современными технологиями и обладающий недюжинным интеллектом. Столкновение поколений и технологий добавляет динамики и интриги в сюжет.  

Следовательное искусство Черкасова ставит его перед выбором между уступками молодежи и желанием поставить точку в своей карьере максимально эффективным образом. Возможно, его последнее дело станет не только испытанием в расследовании, но и в поиске баланса между опытом и новыми технологиями.  

Серия детективов о майоре Черкасове состоит из фильмов: «Мосгаз» (2012), «Палач» (2014), «Паук» (2015), «Шакал» (2016), «Операция «Сатана» (2018), «Мосгаз». Новое дело майора Черкасова («Формула мести») (2019), «Мосгаз. Новое дело майора Черкасова» («Катран») (2020), «Мосгаз. Дело № 8. Западня» (2021). Леденящие душу истории преступлений, в большинстве своем громкие убийства, в фильмах цикла почти все взяты из реальных уголовных дел.  

«Палач» — российский десятисерийный детективный телесериал Вячеслава Никифорова, снятый в 2014 году на основе истории разоблачения Антонины Макаровой — палача Локотской республики, которая во время Великой Отечественной войны, будучи на службе у немецких оккупационных властей, расстреляла более 1500 человек. Расстреливала Тонька-пулемётчица по приказу военного преступника обер-бургомистра Локотской республики, военного преступника Каминского Бронислава.  

Картина является вольным продолжением сериала «Мосгаз» и вторым по счёту в серии детективных телесериалов о следователе Черкасове. Следующий — третий — фильм серии — «Паук».  

Сериал был снят весной 2014 года, съёмки в основном проходили в Ярославле, причём к работе активно привлекались местные жители и жители близлежащих городов — Рыбинска, Ростова, Мышкина, Углича. Сцены немецкой оккупации снимались в посёлке Старожилово Рязанской области, на местном конезаводе.  

Сюжет. В 1965 году, во время празднования Дня Победы, на окраине Москвы жестоко убит семнадцатилетний выпускник школы Петя Яковлев — убийца простреливает ему оба глаза. Подозрение падает на друга убитого, Лёньку Пономарёва, с которым они спорили за внимание Вики Лопатиной. Опытного оперативника МУРа Ивана Черкасова настораживает особая жестокость преступления и серия убийств, последовавших за ним. Кроме того, он узнаёт, что Петя готовил сюрприз для своей тёти Раисы Ивановны, бывшей партизанки, уважаемой фронтовички, написав о ней к празднику в газете «Комсомольская правда» статью «Они сражались за Родину». Для этого он готовил материалы о её героическом прошлом, искал её бывших сослуживцев — ветеранов войны, снимал их на кинокамеру, из чего Черкасов делает вывод, что следы преступления нужно искать в военном прошлом. А военные преступления не имеют срока давности…  

Простреленные глаза жертв заставляют Черкасова вспомнить дело «Тоньки-пулемётчицы», Антонины Малышкиной — советской девушки, которая во время Великой Отечественной войны, в свои неполные двадцать лет, работала на оккупированной территории у немцев палачом и по приказу оккупационных властей проводила массовые расстрелы из пулемёта пленных партизан и мирных жителей. Её лица никто не видел, потому что во время своих жестоких расправ она всегда надевала детскую карнавальную маску. После казней «Тонька» добивала своих жертв, простреливая им глаза из пистолета, боясь, что в глазах убитых останется её лицо. Увидеть её настоящее лицо было равнозначно смерти. Приговоры жертвам она приводила в исполнение в состоянии опьянения, после чего допивала начатую бутылку самогона. Наутро после своих зверств появлялась уже без садистской маски и спокойно жила среди мирных жителей, поэтому свидетелей её преступлений практически не было.  

В процессе запутанного и сложного расследования зверских преступлений таинственного убийцы следователям МУРа придётся нелегко. В их распоряжении — лишь косвенные улики и показания немногочисленных выживших свидетелей.  

Основной сюжет фильма периодически прерывается интерлюдиями, показывающими, как тётя Пети, Раиса, во время войны попала в окружение к немцам — как раз туда, где вершила свои казни «Тонька-пулемётчица».  

Локотское самоуправление (нем. Republik Lokot, также Локотский округ, Локотская волость, Локотская республика, ЛАО — Локотский автономный округ; Локотское окружное самоуправление — ЛОС) — автономное парагосударственное образование, находившееся в оккупированной нацистской Германией части средней полосы России, возглавлявшееся коллаборационистской администрацией Константина Воскобойника и Бронислава Каминского с июля 1942 года по август 1943 года. Название происходит от административного центра области — посёлка городского типа Локоть в Орловской области (ныне находится в Брянской области), переименованного Каминским в Воскобойник. После освобождения территории советскими войсками администрация Каминского была перенесена в Лепель (а затем в Дятлово) для создания там подобного образования.  

«Автономия» охватила площадь восьми районов (современные Брасовский, Дмитриевский, Дмитровский, Комаричский, Навлинский, Севский, Суземский и Железногорский районы), ныне разделённых между Брянской, Орловской и Курской областями. Автономия должна была служить испытательным полигоном для российского коллаборационистского правительства в "Рейхскомиссариате Московии".  

В результате паники при стремительном наступлении немецких танковых армий летом и осенью 1941 года советские органы власти оккупированных районов нынешних Орловской и Брянской областей эвакуировались задолго до прихода немецких войск.  

В докладной записке начальника штаба партизанского движения на Брянском фронте старшего майора госбезопасности Александра Матвеева сообщается, что в первые месяцы войны с Германией в Брасовский, а также в некоторые другие соседние районы вернулись несколько десятков раскулаченных и высланных в период проведения коллективизации, которые в расчёте на близкий конец советской власти «уже присматривались к бывшей своей собственности, прикидывая, во что обойдётся ремонт жилого дома, каким образом использовать „свою“ землю, выгодно ли восстановить мельницу и т. д. », — нисколько не скрывая своих настроений от окружающих. В той же записке отмечались и сильные антисоветские настроения среди крестьян Брасовского района, и «засорённость» местных партийных и советских организаций «чуждым элементом», и то, что в годы войны «по сравнению с соседними районами Брасовский район дал из числа партийно-советского актива относительно меньший процент партизан и относительно больший — предателей».  

На территорию посёлка Локоть ссылались участники троцкистского террористического подполья, одним из которых был Каминский. Свою резиденцию он расположил в памятнике деревянного зодчества, дворце брата Николая II Михаила, который считается частью историков последним российским императором.  

Почти за две недели до появления немецких войск в Локте собрались сельские старосты вместе с выбранными депутатами и большинством голосов приняли решение назначить «губернатором Локтя и окрестной земли» инженера завода по производству спирта Константина Воскобойника, а его заместителем Бронислава Каминского.  

В ночь на 8 января 1942 года партизанские отряды сотрудника НКВД Александра Сабурова, совершив зимний марш на 120 санях, напали на казарму и дом бургомистра. Понимая, что целью является он сам, Воскобойник вышел на крыльцо своего дома и был ранен в живот. После этого, понимая, что Воскобойник убит и задание выполнено, Сабуров отдал приказ отрядам отходить.  

Исполняла смертные приговоры палач Локотского округа Антонина Макарова (больше известная как «Тонька-пулемётчица»), казнившая около 1500 человек, включая партизан, членов их семей, женщин и подростков (расстреляна 11 августа 1979 года по приговору советского суда).  

В современном кинематографе тема коллаборационистского Локотского самоуправления была отражена в сериалах:  

«Диверсант 2: Конец войны» (2007),  

сериале телеканала «Россия» «Исчезнувшие» (2009), снятом по мотивам повести И. Болгарина и В. Смирнова «Обратной дороги нет»,  

«Палач» (2014).  

Команда майора Ивана Петровича Черкасова (Андрей Смоляков) и его бессменных помощников Сони Тимофеевой (Марина Александрова), Алексея Гаркуши (Алексей Бардуков) и Егора Осадчего (Александр Голубев) будут расследовать новое дело в Москве в 1981 году.  

1-я серия. Москва. 1981 год. Оперативная группа майора Черкасова выезжает на бытовое убийство. Зарезан спивавшийся интеллигент Иваницкий, явно кем-то из собутыльников. Однако внимание Черкасова привлекает странный знак, нарисованный на стене. Черкасов проверяет нераскрытые бытовые дела, которые выводят его на убийство оперной певицы Ионовой. Майор находит в её квартире аналогичный знак: значит, можно говорить о серии. Но статусная и знаменитая артистка оперы – полная противоположность Иваницкому, а, кроме метки маньяка, никакой связи между жертвами нет. Зинаида Кац предлагает обратиться в НИИ психиатрии, где проводят исследования поведения преступников. Сотрудница НИИ Мария Ермолова помогает Черкасову найти первую зацепку. Тем временем новый амбициозный сотрудник МУРа майор Виктор Ковалёв, его роль играет Андрей Мерзликин, выходит на диссидента Полякова, который когда-то работал с Иваницким, но Полякову удаётся скрыться. Ковалёв проверяет всех родственников Полякова, в результате его арестовывают. Поляков заявляет, что боялся КГБ, так как хранит запрещённую литературу, поэтому убежал. Допрос Полякова Ковалёв проводит с применением полиграфа.  

НОВАЯ ЛИТЕРАТУРА  

Здравствуйте, Николае Карпати!  

Спасибо за письмо!  

Вы можете опубликовать свои произведения в журнале «Новая Литература» двумя способами:  

1) бесплатно, подав заявку на публикацию. Принимаются к рассмотрению тексты, которых в настоящее время нет в открытом доступе в Интернете. За исключением подписчиков: https://newlit. ru/podpiska. html – они могут предлагать для публикации любые произведения. Если редколлегия одобрит произведение, то оно будет опубликовано в нашем журнале.  

2) платно, без голосования редколлегии, по одобрению главного редактора.  

Пришлите произведения ответом на это письмо и уточните, какой способ публикации Вас заинтересовал.  

Для обоих случаев нужно указать фамилию и имя (или псевдоним) автора. Для стихов действует ограничение: стихи публикуются не по одному, а только сборниками. По одному стихотворению могут публиковать только подписчики журнала и только в рубрике "В десятку! ". Здесь начинающие авторы публикуются в едином сборнике с профессиональными поэтами: https://newlit. ru/~v-desyatku/.  

С уважением,  

главный редактор  

журнала «Новая Литература»  

Игорь Якушко.  

"Новая Литература" (www. newlit. ru)  

newlit@newlit. ru  

9 ноября в 14:11  

Здравствуйте, Ник.  

Я пока не знаю точно Вашего имени. Давайте знакомиться. Меня зовут Игорь, я создатель и руководитель novlit. ru и newlit. ru. Как к Вам обращаться?  

Вы зарегистрировались на novlit. ru. Добро пожаловать! Я хочу быть уверен, что Вы живой человек, а не бот. Прошу Вас обязательно ответить на это письмо. Расскажите мне о себе, чтобы было понято: это не автоматический ответ. Иначе мне придётся отменить Вашу регистрацию на novlit. ru.  

В знак доброго расположения примите от меня в подарок номер журнала «Новая Литература» за сентябрь 2023 года.  

Скачать его можно по ссылке:  

https://disk. yandex. ru/d/xt-UUetpeVRDIg  

Ссылка действительна до 12. 11. 2023.  

Приглашаю Вас стать подписчиком журнала «Новая Литература»!  

Для этого достаточно выразить своё согласие на подписку в ответ на это письмо.  

Тогда я буду присылать Вам свежий номер журнала в начале каждого месяца.  

Подписка будет действительна до тех пор, пока Вы будете оплачивать очередной номер после его получения.  

Если решите не оплачивать – он тоже останется у Вас в подарок, а подписка будет отменена.  

Подробности: https://newlit. ru/podpiska. html  

Новость:  

Подписчики нашего журнала пользуются льготами:  

– гарантированно публикуют свои стихи в рубрике «В десятку! »: https://newlit. ru/~v-desyatku/  

– имеют право подавать на рассмотрение редакции свои произведения, находящиеся в открытом доступе в Интернете  

Буду рад Вашему ответу!  

С уважением,  

главный редактор  

журнала «Новая Литература»  

Игорь Якушко.  

P. S. : Отправьте мне в ответ пустое письмо, чтобы отменить Вашу регистрацию на novlit. ru.  

P. P. S. : Есть вопросы, замечания и предложения? Давайте обсудим!  

Читайте в номере журнала «Новая Литература» за октябрь 2023 г.  

Интервью с Валерием Переверзевым, режиссёром фильма «Брат 3»  

Темы. Как настроиться на радость. Когда она летала на метле. Война кончается не сразу. Супружеские подозрения. Бесправные работяги. Жизнь промелькнула. Русский Вильнюс. Буква «Ё»  

Имена: Лермонтов, Литтлтон, Шиллер, Кант, Буковски, Высоцкий, Переверзев  

Драматургия, рассказы, стихи, публицистика, литературная критика  

Номер свёрстан для комфортного чтения на любом устройстве и для распечатывания на бумаге. Купите 416 страниц тщательно отобранной, бережно отредактированной и чётко свёрстанной современной художественной литературы и публицистики всего за 350 рублей!  

Мы благодарны всем авторам, чьи произведения прошли жёсткий отбор и составили этот номер нашего журнала. Подтверждаем высокое качество вашей работы! Благодарим ведущих рубрик. Своим трудом вы формируете лицо журнала. Спасибо читателям, библиотекам и организациям, покупающим номера журнала. Спасибо подписчикам за поддержку, внимание и доверие! Спасибо рекламодателям, размещающим на сайте журнала рекламу. Спасибо благотворителям, пожертвовавшим свои средства на поддержку проекта. Мы благодарны всем, кто активен на нашем форуме и рекомендует в соцсетях «Новую Литературу» в качестве достойного издания. Мы нацелены на развитие большой русской художественной литературы и распространение русского языка.  

https://newlit. ru/sale/2023_10. html  

Здравствуйте, Игорь! Благодарю за деловое предложение!  

Хотел бы уточнить следующее:  

1. можно ли опубликовать в журнале "Новая литература" ДОПОЛНЕННЫЙ, В НОВОЙ РЕДАКЦИИ текст книги, которая доступна в Сети?  

2. каковы расценки для публикации в журнале "Новая литература"?  

С уважением, Автор  

Здравствуйте, Николае.  

Мы стараемся не принимать к рассмотрению новые редакции уже выложенных в Интернете произведений. Дело в том, что поисковые системы считают публикацию новой редакции текста перепечаткой с другого сайта, и срезают за это журналу поисковый трафик.  

Платная публикация в журнале ничем не отличается от обычной публикации, кроме пометки «Партнёрский материал», сделанной мелким шрифтом после слов «Опубликовано редактором».  

Её стоимость составляет 3399 руб.  

В услугу включена корректура и вёрстка текста нашими специалистами.  

Иллюстрация подбирается редактором с учётом пожеланий автора.  

Публикация транслируется на главной странице сайта и навсегда остаётся на сайте newlit. ru.  

И главное: произведение будет издано в ежемесячном номере журнала.  

Пришлите, пожалуйста, своё произведение, которое хотите предложить для такой публикации.  

Я прочитаю его и отвечу, сможем ли мы его опубликовать.  

С уважением,  

главный редактор  

журнала «Новая Литература»  

Игорь Якушко.  

Приветствую, Игорь.  

Благодарю за предоставленную информацию, обязательно ею воспользуюсь, как только для этого сложатся благоприятные обстоятельства.  

С уважением, \Автор  

МОСГАЗ. ПОСЛЕДНЕЕ ДЕЛО МАЙОРА ЧЕРКАСОВА  

2-я серия.  

Московский уголовный розыск (МУР) — подразделение Главного управления Министерства внутренних дел России по городу Москве, территориальный орган исполнительной власти города Москвы. Включает в себя Управление уголовного розыска ГУ МВД России по городу Москве и подчинённые ему подразделения уголовного розыска окружных и районных органов внутренних дел города Москвы.  

Во времена Российской империи подразделение называлось Московская сыскная полиция, которая была учреждена 5 мая 1881 года по штатам, утверждённым императором Александром III.  

Управление уголовного розыска ГУ МВД России по городу Москве расположено по адресу: город Москва, улица Петровка, дом №38.  

Маша и директор НИИ профессор Леонтьев помогают Черкасову составить психологический портрет предполагаемого маньяка. Тем временем происходит новое убийство. Жертва – «важный» человек, сотрудник МИДа Гордеев, сотрудничавший с КГБ. Лебедев берёт дело под свой личный контроль. Гаркуша находит связывающие убитых обстоятельства – всех подвозил таксист Гурам Каладзе. В городе объявлен план «Перехват». Маша предполагает, что знак может быть частью ритуального убийства. В поисках ответа она отправляется в Красноярск, в колонию для пожизненно осуждённых. Черкасов решает отпустить Каладзе, чувствуя, что таксист может вывести на серийного убийцу, ему возражает Ковалёв...  

Ковалёва играет Андрей Мерзликин.  

Кинокарьера Мерзликина такова. Российский актёр театра и кино, кинорежиссёр, телеведущий; заслуженный артист Российской Федерации (2018). Родился 24 марта 1973 года в подмосковном Калининграде (сейчас Королёв).  

После окончания Государственной академии сферы быта и услуг по специальности «Организация производства-менеджмент» в 1996 году, Мерзликин поступил во ВГИК на актёрский факультет в мастерскую Евгения Киндинова. Во ВГИКе в процессе обучения в институте получил приз за лучшую мужскую роль в короткометражном фильме «Как я провела лето» режиссёра Н. Погоничевой.  

В 2000 году работал в международном проекте «Отель „Европа“» режиссёра Ивана Поповски, с ним объездил крупнейшие театральные фестивали Европы.  

После окончании ВГИКа поступил на работу в театр Армена Джигарханяна. Был занят в спектаклях: «Ревизор», «Пороховая бочка», «Безумный день, или женитьба Фигаро», «Она в отсутствие любви и смерти», «Театр-убийца».  

В кино исполнил одну из главных ролей в фильме «Бумер» режиссёра Петра Буслова. На сегодняшний день фильмография насчитывает более 120 фильмов.  

За участие в фильме «Брестская крепость» А. И. Мерзликину вручили премию ФСБ за лучшую актёрскую работу за роль начальника погранзаставы Андрея Кижеватова.  

С 2022 года актёр выступает на концертах Всероссийского молодёжного оркестра национальных инструментов с художественной декламацией отрывков из произведений В. М. Шукшина.  

Сыграл главную роль в фильме «Облепиховое лето», российском драматическом фильме режиссёра Виктора Алфёрова.  

Фильм рассказывает о выдающемся советском писателе и драматурге Александре Вампилове, который облепиховым летом 1972-го отправился на Байкал, где купил дом и наконец обрёл заветный покой.  

Действие фильма происходит с февраля 1966 года («процесс Синявского и Даниэля») до гибели Вампилова в 1972 году.  

По мнению выступившего в роли кинокритика Егора Холмогорова, фильм получился «удивительно теплый», «замечательные русские писатель и поэт Вампилов и Рубцов противопоставлены гламур-диссидентам».  

Процесс Синявского и Даниэля — уголовный процесс в СССР против писателей Андрея Синявского и Юлия Даниэля. Длился с осени 1965 года по февраль 1966 года; судебные заседания проходили 10-14 февраля 1966 года. Процесс велся председателем Верховного суда РСФСР Львом Смирновым. Обвинительный приговор вызвал международный скандал и протесты внутри страны, положившие начало диссидентского движения в СССР.  

Поскольку в СССР художественные произведения этих писателей не печатались, они переправляли их на Запад, где они публиковались под псевдонимами Абрам Терц (Синявский) и Николай Аржак (Даниэль). Произведения вывозила Элен Пельтье-Замойская, дочь военно-морского атташе Франции, с которой был знаком Синявский. Жена Синявского Мария Розанова позднее рассказывала: «Может быть, случилось это только потому, что Андрей Синявский согласился на неё доносить, да, расписался в КГБ, что будет, а потом пошёл к ней и всё рассказал. И что и как доносить, они уже решали вместе».  

Когда КГБ установил их авторство, они были арестованы (Синявский — 8 сентября, Даниэль — 12 сентября 1965 года) и отданы под суд.  

Существуют различные версии того, как КГБ удалось раскрыть псевдонимы Синявского и Даниэля. В частности, существуют утверждения, что их выдал друг Синявского Сергей Хмельницкий.  

Евгений Евтушенко утверждал, что Роберт Кеннеди рассказал ему («запершись в ванне и включив воду»), что Синявского и Даниэля выдало ЦРУ, «чтобы отвлечь общественное мнение от политики США, продолжавших непопулярную войну во Вьетнаме, и перебросить внимание общественности на СССР, где преследуют диссидентов». В начале 1970-х годов Евтушенко рассказывал Даниэлю, что СССР заплатил ЦРУ за раскрытие псевдонимов чертежами новой подводной лодки. Диссидент Сергей Григорьянц называет эти россказни Евтушенко «дикими» и «много раз опровергнутыми».  

Сын Ю. Даниэля Александр писал: «О том, как КГБ узнал о том, кто такие Абрам Терц и Николай Аржак, в точности неизвестно до сих пор, однако утечка информации, безусловно, произошла за пределами СССР: Ю. Даниэлю на допросе показали правленный его рукой экземпляр его повести „Искупление“, который мог быть найден только за рубежом».  

Возможно, что Синявский и Даниэль проговорились о своём авторстве каким-либо знакомым, которые их выдали, однако последняя версия не объясняет, откуда в КГБ появилась рукопись, находящаяся на западе, или её копия.  

Однако уже в январе 1962 года в журнале «Иностранная литература» появляется большая статья его главного редактора Бориса Рюрикова «Социалистический реализм и его ниспровергатели» с беспощадной критикой как антисоветских и клеветнических всего двух публикаций, появившихся за несколько лет на Западе: небольшого исследования «Что такое социалистический реализм» и повести «Суд идет».  

Синявский был обвинен в написании повестей «Суд идет» и «Любимов», статьи «Что такое социалистический реализм», а также в том, что пересылал за границу произведения Даниэля и участвовал в пересылке за границу произведений Андрея Ремезова, издававшихся под псевдонимом «И. Иванов».  

Процесс подробно освещался в «Известиях» и «Литературной газете». В частности, репортажи из зала суда вёл журналист «Известий» Юрий Феофанов.  

На международном уровне против приговора протестовали президент ПЕН-клуба Артур Миллер, романист Альберто Моравиа и даже Луи Арагон.  

В газете «Таймс» было опубликовано письмо всемирно знаменитых писателей (всего — 48 подписей, среди них — Франсуа Мориак, Генрих Белль, Гюнтер Грасс, Альберто Моравиа, Артур Миллер, Грэм Грин, Айрис Мердок, Джон Уэйн).  

В марте Всеволод Кочетов в своей статье «Скверное ремесло» поставил имя Синявского в один ряд с нацистским преступником Рудольфом Гессом. Кочетов заявил, что бывший советский критик совершал литературные убийства «во имя продления на земле владычества денежных мешков».  

Сергей Семанов высказывается так:  

"Теперь-то ясно, что это был шаг Шелепина и его ставленника на Лубянке Семичастного: вот, мол, до чего довело страну хрущёвское заигрывание с интеллигенцией либерального толка… Конечно, это было несомненное самоуправство органов госбезопасности, они проделали эту операцию самостоятельно, не согласовав её с партийным руководством. <... > Шелепин и Семичастный решили «порулить» сами. Видимо, они надеялись на малозначимость обоих сочинителей, никто, мол, за них не вступится. Они ошиблись, да ещё как! <... > Короче, Шелепин и его сотоварищи своими грубыми действиями спровоцировали опасную для них волну, но они не понимали сути происходящего. <... > Всем понимающим людям стало ясно, что Шелепин и его команда проиграли: поворота в политике не добились, противников своих не запугали, а только пыль подняли".  

8 июня 1971 года Синявский был освобождён досрочно (помилован по инициативе Андропова) и в 1973 году переехал во Францию. Он не был официальным эмигрантом и не лишался советского гражданства — поехал по приглашению на работу в Сорбонну.  

Синявскому принадлежит авторство памфлета "Прогулки с Пушкиным", оцениваемого многими литераторами почвенного направления как русофобский.  

Александр Вампилов: советский писатель и драматург. Всего в творческой биографии Вампилова насчитывается 70 литературных трудов. Свой первый рассказ Вампилов написал, будучи студентом 3 курса.  

В начале писательской деятельности Вампилов использовал творческий псевдоним А. Санин.  

В 1965 году выходит в свет, ставшая впоследствии популярной, пьеса «Старший сын». По ней будут сняты одноименные фильмы в СССР (1975) и США (2006).  

В августе 1972 года драматург отправился кататься в северную часть акватории озера Байкал. По трагической случайности, моторная лодка Вампилова перевернулась вверх дном и писатель не смог выбраться из воды.  

На месте его гибели, недалеко от поселка Листвянка, находящегося на берегу Ангары, властями установлена памятная доска с его портретом.  

Могила писателя находится в Иркутске на Радищевском кладбище. Над ней установлен надгробный камень с автографом Александра Вампилова.  

Внезапная смерть не дала ему закончить работу над водевилем «Несравненный Наконечников». Среди наиболее известных произведений: пьесы "Прошлым летом в Чулимске", "Утиная охота". По "Утиной охоте" был снят фильм советскими кинематографистами с Олегом Далем в роли Виктора Зилова.  

Майор Черкасов приходит к выводу, что маньяк подготовлен кем-то неизвестным... Майор Ковалёв не соглашается с этой версией, хотя и пробует наладить профессиональное партнёрство с Черкасовым... Непонятно, для чего авторы сериала назвали адрес одного из подозреваемых? Хотя в Москве не одна улица Красногвардейская, но тем не менее... Поисковик выдаёт среди учреждений на этой улице наркологическую клинику например...  

БРАТ 3  

Из тгк Бриф  

Министерство культуры России отказало в выдаче прокатного удостоверения фильму «Брат 3». Об этом НСН сообщил руководитель дистрибьюции фильма Владислав Пастернак. Премьера «Брат 3» назначена на 23 ноября 2023 года. Ожидалось, что к этому моменту фильм получит прокатное удостоверение. «К сожалению, в настоящее время некоторые художественные решения фильма не встретили понимания и рассматриваются не с художественной, а с правовой точки зрения. Мы надеемся на продолжение диалога с Министерством культуры», – сказал Пастернак. «Брат 3» не связан с дилогией Алексея Балабанова, режиссером ленты, состоящей из пяти новелл, чье действие происходит в нулевые годы в Тамбове, стал дебютант в большом метре Владимир Переверзев. Его короткометражная лента «Варвара» на Венецианском фестивале был признан лучшим экспериментальным фильмом. В фильме сыграли, в частности, братья Торсуевы из «Приключений Электроника», рэпер Птаха, экс-мэр Архангельска Александр Донской и др.  

ГАНДБОЛ  

Данила Козловский готовит съёмки фильма о гандболе, услышал информацию во время трансляции 18 ноября гандбольного матча женских команд по Матч ТВ.  

А вот информация о новом проекте Козловского.  

Стало известно, что российский актёр Данила Козловский утверждён на роль режиссёра спортивной драмы «Гандбол». Проект был анонсирован еще в прошлом году, но студия ТРИТЭ не разглашала информацию, кто войдет в съемочную группу фильма.  

В основе сюжета кинокартины «Гандбол» лежит история победы женской сборной России на Олимпиаде 2016-го года. Сценаристом проекта выступил Олег Маловичко, известный по фильмам и сериалам «Нулевой пациент», «Команда», «Повелитель ветра», «Спутник», «Мажор» и другим.  

Отметим, что студия ТРИТЭ не впервые сотрудничает с Козловским.  

Ранее актёр снимал совместно с ней другую спортивную драму «Тренер». Данила в проекте выступил в качестве исполнителя главной роли, режиссёра и продюсера. Сам артист отмечал, что изначально не планировал возлагать на себя столько ответственности, но потом осознал, что не может доверить работу над этим фильмом никому, кроме себя.  

Драма раскрывает историю футболиста сборной, который совершает ошибку во время важного матча. Он уходит из команды, уезжает в провинцию и там тренирует небольшую команду «Метеор». Напомним, что фильм вышел в прокат в 2018 году и получил оценку 6. 9 от «Кинопоиска».  

Из-за того, что работа над фильмом «Гандбол» затянулась на год, точную дату премьеры назвать трудно. Но по последней официальной информации кинокартину хотят выпустить на больших экранах осенью 2023-го.  

https://www. vokrug. tv/article/show/16649052111  

Из тгк Бриф  

Суд Петербурга создал примечательный и даже полезный прецедент – признал претензии Роскомнадзора о пропаганде ЛГБТ тематики к ООО «Кино ТВ» необоснованными. В фильме «V» значит Вендетта» есть секундная сцена целующихся девушек. «Кино ТВ» поставила кинокартину в ночной эфир и маркировала его как «16+». Роскомнадзор посчитал, что фильм должен быть с ограничением «18+» и «Кино ТВ» должно было само поменять возраст. Не сделав этого, по мнению Роскомнадзора, телекомпания способствовала пропаганде нетрадиционных сексуальное отношений.  

Суд счел такую трактовку неубедительной и противоречащей закону. Прежде всего потому, что исключительно Минкульт России знает, по каким признакам ставить фильму определеную возрастную маркировку. И никто, кроме Минкульта, не может эту маркировку поменять по своему желанию или воззрениям. В прокатном удостоверении Минкульта на «V» значит Вендетта» стоит ценз «16+». Значит все прокатчики фильма, в том числе и «Кино ТВ», должны строго исполнять данное решение. Создан правильный прецедент, который приводит в нашу киноиндустрию, находящуюся в перманентном ожидании откровенно надуманных претензий Роскомнадзора, в здоровые правоотношения с государством. @russica2  

The New York Times: Компании Disney, Lionsgate, (занимается распространением развлекательных фильмов), Paramount Global замораживают свои расходы на компанию X (бывший Twitter) после того, как Илон Маск поддержал антисемитскую теорию заговора. Apple также приостановила покупку рекламы на платформе, IBM тоже сократила траты на X. В среду миллиардер согласился с твитом. В нем написано, что «еврейские общины пропагандируют вид диалектической ненависти к белым, который, как они утверждают, хотят, чтобы люди перестали использовать против них». Также они поддерживают миграцию «орд нацменьшинств». Маск ответил: «Вы сказали чистую правду».  

ГОЛЛИВУД БОЙКОТИРУЕТ МАСКА  

"Как тебе такое, Илон Маск? ". Этот вопрос наверняка задают при переговорах представители правящей в США финансовой олигархии, пропагандистским рупором которой является определённое кинематографическое лобби в Голливуде.  

Известно, что в своё время американские банкиры, что называется, прыгнули на автомобильного магната Генри Форда за его политические взгляды, которые он открыто и публично выражал в издаваемой и финансируемой им газете The Dearborn Independent, также известной как The Ford International Weekly.  

Это была еженедельная газета, основанная в 1901 году и издававшаяся Генри Фордом с 1919 по 1927 год. К 1925 году тираж газеты достиг 900 000 экземпляров, уступая только New York Daily News, в основном из-за системы квот на продвижение, введённой для дилеров Ford. Судебные иски по поводу антисемитских материалов, опубликованных в газете (впоследствии объединённых Фордом в книге о "Протоколах сионских мудрецов") вынудили Генри Форда закрыть её, и последний номер был опубликован в декабре 1927 года. Название газеты произошло от названия детройтского пригорода Дирборна, штат Мичиган. Форд был жёсткий и прагматичный бизнесмен, поэтому достиг успеха в конкурентной борьбе. Генри Форд: "Цвет автомобиля может быть любым, при условии, что он чёрный". В первые годы автомобили на заводах Форда красили в синий, зелёный, красный или серый цвета.  

В 1913 году в палитру ввели чёрный цвет и обнаружилось, что эта краска сохнет гораздо быстрее. В условиях конвейерной сборки это было принципиально важно, поэтому большинство авто были именно чёрными. Форд ввёл правило, при котором рабочих увольняли сразу, если они приходили на производство в нетрезвом виде. При этом, идеализировать левым силам Форда особо не стоит, так как он подавлял профсоюзное движение, привлекая охранников из собственной службы безопасности. Вряд ли этот успешный предприниматель, обладавший умом практического склада, стал бы увлекаться "теориями заговора", как это утверждает Бриф. В своей автобиографии Форд не отказался от высказанных им взглядов, по крайней мере автор этих строк в разных изданиях на русском языке не нашёл таких строк. Известно, что Форд приглашал в США следователя Николая Соколова, который вёл дело об убийстве царской семьи в Екатеринбурге.  

Из тгк Бриф  

The New York Times: Компании Disney, Lionsgate, (занимается распространением развлекательных фильмов), Paramount Global замораживают свои расходы на компанию X (бывший Twitter) после того, как Илон Маск поддержал антисемитскую теорию заговора. Apple также приостановила покупку рекламы на платформе, IBM тоже сократила траты на X. В среду миллиардер согласился с твитом. В нем написано, что «еврейские общины пропагандируют вид диалектической ненависти к белым, который, как они утверждают, хотят, чтобы люди перестали использовать против них». Также они поддерживают миграцию «орд нацменьшинств». Маск ответил: «Вы сказали чистую правду».  

КУСТУРИЦА  

Во время выступления на Санкт-Петербургском международном культурном форуме российский лидер обратился к именитому режиссеру и поблагодарил его за внимание к русской культуре. Путин отметил, что всё, к чему прикасается Кустурица, становится бриллиантом.  

«Просто уверен, что это будет очень интересно», — цитирует Путина ТАСС.  

В ответ кинодеятель напомнил о своих планах на съемки фильмов по произведениям писателей Евгения Водолазкина и Фёдора Достоевского, а также подчеркнул, что отменить русскую культуру на западе невозможно, а за российским кинематографом стоит будущее.  

Ранее Кустурица рассказывал, что собирается снять фильм «Преступление без наказания» с российскими актёрами.  

Эмир Кустурица (босн. Emir Kusturica, серб. Емир Кустурица, род. 24 ноября 1954, Сараево, СФРЮ) — югославский и сербский кинорежиссёр и актёр кино, отмеченный наградами крупнейших кинофестивалей Европы, включая две «Золотые пальмовые ветви» Каннского кинофестиваля. Кавалер ордена Почётного легиона, иностранный член Академии наук и искусств Республики Сербской. Кроме работы в кино, Кустурица известен как участник фолк-рок-группы The No Smoking Orchestra.  

Отец — Мурат Кустурица — был членом Коммунистической партии Югославии и работал в Министерстве информации Боснии и Герцеговины.  

В возрасте 18 лет Кустурица уехал из Сараева получать образование. Местом его обучения стал факультет кино и телевидения престижной Академии исполнительских искусств (FAMU) в Праге (Чехословакия), выпускниками которого в разное время были Милош Форман, Иржи Менцель и Горан Паскалевич.  

Первые свои фильмы Кустурица создал именно во время обучения в Праге — это короткометражные ленты «Часть правды» (1971) и «Осень» (1972).  

Дипломный фильм Кустурицы — 25-минутная лента под названием «Герника» (1978) — рассказывал историю мальчика из еврейской семьи в конце 1930-х годов. Направленный против нацизма и антисемитизма фильм, в котором Кустурица был режиссёром, сценаристом и оператором одновременно, получил главный приз на фестивале студенческого кино в Карловых Варах.  

Третья картина Кустурицы, «Время цыган» («Дом для повешения», сербохорв. Dom za ve;anje, 1988) была создана при участии британских и итальянских продюсеров. Снятая в Македонии лента стала первым обращением Кустурицы к цыганской тематике и первым в истории кино фильмом о цыганах на цыганском языке. В главной роли — подростка Перхана — снялся Давор Дуймович, а саундтрек написал Горан Брегович, с которым Кустурица сотрудничал и в следующих двух своих фильмах. За «Время цыган» Кустурица был удостоен на Каннском кинофестивале приза за режиссуру.  

Примерно в то же время режиссёр начал играть на бас-гитаре в сараевской панк-рок-группе, которая вскоре временно прекратила своё существование.  

В отличие от «Времени цыган», его новый фильм «Чёрная кошка, белый кот» (серб. Црна мачка бели мачор, фр. Chat noir, chat blanc, 1998), выросший из проекта о цыганской музыке для немецкого телевидения, был комедией. Картина была фаворитом Венецианского кинофестиваля в 1998 году, но не получила главного приза, хотя Кустурица был удостоен «Серебряного льва» за лучшую режиссуру.  

26 июня 2007 года состоялась премьера панк-оперы «Время цыган», написанной музыкантами The No Smoking Orchestra по мотивам одноимённого фильма.  

В 2008 году вышел документальный фильм «Марадона» о знаменитом аргентинском футболисте Диего Марадоне. Премьерный показ состоялся на 61-м Каннском кинофестивале.  

22 февраля 2022 года Минобороны России сообщило, что Кустурица после предложения Сергея Шойгу согласился стать главным режиссёром Театра российской армии. 1 марта артист сообщил, что договаривался лишь поставить три спектакля, а своё «назначение» списал на трудности перевода. После того, как СМИ написали о назначении Кустурицы в театр Минобороны, чешский кинофестиваль Febiofest лишил его своей награды, вручённой в 2017 году.  

Другой известный случай, связанный с политическими взглядами Кустурицы, — это дуэль, на которую режиссёр в 1993 году вызвал Воислава Шешеля, одного из лидеров сербских радикальных националистов. Кустурица предложил поединок в центре Белграда на любом оружии, которое выберет Шешель, однако тот отказался.  

В 2007 году Кустурица на парламентских выборах в Сербии поддержал правую Демократическую партию Сербии, а позже вместе с другими сербскими деятелями культуры принял участие в акции против отделения края Косово от Сербии.  

Также известен монархическими симпатиями, является членом Коронного совета при главе Королевского Дома Сербии Престолонаследнике Александре Карагеоргиевиче.  

В июле 2018 году, во время концерта в Витебске, назвал Александра Лукашенко «лучшим в мире президентом», в августе 2018 года, будучи в Симферополе, назвал Владимира Путина «хорошим президентом». В 2018 году поддержал строительство главного храма Вооружённых сил России. Эмир Кустурица неоднократно высказывался в поддержку Владимира Путина, а также политики российского руководства.  

С 2008 года в Дрвенграде проводится Международный фестиваль кино и музыки «Кустендорф».  

Андричград. Под руководством и при финансовом участии Кустурицы был построен также Андричград, что означает «город Андрича»: градостроительный проект («город в городе»), расположенный в Вишеграде, Республика Сербская, Босния и Герцеговина. Город посвящён югославскому писателю Иво Андричу, лауреату Нобелевской премии....  

Ждём «Интерстеллар 2»: Кристофер Нолан уже продумывает идеи для своего нового фильма.  

По словам режиссёра в интервью Yahoo, какая-то его часть хочет двигаться дальше и представить зрителям что-то не такое же мрачное, как «Оппенгеймер»....  

Самородок земли русской: 312 лет со дня рождения Михаила Васильевича Ломоносова  

312 лет назад, 19 ноября 1711 года, в Холмогорах Архангельской губернии в семье крестьянина-помора родился русский гений Михаил Васильевич Ломоносов.  

Именно Михаил Ломоносов открыл атмосферу у планеты Венера.  

26 мая 1761 года, наблюдая прохождение Венеры по солнечному диску, ученый обнаружил наличие у неё атмосферы. Учёный описывает его следующим образом: "При выступлении Венеры из Солнца, когда передний её край стал приближаться к солнечному краю и был (как просто глазом видеть можно) около десятой доли диаметра Венеры, тогда появился на краю Солнца пупырь, который тем явственнее учинился, чем ближе Венера к выступлению приходила. Вскоре оный пупырь потерялся, и Венера оказалась вдруг без края".  

Интересен и другой эффект, наблюдавшийся астрономами с приближением диска Венеры к внешнему краю диска Солнца или при удалении от него. Данное явление, открытое Ломоносовым, не было удовлетворительно истолковано, и его, по всей видимости, следует расценивать как зеркальное отражение Солнца атмосферой планеты — особенно велико оно при незначительных углах скольжения, при нахождении Венеры вблизи Солнца. Учёный описывает его следующим образом: "Ожидая вступления Венерина на Солнце около сорока минут после предписанного в эфемеридах времени, увидел наконец, что солнечный край чаемого вступления стал неявственен и несколько будто стушёван, а прежде был весьма чист и везде ровен. Полное выхождение, или последнее прикосновение Венеры заднего края к Солнцу при самом выходе, было также с некоторым отрывом и с неясностью солнечного края".  

Человек, который навсегда стал для нашей страны символом просвещения, русского пытливого ума и стремления к прогрессу. Он познал Россию от крестьянской избы до императорского дворца, от рыбацких хижин до Славяно-греко-латинской академии.  

М. В. Ломоносов появился на свет в деревне Мшанинской (ныне носящей его имя) под Холмогорами, в глухом углу тогдашней Архангелогородской губернии 19 ноября в 1711 году.  

Первый русский учёный – естествоиспытатель, поэт, заложивший основы современного русского литературного языка, художник, историк. С него начиналась русская наука и литература.  

О нём говорят на уроке русского языка, химии, физики и литературы. А всё потому, что Ломоносов обладал множеством талантов, невероятной работоспособностью.  

"Он всё время стоял за приложение науки к жизни, он искал в науке сил для улучшения положения человечества", – писал В. И. Вернадский.  

С именем Ломоносова мы связываем и реформу русского языка. Он первым создал научную русскую грамматику. Его работа о трёх стилях, суть которой в том, что церковно-книжная речь устарела и является своеобразным тормозом, была революционной в ту пору. Вклад Ломоносова в развитие литературы трудно переоценить. Он первым призвал развивать понятный и живой язык.  

М. В. Ломоносов стал образцом того, как, словами Некрасова, «архангельский мужик по своей и божьей воле стал разумен и велик». Он прожил всего 54 года, но успел сдвинуть горы в литературе, химии, исторической науке, астрономии, математике и геологии.  

«Михайло Ломоносов» — многосерийный фильм об истории России XVIII века (с 1725 по 1765 год) через жизнь и деятельность выдающегося русского учёного и литератора Михаила Васильевича Ломоносова. Фильм состоит из трёх разделов: «От недр своих», «Врата учёности» и «Во славу Отечества», в каждом из которых по три серии.  

В фильме рассказывается о детских и юношеских годах Ломоносова, проведённых в Архангельской губернии в доме отца, крестьянина-помора. Одним из самых впечатляющих событий того времени стало посещение Соловецкого монастыря и встреча со старообрядцем Мошкарём. Незаурядный ум и стремление к знаниям побуждают юного Михайло Ломоносова покинуть родные места. Тайком от отца, пристав к рыбному обозу, он уходит в Москву и поступает в Славяно-греко-латинскую академию. Начинается новая жизнь.  

Михайло Ломоносов продолжает образование в Петербурге, а затем в Германии. Вернувшись на родину, становится адъюнктом по физическому классу при Петербургской Академии наук. Он вступает в борьбу за становление и развитие отечественной науки. Ломоносов добивается фантастических для того времени результатов и получает звание профессора. При его содействии в 1755 году торжественно открывается Московский университет.  

Годы царствования императрицы Елизаветы — время расцвета деятельности Михаила Васильевича Ломоносова. В науке, просветительстве, поэзии наступает эпоха Ломоносова. По его инициативе строятся верфи и фабрики. Он признан не только на родине, но известен в Европе. Непросто складываются взаимоотношения великого учёного с взошедшей в 1762 году на российский престол императрицей Екатериной. Сценаристы: Леонид Нехорошев, Олег Осетинский  

Режиссёр: Александр Прошкин  

Оператор: Валентин Макаров  

Композитор: Владимир Мартынов  

Художник: Вадим Кислых  

Художник по костюмам: Татьяна Вадецкая  

Консультант по костюмам: М. Н. Мерцалова  

Неприступную крепость Везель, где насильно держали рекрута Ломоносова, снимали на территории ГДР в крепости Кёнигштайн в Саксонской Швейцарии.  

Деревня Кимжа Мезенского района Архангельской области олицетворяла собой Холмогоры при съёмке фильма.  

НАПРАВИЛ ПРЕДЛОЖЕНИЕ МИНЮСТУ О ПРИЗНАНИИ МЕЖДУНАРОДНОГО МАСОНСКОГО ДВИЖЕНИЯ ЭКСТРЕМИСТСКОЙ ОРГАНИЗАЦИЕЙ И ЕГО ЗАПРЕЩЕНИЯ НА ТЕРРИТОРИИ РОССИЙСКОЙ ФЕДЕРАЦИИ  

Друзья! В рамках подготовки к официальному старту избирательной кампании по выборам президента России и перед началом праймериз Левого фронта направил заявление в Минюст с предложением о признании международной масонской организации экстремистским движением и запрещении её деятельности на всей территории РФ. А активистам и организаторам праймериз Левого фронта напомню, что Георгий Димитров осудил масонство, а также участие компартиям в этом движении.  

Интересно, другие акторы праймериз и левого патриотического движения, например Платошкин, поддержат это предложение Минюсту?  

Просьба коллегам по журналистскому цеху, если понадобятся комментарии, писать в личку или на адрес электронной почты.  

Электронные обращения  

Перед написанием письма, пожалуйста, внимательно ознакомьтесь со следующей информацией.  

В соответствии с Федеральным законом от 02. 05. 2006 № 59-ФЗ «О порядке рассмотрения обращений граждан Российской Федерации» гражданин направляет письменное обращение непосредственно в тот государственный орган, орган местного самоуправления или тому должностному лицу, в компетенцию которых входит решение поставленных в обращении вопросов.  

Компетенция федеральных органов исполнительной власти закреплена в соответствующих нормативных правовых актах, с которыми Вы можете ознакомиться в информационно-телекоммуникационной сети «Интернет» на их официальных сайтах, там же предусмотрена возможность подачи обращений.  

Для перехода на официальные сайты федеральных органов исполнительной власти Вы можете перейти по ссылке.  

Для ознакомления с компетенцией Минюста России перейдите по ссылке.  

Для направления обращения, касающегося компетенции территориальных органов Минюста России Вы можете перейти по ссылке.  

Консультативную помощь о компетенции Минюста России и территориальных органов Минюста России Вы можете получить по телефону 8 (800) 303-30-03, попросив соединить с отделом по работе с обращениями граждан.  

Обращение, в котором обжалуется судебное решение, в течение семи дней со дня регистрации возвращается гражданину, направившему обращение, с разъяснением порядка обжалования данного судебного решения.  

Адресат обращения  

Министерство юстиции Российской Федерации  

Тема обращения  

Предложение  

Здравствуйте! К вам обращается политический и литературный лидер национально-освободительного движения тверЁзая Россия (трезвая Россия), ПИСАТЕЛЬ-МАРАФОНЕЦ Николае Карпати по следующему вопросу. По мнению экспертов нашей организации международное масонское движение (включая Великую ложу Лондона шотландского устава) ведёт подрывную деятельность антироссийскую деятельность и представляет серьёзную угрозу национальной безопасности.  

В связи с этим предлагаю Минюсту признать вышеупомянутое международное масонское движение экстремистским и запретить её деятельность на территории Российской Федерации. Контакт: sad. sadlove@yandex. ru  

После заполнения всех полей обращения появилась информация, что надо пройти верификацию с помощью ссылки, отправленной на указанный в предложении адрес почты.  

Вот эта ссылка  

Министерство юстиции Российской Федерации  

Ссылка для верификации вашего обращения: https://lk. minjust. gov. ru/appeals/42710/24d6706b-684a..  

Дата/время обращения  

20. 11. 23 13:14  

ID обращения  

20231120_042710  

Статус  

Находится на рассмотрении  

Информсправка.  

План Кондор. Спецслужбы Бразилии, Парагвая, Чили, Аргентины, Боливии и Уругвая при поддержке ЦРУ начали совместную работу по уничтожению политической оппозиции в 1975 году.  

По всей Латинской Америке прокатилась волна похищений, пыток и казней без суда и следствия. Спецслужбы развернули по всей Латинской Америке политический террор, да такой, что Джорджу Оруэллу с его романом «1984» и не снилось.  

В первую очередь под маховик репрессий попали лидеры левых политических партий, а также люди, связанные с повстанческим движением. «Эскадроны смерти» отлавливали по всей Латинской Америке «красных» политиков и жестоко с ними расправлялись....  

Об опасности масонства предупреждал Георгий Димитров, занимавший пост Генерального секретаря Коминтерна с 1935 по 1943 годы. В статье «Масонство – национальная опасность», опубликованной в 1943 году, говорилось: «Часто общество удивляется, что известные общественные деятели быстро и совершенно необоснованно меняют свои позиции… или говорят одно, а делают совершенно другое – противоположное. Если наблюдать подобное явление на поверхности, то оно представляется нелогичным и совершенно непонятным. Однако, когда известно, что они действуют как члены различных масонских лож, то вопрос становится достаточно ясным. Данные деятели, как члены масонских лож, обыкновенно получают внушения и директивы от соответствующей ложи и подчиняются дисциплине, в ней существующей, вразрез с интересами народа и страны…»....  

Георгий Димитров не зря предупреждал об опасности масонства. Оно не умерло. Отнюдь нет. И наиболее активно это движение развивалось в Соединенных Штатах Америки. И не случайно. В общественно-политической жизни этой страны огромную роль играют лобби, то есть «группы давления». И масонские ложи с их организационной структурой – кастовой замкнутостью и строгой конспирацией – очень удобная форма защиты интересов крупного капитала путем создания теневых правительств, то есть мощных групп, действующих исподволь, из-за кулис. Масонами в Америке были многие президенты, начиная от Вашингтона и кончая Трумэном. Впрочем, нет, не кончая. В масонах ходил президент Форд, ходили слухи, что к масонам примыкали Кеннеди и Картер, не говоря уже о государственных и политических деятелях более мелкого калибра. Крупнейшие промышленные и финансовые американские тузы имеют близких друзей в ложах, настойчиво проводящих идею «всемирного братства масонов». Она удобна, эта идея, для американского империализма, претендующего на мировое господство, и даёт возможность использовать ложи различных стран для оказания нужного США влияния на их правительства, политические партии и отдельных деятелей.  

Наиболее перспективным американским агентом в Италии оказался Личо Джелли – глава тайной масонской ложи «П-2».  

Колосов Леонид Сергеевич. "Разведчик в Вечном городе. Операции КГБ в Италии", глава 8 "В тени масонских лож" https://military. wikireading. ru/h7TMf8Q60q  

https://youtu. be/GC5DMIUtYbY  

https://nikkarpati. livejournal. com/99109. html  

КОНГРЕСС МИРА В РИМЕ  

#ссср #оон #европа #германия #италия #ватикан #рим #конгресс_мира #суверенитет #выборы_2024 #тасс  

КОНГРЕСС МИРА В РИМЕ  

Все мы бегуны, просто некоторые бегают быстрее других.  

Барт Яссо  

Когда ты бежишь, дорога принадлежит тебе.  

Тони Соренсон  

Бег — это прерывистый полёт.  

Вы можете изменить настроение, бегая.  

Тумпал Сихомбинг.  

Бег — это движение свободного человека.  

Маркус Торгеби  

Радость была в самом беге и в путешествии, а не в пункте назначения.  

Джон Бингэм...  

В Лектории Главного штаба Эрмитажа 15 декабря в 17 часов состоялась презентация фильма ТАСС «Объединённые Нации – 70 лет», в которой принял участие и автор этих строк. Документально-публицистический фильм рассказывает о создании и истории ООН, а также о роли Советского Союза и России в становлении и укреплении крупнейшей международной организации.  

http://proza. ru/2015/12/15/2162  

Считаю, что требует самого серьёзного отношение идея, высказанная диктатором частично признанного государства Республика Молоссия (находится на территории США) об организации альтернативной ООН организации объединённых микронаций, непризнанных так называемым "международным сообществом".  

Очевидно, что большинство международных проектов, первоначально предназначенных консолидировать прежде всего европейское сообщество в период столкновения цивилизаций, в настоящее время отвечают прежде всего коммерческим интересам финансовой олигархии и лондонским ложам банкиров-ростовщиков, которые стремятся к установлению всемирной электронно-цифровой диктатуры, ковид-гетто.  

Европа стремительно теряет суверенитет, происходит очередная попытка её похищения, в моей подготовленной к президентским выборам программе: созыв нового конгресса мира писателей и гуманистов, в продолжение того, на котором выступил Виктор Гюго...  

ПОХИЩЕНИЕ ЕВРОПЫ http://proza. ru/2023/10/27/806  

ФАУСТ ЭПОХИ КОВИДА http://proza. ru/2023/10/15/1166  

Может ли быть избран местом его проведения Рим? На мой взгляд, именно вечный город, воспетый кинематографом Феллини, и должен им стать...  

Яркими, сочными красками и широкими мазками Федерико Феллини создаёт на экране единственный в своём роде кино-триптих, посвящённый Риму, ставшему его домом, местом действия его картин и их незаменимым персонажем. Сцены, увиденные его киноглазом на улицах Рима, легко переносят из настоящего в прошлое и обратно, прорастая из образов, встреч, неожиданных ситуаций, прихотливых, буйных фантазий, хранившихся в памяти Феллини с детских лет, но изменённых до неузнаваемости силой его воображения....  

Напомню, что мной написана, опубликована в Ридеро и доступна в бумажной варианте в сервисе печать по требованию книга о беге под названием ВСЕМИРНЫЙ ПОСОЛ БЕГА.  

Сайт книги, есть возможность приобретения электронной версии за 8 рублей  

https://ridero. ru/books/vsemirnyi_posol_bega  

На дистанции мне ещё повысила настрой на купание в Неве раздававшаяся из динамика песня Газманова о моряке и морячке. В Петербурге проходит фестиваль ледоколов, очень интересное событие.  

Также сегодня отмечался Всемирный день породнённых городов, который проводится ежегодно в последнее воскресенье апреля по решению Всемирной федерации породнённых городов.  

В этом году эта дата приходится как раз на 30 апреля.  

У Санкт-Петербурга – 73 города-побратима. Первым городом-побратимом Ленинграда стал финский город Турку, в 1953 году.  

В 2004 году в Париже учреждена Всемирная организация Объединённые города и местные власти. Это завершило процесс слияния крупнейших мировых организаций, объединяющих местные власти, — Всемирной федерации породнённых городов (ВФПГ) и Международного союза местных властей (МСМВ), а также ассоциации крупных городов «Метрополис».  

И свою пробежку и плавание в Неве посвятил учреждению спортивного побратимства Вырицы (Ирия) со столицей католичества.  

Интересно, что понтифик прибыл Франциско прибыл сегодня в Венгрию с трёхдневным апостольским визитом.  

Шаг за шагом шёл к этому свершению: газета Трезвый Петроград указана печатным органом чуриковского движения в католическом справочнике духовных движений, участвовал в конференциях, посвящённых Братцу Чурикову, автобусной экскурсии Паламодова, был радиоведущим на католическом радио "Мария" по пятницам в программе Влада Ракицкого, организовал любительскую футбольную лигу, в которой играли католики, побывал в Юсуповском дворце на мероприятии Новых Скифов Зарифуллина, посвящённом настоявшему на введении в российской империи сухого закона Григорию Распутину, выдвинул понтифика Франциско на соискание Нобелевской премии мира, предложил изъять из числа экспонатов "Музея русской водки" и "1-й русской рюмочной" в Петербурге мумию заключившего Ферраро-Флорентийскую унию митрополита Исидора с самогонным аппаратом, а русофобские названия "музея" и "рюмочной" изменить, посещаю розарий памяти Фатимы в костеле на Невском проспекте, где захоронен прах последнего польского короля Станислава, вернул букву Ё на монумент Гёте у Петрикирхи на Невском проспекте, учредил марафонскую команду совместно с Атлетика Ватикана, принял спортивное гражданство Ватикана.  

По этой ссылке можно приобрести электронные версии моих книг и аудиокниги ТУРНИКЕТ. НА ПЕРЕДОВОЙ БОРЬБЫ С КОРОНАВИРУСОМ, ВАКЦИНА, АФС И РФС-ГЕЙТ, ЯНДЕКС БЕДА, ЗА ФАСАДОМ МАСОНСКОГО ХРАМА  

https://www. litres. ru/pages/my_books_all  

Доступна печать по требованию написанных мною книг  

ТУРНИКЕТ. НА ПЕРЕДОВОЙ БОРЬБЫ С КОРОНАВИРУСОМ  

ВСЕМИРНЫЙ ПОСОЛ БЕГА  

МОЯ ПОЛИТИЧЕСКАЯ БИОГРАФИЯ  

https://youtu. be/ZBFU5dNV1tQ  

http://proza. ru/2023/04/30/1578  

СОЕДИНЁННЫЕ ШТАТЫ ЕВРОПЫ http://proza. ru/2023/11/09/1019  

ДИВНЫЙ НОВЫЙ МИР  

ДИВНЫЙ НОВЫЙ МИР  

– Выйти бы сейчас на Арбате или на улице Горького... Я деловой человек, я спешу, ничего страшного...  

– Савушкин меня доконает... Нужели он актёр ТЮЗа? Скорее он из цирка... Мне было очень страшно, очень рискованно работает...  

– Работа разведчика требует чувства собственного достоинства, терпения... Посмотрим, какой они сделают следующий ход?  

– Где Вы служили? Кто у Вас там заправлял?  

– Генерал Гальдер, затем Йодль, я ведь шифровальщиком в немецком штабе служил...  

– Это оружие беспощадно, оно лишит нас не только разума, оно лишит нас души...  

– Я всегда верил в нашу полицию... это Стендейл, резидент русской разведки...  

"Мёртвый сезон"  

Из тгк Отраковский Иван Александрович. В перечень сельскохозяйственной продукции внесены жиры, пюре и мука из мухи чёрная львинка и её личинок. Подписал документ Мишустин.  

Пока сообщается, что фермеры смогут использовать насекомых в качестве корма для скота. Для меня очевидно, что не за горами, когда увидим и в нашем меню, на полках магазинов. Всё связано с дешевизной и сокращением поголовья скота....  

Год назад министр промышленности и торговли, а также вице-премьер Денис Мантуров посетил выставку альтернативного (инновационного) мяса Innofood в Сочи, где в том числе представили бургер с котлетой из мяса на основе личинок мух. По словам Мантурова, он пробовал такие продукты дважды. А также отметил необходимость изменения «ментальности» потребителей по отношению к таким продуктам, поскольку пока большинство людей относятся к ним настороженно.  

Могу сказать следующее: общеизвестно, что финансист Билл Гейтс приобрёл фабрику по производству генномодифицированных комаров, а вот менее известным фактом является тот, что он рекламирует воду из... дерьма.  

В буквальном смысле. Таким образом, глобалисты, финансовая олигархия, все те персонажи, которых принята называть "Комитетом 300" или "теневой закулисой", владельцы печатной долларовой машинки – ФРС, проектируют, точнее уже реализуют антиутопию, при которой народы стран, не входящих в "золотой миллиард", вынуждены будут есть некачественную продукцию, которая может повлиять на предрасположенность к онкологии, вызвать бесплодие, как продукты из ГМО, а также пить воду из дерьма.  

Меня такая перспектива не устраивает, больше нравится пить сок и чистую дистилированную воду, которую рекомендовал эксперт по продлению жизни Поль Брэгг.  

; ГМО-культуры вызывают смертельные заболевания.  

По мнению доктора биологических наук (https://realnoevremya. ru), вице-президента Академии геополитических проблем Ирины Ермаковой, на Земле нет недостатка продуктов питания, наоборот, существует их перепроизводство, более того — огромное их количество выбрасывается, поэтому нет никакой необходимости выращивать генно-модицифированные сорта пшеницы и других культур.  

По словам биолога, многочисленные исследования доказали, что продукты из ГМО-культур вызывают патологии внутренних органов, смертельные заболевания и самое страшное — бесплодие у людей.  

Психологический портрет таких персонажей как Билл Гейтс и ему подобные воплощён с впечатляющим мастерством в кинофильме "Мёртвый сезон"...  

Всё, что им необходимо, это превращение народов, как говорил Достоевский, в "едино стадо", безропотное и покорное, которым будет править элита, точнее псевдоэлита ультракапиталистов, чей круг ограничен родственными связями, а состояния передаются из поколения в поколения...  

В программу нашего национально-освободительного движения (не депутата Госдумы из "Единой России" Фёдорова) включено кое-что и из идеологии трансгуманистов, но это как раз то, что способствует прогрессу, развитию, а не обозначает стагнацию и бесчеловечные эксперименты как глобалистов и их агентов влияния.  

Вспомним сюжет кинофильма Кулиша и слова доктора Хасса.  

По сюжету фильма, под видом фармацевтического центра в одном из городов европейской страны доктор Хасс разрабатывает психохимическое оружие, которое может превратить население города в стадо слабоумных, газ "эр эйч – 12".  

В фильме демонстрируется плёнка – потерявшие человеческий облик подопытный, обработанный этим газом. «В результате обработки газом «эр-эйч» мы получаем служебного человека. Человек-шофер, человек-дворник…, еще кто-то», – рассказывает Хасс.  

Константина Тимофеевича Ладейникова (Лонгсфилда), а его как раз и сыграл Банионис, озвучил знаменитый советский актёр, снимавшийся в кинокомедиях Леонида Гайдая, Александр Демьяненко. Прообразом Ладейникова был Конон Молодый (Лонгсдейл). Правда, Молодый занимался продажей игровых автоматов, а Ладейников продаёт музыкальные.  

Он же, Молодый, под псевдонимом Панфилов был одним из консультантов фильма. Объектом его профессиональных интересов в Англии была группа немецких учёных, занимавшихся разработкой военной продукции, когда-то верой и правдой служивших Гитлеру.  

В 1961 году Молодый был арестован и приговорён к 25 годам заключения; но отсидел лишь три года: в 1964 году он был обменян на английского шпиона Гревилла Винна, связного Олега Пеньковского.  

Краткое отступление. История агента американской и английской разведок Олега Пеньковского очень странная, о нём написал в одном из своих последних романов Юлиан Семёнов. Был ещё-кто из связанных с Пеньковским агентов ЦРУ, не задержанных органами советской контрразведки...  

Рихард Хасс, доктор, он же профессор Борн, военный преступник, произносит чудовищный и пропагандирующий военные преступления монолог, а слушать его вынужден Иван Павлович Савушкин, актёр, бывший узник концлагеря в исполнении Ролана Быкова.  

Кстати, обратите внимание на коллекцию из мумий бабочек на стене комнаты в этой сцене. У каждого могут быть свои ассоциации при их виде, а мне вспоминается визит в музей Набокова в Петербурге, где как раз увидел подобную коллекцию. Вообще, это довольно странное хобби для писателя (это гуманная профессия), ловить и мумифицировать бабочек... Кстати, отец Набокова входил в ложу и принимал участие в подготовке отречения Николая II...  

Учитывая те возможности слежки ЦРУ и АНБ за каждым пользователем смартфона или айфона, о которых рассказал в своей автобиографии Эдвард Сноуден, об экспериментах Илона Маска по внедрению чипов прямо в мозг, вовсе не такой уж отдалённой перспективой представляется система поощрений и наказаний в электронно-цифровом гетто посредством передачи сигналов и антигуманного воздействия на сознание.  

По заказу глобалистов и спецслужб США, бильдельбергеров такие фармкорпорации из Биг Фармы как AstraZeneca и Moderna в буквальном смысле реализуют то, о чём говорит нацистский военный преступник доктор Хасс в знаменитом советском кинофильме "Мёртвый сезон". И это уже не "прекрасная Россия будущего", а наступающие антиутопии "дивный новый мир" и "1984" Хаксли и Оруэлла.  

И обвинение от имени свободолюбивых народов и культурных деятелей европейского уровня должно быть предъявлено связанным с вышеуказанным ОПС бильдельбергеров не только внешним, нои внутренним врагам европейского суверенитета, агентам "глубинного государства" государства, управляемого из лондонской ложи для банкиров, и подрывным элементам в научно-исследовательских институтах.  

Итак, вот, что сказал Борн.  

«Так вот, Гитлер был человек величайшей интуиции, но, признаться, редкий невежда. Он не понимал, что новые идеи могут рождаться только на новой научной основе. Другое дело, если бы он дожил до RH. Это будет общество людей новой ПОРОДЫ. Потому что, стоит только впрыснуть одну десятитысячную грамма RH самому неповоротливому человеческому существу, как оно мгновенно ощутит огромное интеллектуальное могущество. Вот вам и решение всех проблем. Нет больше ни богатых, ни бедных, — есть только элита. Живущая в Новом Эдеме: мыслители, поэты, учёные… Вы спросите: «А кто же будет работать? » — правильный вопрос, молодчина. Работать будут представители неполноценных рас, прошедшие специальную психохимическую обработку. Но в совершенно иных дозах.  

Причём, на этом пути открываются возможности, поистине сказочные. Во-первых, эти люди по-своему счастливы, поскольку они начисто лишены памяти. Они отрезаны от какой бы то ни было информации извне. Ведь от чего люди страдают больше всего? От сравнений. Кто-то живёт лучше, кто-то талантливее, кто-то богаче, кто-то могущественнее. А человек, прошедший психохимическую обработку, будет радоваться, непрерывно. Радоваться, что ему тепло, что помидор — красный, что солнце светит, что ровно в два часа, что бы ни случилось, он получит свой питательный бобовый суп, а ночью — женщину. При условии, что он будет прилежно трудиться. Ну, разве это не милосердно?  

А дальше RH сможет создавать определённые типы служебного человека. Как это мудро сделала природа в улье, муравейнике. Представьте: человек-ткач, человек-пекарь, человек-шофёр. Причём, у него нет никаких других потребностей, никакого комплекса неполноценности. Ну, нет же у вола комплекса неполноценности от того, что он — вол!.. Ну, вол, и слава богу. Человек-робот, ни о чём не думает, всегда доволен, и он — размножается, производит себе подобных!  

От человека-золотаря так же не может родиться математик, как от кошки — слон. Исключено, — потому что влияние RH затрагивает генетическую структуру человека. Вот что особенно важно! А Вы говорите... ».  

http://proza. ru/2023/06/11/1145  

https://www. youtube. com/watch? v=fHBILsHsMro  

https://www. youtube. com/watch? v=wSmECb-zeQ  

МОСГАЗ. ПОСЛЕДНЕЕ ДЕЛО МАЙОРА ЧЕРКАСОВА  

5-я серия. Следы приводят Черкасова к известному мошеннику Маркину в исполнении Леонида Ярмольника, который благодаря своим связям и обаянию крутится в высших слоях общества, в среде мельпомены и антикваров. Он знает, какие картины были у убитых, и это настоящие шедевры. Тем временем гипотеза о секте не подтверждается. Расследование Ковалёва заходит в тупик. Он пользуется подслушанными разговорами Осадчего и Черкасова и понимает, на кого те вышли. Ковалёв готовит операцию по поимке Маркина в обход Черкасова. Роберт Лебедев устанавливает наблюдение за домом Маши. Соня находит в квартире Ковалёва ампулы с галоперидолом.  

МОСГАЗ. ПОСЛЕДНЕЕ ДЕЛО МАЙОРА ЧЕРКАСОВА  

6-я серия. Ковалёв открывает Соне свой секрет. У него есть брат, который болен, из-за этого у него были проблемы с поступлением на работу в МУР. Также по этой причине он должен передавать информацию о ходе следствия Роберту. Она просит его довериться Черкасову и начать сотрудничать. Иван Петрович пытается поймать маньяка «на живца» в лице Осадчего. Маша передает красноярскому беглецу информацию о расследовании. Его догадка подтверждается: маньяк со знаком появляется на даче Маркина. Тем временем Черкасов приходит к выводу, что кто-то водит его за нос. Из-за его действий погибает сотрудник милиции, и Ивана Петровича отстраняют от расследования. Красноярский беглец находит убийцу и «сдаёт» маньяка Ковалёву. Его фамилия Савин.  

ВРНС  

На Экономической секции XXV ВРНС заместитель Главы Всемирного Русского Народного Собора Константин Малофеев рассказал, что нужно делать для изменения экономической политики в стране. Особенно это касается тех, кто не верит в перемены.  

"Иногда кажется, что мы ничего не поменяем. Но ведь поменялось же в других отраслях жизни! За 2 месяца до СВО мало кто мог поверить в то, что мы будем воевать. А мы воюем. Мало кто мог поверить в то, что либералы, которые учили нас жить, вдруг массово уедут из страны и станут иноагентами. И экономическая политика, несмотря на то, кажется, что она "вылита" из гранита, тоже может претерпеть изменения. Очень важно, чтобы мы держали свой флаг там, где мы его держим. Стоять и держать флаг! В какой-то момент, если флаг развевается, а решения другого нет, то обязательно сделают так, как предлагают те, кто не отступил ни на йоту от своих принципов", — сказал Малофеев.  

Госполитика уже много где "завернулась" к своему, внутреннему, суверенному, настоящему, традиционному, с опорой на внутренние силы, с надеждой на то, что справимся сами.  

Отличный пример — культура и русское кино, в частности. От местечкового "колониального" кино, рассчитанного на западные фестивали, от фильмов, которые режиссёры снимали с расчётом на отъезд за границу и пр., эта индустрия уже перешла на совсем другие фильмы. Сейчас они рассказывают совсем другие истории. Недавний пример — картина "По щучьему велению".  

«Если мы будем говорить свою правду, при том "топтании на месте", где находится нынешний экономический блок, то наработки, которые разрабатываются и принимаются людьми, которые сейчас здесь сидят, будут востребованы. Я в это верю, я много раз такое видел. Уверяю вас, всё то, о чём мы здесь говорили, не пропадёт втуне»....  

Министр культуры РФ Ольга Любимова объяснила отзыв прокатного удостоверения у фильма «Айта» (https://t. me/rusbrief/157526) якутского режиссера Степана Бурнашева «негативной реакцией в социальных сетях» и «сотнями обращений людей, которые видели фильм немного иначе». @yakutia14news (https://t. me/yakutia14news/15590)...  

В Москве начался Международный кинорынок и форум «Российский кинобизнес» 2023, который БК будет освещать в прямом эфире.  

Первым мероприятием деловой программы форума стала Конференц-сессия генерального технического партнера, компании «Азия Синема» для владельцев и управляющих кинотеатров, в которой приняли участие председатель Ассоциации владельцев кинотеатров (АВК) Алексей Воронков и руководитель компании «Азия Синема» Арсений Кузьминич.  

По словам Воронкова, только за этот год крупные сети закрыли 135 кинозалов – в особенности, в торговых центрах.  

За 8 месяцев 2022 года в кинотеатрах было зарегистрировано 1837 наименований фильмов, на которые был продан хотя бы один билет – правда, 80% кассовых сборов дали лишь первые топ-60 картин.  

По данным на октябрь 2023 года, альтернативный пиратский контент дал всего 10-15% общих сборов кинотеатров.  

Воронков отметил, что роста цен на билеты в кинотеатрах к Новому году совершенно точно не избежать.  

Комментарий. Обращался в своё время к владельцам кинотеатров России с предложением ограничить прокат киноленты про чижика-пыжика московских кинематографистов.  

С ОТКРЫТЫМ ЗАБРАЛОМ ПРОТИВ ЧИЖИКА-ПЫЖИКА  

http://proza. ru/2023/04/26/1186  

ТАТУИРОВКА ДРАКОНА  

«Девушка с татуировкой дракона» (дословный перевод — «Мужчины, которые ненавидят женщин») — детективный роман, первая книга из трилогии «Миллениум» шведского писателя Стига Ларссона.  

Роман был награждён премиями Glass Key Award в 2006 году, Boeke Prize в 2008 году, Galaxy British Book Awards в 2009 году и Anthony Award. Посмертно Ларссон получил премию английского канала ITV3 Crime Thriller Award.  

Книга была дважды экранизирована. Первый фильм был снят Нильсом Арденом Оплевом в 2009 году в Швеции. Главные роли в нём сыграли Микаэль Нюквист и Нуми Рапас. В 2011 году вышла американская экранизация режиссёра Дэвида Финчера, главные роли в которой сыграли Дэниел Крейг и Руни Мара.  

На создание главных персонажей книг Ларссона, по его собственным словам, вдохновили образы, созданные Астрид Линдгрен. Прототипом Саландер является Пеппи Длинныйчулок. В оригинальной версии книги Лисбет рыжая, а табличка на двери квартиры Лисбет Саландер по адресу Фискаргатан, 9, гласит «В. Кула» (сокращение от Villekulla — виллы, где жила Пеппи).  

Микаэля Блумквиста Ларссон называл «родственником Калле Блумквиста», мальчика-детектива, персонажа детских книг. Полное имя Блумквиста — Карл (Калле) Микаэль Блумквист. Сравнением с Калле-сыщиком, как правило, пользуются недоброжелатели Блумквиста, поэтому он не использует своё первое имя.  

В произведении имеется множество отсылок к творчеству шведской писательницы Астрид Линдгрен. Так, помимо всего прочего, в летнем домике Готфрида Вангера, осматривая книжные полки, Микаэль обнаруживает книгу «Пеппи Длинный чулок» вместе с «Мы все из Бюллербю» и «Кале Блумквист и Расмус». Имя бродячей кошки Чёрвен (Tjorven) — это также имя одного из персонажей Астрид Линдгрен.  

Персонажи романа всё время пьют кофе; это слово встречается в русском издании книги 113 раз. Гражданская жена писателя, Ева Габриэльссон, в своей книге «Миллениум, Стиг и я», посвящённой истории написания трилогии, пишет, что они со Стигом любили кофе с самого детства.  

Микаэль Блумквист, журналист и издатель шведского политического журнала «Миллениум», проиграл судебный иск, поданный против него миллиардером-предпринимателем Хансом Эриком Веннерстрёмом, который обвинил Блумквиста в клевете. Три месяца — столько журналист должен отсидеть в тюрьме.  

Через некоторое время Дирк Фруде, адвокат легендарного шведского промышленника Хенрика Вангера, поручает Лисбет Саландер, 24-летней хакерше, работающей в охранном агентстве «Милтон Секьюрити», составить подробное жизнеописание Блумквиста. После получения исчерпывающего отчёта о жизни журналиста Фруде передаёт Блумквисту предложение от Хенрика встретиться в Хедестаде. Там Хенрик Вангер предлагает Блумквисту под видом написания семейной хроники расследовать исчезновение его внучатой племянницы Харриет. Шестнадцатилетняя Харриет пропала 40 лет назад, в 1966 году. Вангер-старший убеждён, что Харриет убита, причём кем-то из членов его обширной семьи. В качестве аргументов пожилой промышленник называет не только солидное вознаграждение, но и серьёзные улики против Ханса Эрика Веннерстрёма. После недолгих сомнений Блумквист соглашается.  

На время расследования журналист перебирается на остров Хедебю в Хедестаде, на котором и исчезла Харриет. Там же всю жизнь проживает и сам Вангер. Блумквист знакомится со всеми живущими членами семьи Вангер, среди которых бывший нацист Харальд, брат Хенрика, и дочь Харальда Сесилия, с которой у Микаэля начинается роман.  

Тем временем Лисбет Саландер, в 18-летнем возрасте признанная недееспособной, теряет своего опекуна и знакомится с новым — адвокатом Нильсом Бьюрманом. Бьюрман пользуется своей властью для принуждения Саландер к сексу. После изнасилования Лисбет решает отомстить адвокату — она снимает последнее изнасилование на скрытую видеокамеру. Она шантажирует его видеозаписью, требуя личного доступа ко всем своим банковским счетам. Кроме того, она пытает его и делает ему татуировку о том, что он насильник.  

В ходе расследования Микаэлю Блумквисту представляется список из пяти женских имен и пятизначных чисел, написанный пропавшей Харриет Вангер. Дочь Микаэля, увлекающаяся религией, наводит его на мысль о связи представленного списка с Библией, в которой стихи (обозначенные в списке цифрами) описывают жестокие наказания женщин за их грехи. Когда в расследовании Микаэлю требуется помощь, он случайно узнает, что Лисбет составляла на него довольно подробное досье. Догадавшись, что она является хакером, узнаёт её адрес от Фруде и едет к ней, чтобы предложить сотрудничество в расследовании исчезновения Харриет. Объединившись, они проводят расследование, в котором выявляют имена женщин, жестоко убитых в 1940—1960-х годах в Швеции. Эта находка наводит их на мысль, что незадолго до исчезновения Харриет вышла на след серийного убийцы. Лисбет начинает испытывать симпатию к Микаэлю, и они становятся любовниками. Вскоре Блумквист убеждается, что за убийствами стоит Готфрид Вангер, отец Мартина и Харриет, утонувший в 1965 году. Но последнее убийство произошло в 1966 году.  

Проанализировав имеющиеся материалы, Микаэль приходит к выводу, что дело отца продолжил его сын Мартин. Микаэль решает поговорить с Мартином, но попадает в ловушку. Вангер связывает Блумквиста в подвале, где рассказывает ему историю от начала до конца. Первым серийным убийцей в семье Вангер был Готфрид, отец Мартина и Харриет. Вплоть до своей смерти в 1965 году Готфрид насиловал и избивал женщин и привлекал своего собственного сына Мартина к совершению убийств. Оба они насиловали Харриет с тех пор, как ей исполнилось 14. Мартин пошёл по стопам отца и совершил первое убийство в феврале 1966 года. После того как Мартин заканчивает свой рассказ, в дом врывается Лисбет, которая нападает на него с клюшкой для гольфа. Мартин пытается покинуть окрестности на автомобиле, но в стремлении оторваться от преследующей его на мотоцикле Саландер попадает в автокатастрофу и погибает. Сама Харриет оказывается живой. Блумквист находит её в Австралии, куда она сбежала от издевательств и побоев брата Мартина и жила под именем своей кузины Аниты. Микаэль убеждает Харриет вернуться в Швецию, что та и делает, принимая от Хенрика должность управляющего концерном «Вангер».  

Когда Блумквист узнает о бесполезности улик Вангера против Веннерстрёма, он приходит в ярость. Однако Саландер к тому времени уже взломала компьютер Веннерстрёма и добыла куда более серьёзный компромат на миллиардера. Используя материал, Блумквист пишет разоблачительную статью и книгу о Веннерстрёме, чем добивается успеха своему журналу в национальных масштабах. В это время Саландер успешно крадёт 260 миллионов долларов со счетов Веннерстрёма и переводит их себе на анонимные офшоры.  

Веннерстрём бросается в бега и в течение полугода скрывается за границей. Саландер наблюдает за ним через Интернет, после чего анонимно сообщает о его местоположении преступникам, которым он должен денег. Вскоре Веннерстрёма обнаруживают мёртвым.  

Лисбет и Микаэль проводят Рождество вдвоем в домике Микаэля в Сандхамне. В канун Нового года Саландер едет к Блумквисту с подарком, собираясь признаться Микаэлю в любви, но, заметив его вместе с Эрикой Бергер, разочаровывается в чувствах и уезжает.  

Главные герои  

Микаэль Блумквист — журналист-детектив и совладелец журнала «Миллениум», занимающийся разоблачением преступных сообществ и преступлений.  

Лисбет Саландер — смелая и решительная девушка-хакер, обладающая крайне высоким уровнем интеллекта, фотографической памятью, уникальными математическими способностями.  

ПЕР НЮГРЕН  

Два дня посвятил участию в тренинге маститого криминального журналиста из Швеции Пера Нюгрена в ИРП (Институте региональной прессы) на Лиговском проспекте. Специально для проникновения во внутренний мир шведской журналистики читал бестселлеров Стига Ларссона о приключениях девушки с татуировкой дракона Лисбет Саландер из цикла МИЛЛЕНИУМ. Значительное время семинара Пер отвел информированию криминальных журналистов из Архангельска, Северодвинска, Великого Новгорода, Карелии, Вологды, Стрельны об этическом кодексе шведских медиа и рассказу о действительно существующей в Швеции свободе прессы. Любая попытка вмешаться в работу журналистов со стороны чиновников любого ранга вызывает громадный скандал и означает конец карьеры. Пример, который привёл Пер, касался увольнения министра иностранных дел Швеции, которая хотела помещать публикации в парламентской газете, редактируемой другом Пера. Итог: увольнение по решению премьера министра. Моё выступление было посвящено традиционным европейским христианским ценностям, которые должны защищать коллеги по журналисткому цеху. Пер попросил привести пример. В ответе указал на то, что традицией Европы является брачный союз мужчины и женщины, а не, к примеру, мужчины и мужчины.  

Пер немного удивился, так как в Швеции такие браки регистрируются.  

Мне же представляется, что традиционные ценности необходимы Европе и Европейскому Союзу.  

http://proza. ru/2014/11/30/262  

КИНО ПРОТИВ НАРКОТИКОВ  

Немного найдётся драматических фильмов, которые бы так сильно пробирали до костей, как "Во все тяжкие". Хотя на бумаге идея учителя химии, медленно прокладывающего себе путь в подпольный мир производства кристаллического метамфетамина, кажется нелепой, мастерская режиссура Винса Гиллигана превратила Уолтера Уайта в одного из самых пугающих персонажей в истории: из любящего отца он превратился в Хайзенберга с помощью нескольких изменений черт лица. Хотя Гиллиган, возможно, и создал культовое телешоу, зародыш его идеи больше всего проистекал из отчаяния.  

До начала работы над своим шоу Гиллиган был известен тем, что на рубеже тысячелетий работал сценаристом различных эпизодов научно-фантастического сериала "Секретные материалы". После завершения сериала карьера Гиллигана также начала постепенно сходить на нет. Хотя он и добился небольшого успеха в киноиндустрии, помогая писать сюжет для супергеройского фильма Уилла Смита "Хэнкок", один телефонный звонок привел его к разработке идеи "Во все тяжкие".  

Проводя время в условиях безработицы, Гиллиган вспомнил, как беседовал с другом-писателем о том, чем бы ещё заняться в качестве работы. Когда один из них в шутку предложил заняться наркобизнесом, Гиллиган вспоминает: "Неожиданно меня заинтриговала идея парня, который мог бы заниматься подобными вещами. Парень, который совершит предосудительный поступок ради спасения своей семьи".  

Даже во время съемок первых серий Гиллиган не хотел делать из Уолтера Уайта зловещую фигуру. На протяжении всего первого сезона Уайт остаётся всё тем же мягким человеком средних лет, которого можно было бы ожидать, преподавая химию, и только в последних сериях сезона он проявляет свою тёмную сторону, когда мстит наркобарону Туко Саламанке за избиение своего напарника Джесси Пинкмана.  

Хотя Гиллигану и хотелось сразу же зацепить зрителей, в итоге он решил, что лучшим способом удержать их внимание будет наблюдение за тем, как медленно разворачивается падение Уайта, объяснив: "Если я начну его в самом начале истории и потрачу время на то, чтобы создать этого персонажа для зрителей, то он будет как бы безвкусным в течение первого акта или двух, по крайней мере".  

При всей задумке, заложенной в первый сезон сериала, наблюдать за медленным превращением Уайта в безжалостного преступника – зрелище не из приятных. По мере того как Уайт и Пинкман сталкиваются с различными опасными сценариями, работая в мире наркотиков, легко заметить, что Уайт начинает получать удовольствие от создания своего продукта и становится ещё более зависимым от власти, которую он получает.  

Медленное горение в итоге принесло свои плоды: в конце сериала зрителей стало значительно больше. Однако к моменту выхода последних серий Уайт из сопереживающего героя превратился в одного из самых грозных представителей телевидения, прибегающего к сотрудничеству с отбросами общества, чтобы сохранить свои деньги. Хотя в начале 2000-х годов для Гиллигана настали тяжелые времена, превращение Уайта из персонажа "Мистера Чипса" в "Лицо со шрамом" – одна из самых захватывающих историй в истории телевидения....  

Также она обратила внимание на формулировку отказа в прокатном удостоверении. «Сослались на "иные случаи, определенные законом"», — указала журналистка.  

Фактически — отказали без объяснения причин  

Ксения Собчак  

журналистка  

После этого Сокуров признался, что опасается наказания для Собчак. «Очень боюсь, что Ксению Анатольевну могут как-то наказать. Хотя, насколько я знаю, законов, запрещающих показывать фильмы по интернету, пока нет», — сказал режиссер.  

В России запретили три фильма Сокурова  

Ранее Сокуров напомнил, что его фильмы уже оказывались на полке. «Предстоят большие проблемы в жизни — как в советские времена, когда все мои работы были запрещены к показу. Время моей жизни опять остановилось», — посетовал постановщик.  

Говоря о современности, Сокуров отметил, что уже три его работы нельзя демонстрировать в России. «Уже три моих фильма запрещены. Помимо "Сказки", "Русский ковчег" запрещен, запрещен документальный фильм "Робер. Счастливая жизнь"», — сказал он в комментарии ТАСС....  

Сериал ФБР, 4-й сезон, 1-я серия.  

В Будапеште убит мужчина, а стрелок вновь появляется в Нью-Йорке, где он стреляет в женщину, Николь Уайатт, убитую после того, как она посетила вечеринку на яхте. Команда ФБР раскрывает, что Уайатт была сутенером в банде секс-торговцев несовершеннолетними, нацеленной на богатых людей. Девушка, с которой она была до убийства, Джулия Уолкотт, числится пропавшей без вести, но позже вновь появляется, прежде чем быть похищенной стрелком. Однако вскоре Джулию находят на складе, она ранена двумя выстрелами в грудь и позже умирает по дороге в больницу, хотя и не раньше, чем она убедит агентов найти её подругу Санни. Кенни Кросби из команды "Самый разыскиваемый" вскоре присоединяется к Беллу и Зидану в поимке похитителя, бывшего ветерана Курта Уильямса, но получает тяжёлую травму, из-за чего вскоре Белл вступает в конфликт с начальником Кросби, агентом Джессом Лакруа. Уильямс опознает Натана Тейта как преступника, но когда Белл, О. А., Скола и Тиффани готовятся арестовать его, он застрелен неизвестным человеком и выброшен из здания своего офиса.  

НИКОЛАС КЕЙДЖ  

Из голливудских актёров наибольшее число фильмов посмотрел с участием Кейджа, стараюсь посещать кинопремьеры с Николасом. Неоднозначные оценки кинокритиков получил фильм, в котором Кейдж играет призрачного гонщика.  

В принципе, могу отнести себя в какой-то степени к сообществу байкеров, так как одно время катался на электросамокате китайского производства. Попадал в небольшие аварии, сделал вывод, что даже при езде на электросамокате надо надевать и шлем, и наколенники.  

Джонатан «Джонни» Блэйз (англ. Johnathon "Johnny" Blaze) — главный герой дилогии фильмов «Призрачный гонщик», являющийся киноадаптацией одноимённого персонажа Marvel Comics, созданного Роем Томасом, Гэри Фридрихом и Майком Плугом. Исполнитель роли — Николас Кейдж.  

Джонни Блэйз — мотоциклист-каскадёр, заключивший сделку с дьяволом по имени Мефистофель и продавший ему свою душу в обмен на исцеление своего смертельно больного отца. Впоследствии Мефистофель превращает Джонни в Призрачного гонщика (англ. Ghost Rider) — охотника за душами в облике сверхъестественного скелета, объятого пламенем, жаждущего карать виновных и отправлять их души в ад.  

За исполнение роли Джонни Блэйза / Призрачного гонщика Николас Кейдж был номинирован на антипремию «Золотая малина» в категории «Худшая мужская роль».  

В период подготовки к производству «Призрачного гонщика» актёр Джонни Депп выразил заинтересованность в исполнении главной роли. Продюсер фильма, Ави Арад, предложил роль Эрику Бане, однако впоследствии актёр был утверждён на роль Халка в одноимённом фильме. В июне 2001 года поклонник Призрачного гонщика Николас Кейдж вступил в переговоры с Marvel о получении данной роли; на тот момент режиссёром фильма был Стивен Норрингтон. Кейдж, однако, решил покинуть проект в связи с уходом Норрингтона.  

В апреле 2003 года, после приобретения прав на Призрачного гонщика компанией Columbia Pictures, Кейдж вернулся в проект, а режиссёром стал Марк Стивен Джонсон. По словам Джонсона, Кейдж был единственным актёром, который рассматривался на роль Джонни Блэйза.  

Николас Кейдж хотел изобразить Джонни Блэйза как «человека, который… заключил эту сделку и пытается избежать её выполнения». Также, по словам Николаса, каскадёрская карьера Блэйза — это способ сохранить связь с умершим отцом.  

Визуальные эффекты.  

Кейдж ездил на мотоцикле Buell, а также на модифицированном хардтейл-чоппере «Грейс», который впоследствии превращался в «Адский мотоцикл». Колёса Адского мотоцикла также подверглись модернизации: создатели фильма установили прочные шины, объятые языками пламени; это придало мотоциклу больше реалистичности на экране.  

Посетил и выставку, которая проходила в Петербурге, написал и опубликовал репортаж.  

Дни Harley-Davidson в Санкт-Петербурге проходят с 6 августа по 9 августа.  

Организаторы ждут всех на площади Островского с 6 по 9 августа, каждый день с 10. 00 до 23. 00!  

Дни Harley-Davidson, безусловно, значительное и яркое событие для мотосообщества, к которому в последнее время приковано пристальное внимание общественности....  

Вернёмся к Дням Harley-Davidson в Санкт-Петербурге. 6 августа побывал на Днях Harley-Davidson. Программа фестиваля разработана на каждый день особая.  

6 августа – старт первого этап конкурса авторских мотоциклов CUSTOM BIKE SHOW, и первый отборочный тур конкурса красоты LADY HARLEY® 2015 of St. Petersburg Harley® Days.  

7 августа – церемония открытия и вечерний мотопарада NIGHT LIGHT RIGHT, не имеющее аналогов шоу мотоциклов с подсветкой.  

8 августа – старт Торжественного Мотопарада с Дворцовой площади и финал CUSTOM BIKE SHOW.  

9 августа – финал конкурса красоты LADY HARLEY® 2015 of St. Petersburg Harley® Days и шоу-конкурс "CRAZY WHEELS" по созданию собственного оригинального транспортного средства, а также церемония закрытия фестиваля.  

Не обойдётся и без традиционных моментов – тест-драйва новых мотоциклов Harley-Davidson, трюковой езды на мотоциклах, а также выступления лучших музыкальных и танцевальных коллективов.  

Трансляция фестиваля от "ProLast Studio" laststudio. ru, летает дрон.  

В четверг свою технику продемонстрировали мотоциклисты МАСТЕРА. Они показали разнообразные трюки при езде.  

На сцене проводились конкурсы, которые информировали о происхождении марки Harley-Davidson.  

Движение байкеров основали в США ветераны Второй мировой Войны, лётчики. С самолётов они пересели на байки. Автор этих строк имеет отношение к движению байкеров, два года имел возможность изнутри наблюдать мотосообщество. Многих известных байкеров знаю лично.  

Пожалуй, самую известную книгу о байкерах написал американский автор Хантер Томпсон.  

Известно, что "Ангелы Ада" охраняли концерты Мика Джаггера и "Роллинг Стоунс". В деятельности "Ангелов Ада" велика криминальная составляющая.  

Меня насторожила реклама "безалкогольного" пива. "Безалкогольное" пиво это абсурд. Трезвое движение выступает против "безалкогольного" пива, посредством которого происходит втягивание в наркопотребление, а алкоголь это сильнодействующий наркотик, новых людей, прежде всего молодёжи.  

Внимание публики привлёк стенд Сельскохозяйственного торгового представительства США, USDA. Сайт www. usda. ru  

На стенде проходила презентация блюд с американскими ингридиентами. Предлагались бдюда, в составе которых гавайский кофе, классические американские десерты, сушеная сладкая клюква, кремовый зефир, арахисовая паста, соевая паста, кленовый сироп.  

Автор этих строк попробовал вкусный чизкейк. Десерт чизкейк это необычный в наших краях тортик, в состав которого входит сыр.  

На стенде Сельскохозяйственного торгового представительства США работает Комитет по продвижению клюквы США. Клюква – натуральный, полезный и вкусный продукт, она богата антиоксидантами, витаминами С, Е, К, пищевыми волокнами, магнием.  

Американская крупноплодная клюква и русская обыкновенная клюква – это два разных вида. История американской клюквы тесно связана с коренным населением Америки. Американские индейцы собирали клюкву задолго до прибытия европейцев в Северную Америку. Рецепты и другую полезную информацию можно найти на www. us-klukva. ru  

Любители могли бесплатно попробовать один из нескольких видов кофе из автомата.  

Пожалуй, наиболее оживлённо во второй день было на площадке Хулиганов МС у улицы Зодчего Росси. Рядом с ними, кстати, расположены два павильона "Ангелов Ада" с продукцией и эмблематикой.  

В 1927 году на экраны вышел кинофильм, фактически блокбастер, снятый будущим миллиардером Говардом Хьюзом. Авиатор Хьюз сделал картину об отважных летчиках первой мировой войны, причем эскадрилья, в которой они служили, называлась «Ангелы ада», и сам фильм тоже так назывался. Он стал культовым для американских пилотов, и вскоре удачное название, изобретенное Говардом Хьюзом, зажило собственной жизнью.  

В 1937 году, когда Япония напала на Китай, группа американских пилотов-добровольцев отправилась бить японцев. Добровольческий корпус американских летчиков в Китае с лёгкой руки журналистов начали называть «Летающими тиграми», да и сами они с удовольствием давали громкие названия своим эскадрильям. Например, «Ангелы ада». Одним из звеньев этой эскадрильи командовал Арвид Ольсен, известный любовью к моторам и мотоциклам. Именно благодаря ему самый знаменитый клуб в истории байкерского движения получил это авиационное имя.  

Со вступлением Америки во вторую мировую войну количество «Ангелов ада» в американских ВВС начало быстро увеличиваться. Так, к примеру, назывался прославленный четырёхмоторный бомбардировщик В-17 («летающая крепость»), экипаж которого во время пропагандистского тура по США призывал население покупать военные облигации, так же назывались несколько эскадрилий. К концу войны в сознании американцев название «Ангелы ада» было прочно связано с подвигами боевых летчиков. Когда же война кончилась и отважные пилоты стали возвращаться домой, оказалось, что на их тяге к риску и приключениям можно неплохо заработать.  

За годы войны Harley-Davidson превратилась в монополиста в своей сфере. Компания поставила тысячи мотоциклов американской армии и стала весьма крупным предприятием. Когда же война закончилась, армия стала по дешевке распродавать свой мотопарк, и многие американцы с радостью приобретали двухколесные машины". Подробнее Хулиганы закидали искусственным снегом несколько байков и позировавших с ними рядом девушек. Вечером на фургоне Форд был установлен шест и показан стриптиз.  

Стриптизёрши всё же оставались в купальниках.  

Кстати, Хирург призвал очистить движение байкеров от геев, но за два дня автор этих строк таковых на Днях Harley-Davidson не увидел. http://www. rusdialog. ru/news/36550_1439020042  

От Смольного с главной сцены выступил Александр Говорунов, который поздравил участников и зрителей, назвал Санкт-Петербург блистательным. Ярко ведёт Дни Harley-Davidson Александр в ковбойской шляпе. Он отметил, что большое число черепов в атрибутике байкеров связано с приметой:черепа несут удачу всадникам на железных конях. У самого Александра ожерелье из черепов. Познакомился с ним. Многие байкеры носят атрибутику "однопроцентников", с изображением 1%.  

Отлично творил клоун во второй день. Он мастерски пародировал посетителей, в его арсенале было много специальных приспособлений: мобильник в виде раздвижной линейки, прищепка на верёвке, огромная расчёска, очки, свисток.  

Дни Harley-Davidson продолжаются.  

http://proza. ru/2015/08/06/1629  

ФРИЦ ЛАНГ  

Фриц Ланг родился 5 декабря 1890 года в Вене в семье архитектора. По желанию отца он поступает в венский технический колледж «Реальшуле» на отделение архитектуры, но, увлекшись живописью, переходит в 1907 году в Венскую Академию графики. Своими первыми художественными впечатлениями Ланг обязан родной Вене и знакомству с ее богатейшими музейными собраниями.  

С началом первой мировой войны Ланг уехал последним поездом в Вену, где вступил в австрийскую армию рядовым. Получив четыре ранения и ослепнув на правый глаз, он был демобилизован в 1916 году в звании лейтенанта и долгое время лечился в госпитале.  

В 1919 году Фриц Ланг начал снимать фильмы. Одной из лучших ранних работ Ланга и Tea фон Гарбоу, его жены и постоянного соавтора, считается картина «Усталая смерть» (1921). Она основана на легенде о переселении душ влюбленных и их скитаниях во времени и пространстве. Фриц оттачивает свой талант, выпуская фильмы на ура принимаемые зрителем.  

Нибелунги  

В 1924 году Ланг снимает эпический фильм «Нибелунги» который представлял собой свободную экранизацию средневекового эпоса... Поставив перед собой честолюбивую цель — «дать другим народам представление о немецкой душе», рассказать «об огромной духовной ценности целой нации», Ланг, подобно архитектору, соорудил в своем роде уникальное, тщательно выверенное строение. Tea фон Гарбоу говорила, что в сценарии она стремилась подчеркнуть «неизбежность, с которой искупление следует за совершением греха». Она указывает и на то, что весь фильм Фрица Ланга проникнут комплексом вины, общим для большей части немецких фильмов. Однако виновность здесь связывается с чётко выраженным ощущением превосходства... Для этого фильма Фриц создаёт грандиозные декорации в павильонах крупнейшей студии Нейбабельсберге, снимает тысячные массовки, приглашает для участия в съёмках известных актёров театра и кино.  

Успех «Нибелунгов» превзошёл все ожидания. Немецкая пресса объявила фильм величайшим шедевром киноискусства.  

Следующим проектом Ланга был фильм антиутопия «Метрополис» (1926).  

Главный герой ленты — фантастический город-гигант недалекого будущего Метрополис. В райских садах на крышах небоскрёбов веселится элита, а в подземелье влачат жалкое существование рабы. Последовав за прекрасной незнакомкой, сын хозяина города Фредер узнает о существующем под землёй аде. Фильм заканчивался символическим примирением Труда и Капитала. Сам Ланг никогда не любил этот фильм, считая его тенденциозным и надуманным. Однако общий уровень постановки «Метрополиса», бесспорно очень значительный, способствовал решению Комиссии по культурному наследию ЮНЕСКО о внесении этого фильма в список «Память мира» — собрание эталонов духовной и материальной культуры человечества.  

«М» (нем. M) — художественный фильм режиссёра Фрица Ланга, созданный в 1931 году; фильм стал первой звуковой картиной Ланга. Классический триллер о маньяке-убийце, предвосхитивший многие стилистические находки фильмов-нуар. Сюжет фильма основан на реальных событиях дела маньяка-убийцы Петера Кюртена из Дюссельдорфа.  

Первоначально фильм планировалось назвать «M;rder unter uns» («Убийца среди нас»), но ещё в ходе съёмок Ланг решил назвать фильм однобуквенным сокращением «М». Фильм выходил также под названием «M — Eine Stadt sucht einen M;rder» («М — город ищет убийцу»). На DVD фильм иногда издаётся под названием «М — убийца».  

По результатам голосования пользователей IMDb фильм устойчиво находится в первой сотне величайших кинофильмов в истории.  

В Берлине полиция сбилась с ног, пытаясь найти маньяка, убившего нескольких девочек. Обнаруженные улики не дают ключей к разгадке. Между тем убийства продолжаются. Жителями города постепенно овладевает паранойя — они готовы учинить самосуд над каждым, кто заговорит с ребёнком на улице, они начинают подозревать своих соседей… В поисках маньяка полиция проводит регулярные, но безуспешные рейды по воровским притонам. Преступники, которых также пугает жестокость неуловимого маньяка и ещё больше раздражает возросшая активность полиции, мешающая их бизнесу, решают сами поймать и обезвредить убийцу.  

В прессу попадает написанное убийцей письмо, в котором тот обещает, что будут новые жертвы.  

Полицейский инспектор Карл Ломанн (Отто Вернике) поручает подчинённым проверить списки людей, которые были выписаны из психиатрических лечебниц. Одному из сотрудников удаётся найти улики на Ганса Бекерта (Петер Лорре). В квартире Бекерта оставляют засаду.  

В это время преступное сообщество, возглавляемое Шренкером (Густаф Грюндгенс), с помощью нищих и воров организует тотальную слежку на улицах города, и вскоре слепому продавцу надувных шаров (Георг Йон) удаётся опознать убийцу: мимо него проходит человек, насвистывающий мелодию «В пещере горного короля» из сюиты Эдварда Грига «Пер Гюнт», — эту же мелодию насвистывал мужчина, покупавший у него шар для девочки, позже найденной мёртвой. Один из уличных воров мелом ставит на спину Бекерту опознавательный знак — букву «М» (от немецкого нем. M;rder — убийца). Преступники загоняют маньяка в деловой центр; Бекерту удаётся спрятаться на чердаке. Ночью преступники проникают в деловой центр, связывают охрану, обыскивают здание, находят Бекерта и увозят его за минуту до того, как прибывает полиция. Один из взломщиков не успевает уйти и попадает в руки инспектора Грёбера (Теодор Лоос), который в ходе расследования быстро выясняет, что это было не обычное ограбление — все двери вскрыты, но ничего не похищено. Грёбер советуется с Ломанном, и тот, припугнув взломщика обвинением в убийстве, добивается от него признания в том, что преступники на самом деле ловили в здании маньяка.  

Между тем Бекерт предстает перед судом преступного мира – его окружают сотни воров и бандитов. Преступники считают, что должны его уничтожить — если он попадет в руки закона, его снова признают невменяемым и он избежит ответственности. Они и сами пытаются судить его «по закону», и назначенный ими Бекерту адвокат действует так же, как действовал бы адвокат в государственном суде. Но вдруг появляется полиция, и Беккерт идёт под законный суд.  

В 1930 году Ланг разместил объявление в газете, в котором говорилось, что его следующий фильм будет называться M;rder unter uns («с нем. ;—;«Убийца среди нас»») и что он будет повествовать об убийце детей. Режиссёр сразу же начал получать по почте письма с угрозами, а также ему было отказано в съёмке фильма на Staaken Studios. Когда Ланг потребовал объяснений от руководителя студии, чтобы выяснить, почему ему отказывают в съёмках, руководитель студии сообщил Лангу, что он был членом нацистской партии и что партия подозревала, что фильм будет изображать нацистов[1]. Это предположение было целиком основано на оригинальном названии фильма, и нацистская партия смягчилась, когда был раскрыт сюжет фильма.  

В конце концов, «М» был снят за шесть недель на студии Staaken Zeppelinhalle, недалеко от Берлина. Ланг снял фильм для Nero-Film, а не для UFA или собственной продюсерской компании. Фильм был спродюсирован главой студии Nero Сеймуром Небенцалем, который позже продюсировал «Завещание доктора Мабузе» Ланга. До того, как было выбрано итоговое название, рассматривались такие варианты, как Eine Stadt sucht einen M;rder («с нем. ;—;«Город ищет убийцу»») и Dein M;rder sieht Dich an («с нем. ;—;«Ваш убийца смотрит на вас»»). Во время подготовки к съёмкам фильма Ланг провел восемь дней в психиатрической больнице в Германии и встретился с несколькими убийцами детей, в том числе с Петером Кюртеном. Он использовал нескольких настоящих преступников в качестве статистов в фильме, и в конечном итоге 25 актеров были арестованы во время съемок фильма. Петер Лорре сыграл главную роль Ханса Беккерта, снимаясь в фильме днём, а ночью играя на сцене в спектакле Валентина Катаева «Квадратура круга».  

Ланг не изображал на экране никаких сцен насилия или смерти детей и позже сказал, что, только намекал на насилие, заставляя «каждого отдельного зрителя представлять ужасные детали убийства в соответствии с его личным воображением».  

По словам различных критиков и обозревателей, «М» основан на истории серийного убийцы Петера Кюртена — вампира из Дюссельдорфа — который орудовал в Германии в 1920-х годах. Ланг отрицал, что брал за основу именно это дело, в интервью в 1963 году с историком кино Джеро Гандертом он сказал: «В то время, когда я решил использовать эту тематику, было много серийных убийц, терроризирующих Германию – Хаарманн, Гроссманн, Кюртен, Денке, [... ]». Прообразом инспектора Ломана стал знаменитый начальник берлинской криминальной полиции Эрнст Геннат.  

«М» был первым звуковым фильмом Ланга, и режиссёр экспериментировал с новой технологией. Фильм содержит плотную и сложную звуковую дорожку, в отличие от более похожих на театральные постановки "разговорных" фильмов, выпущенных в то время. Звуковое сопровождение включает в себя рассказчика, звуки, издаваемые за или непосредственно в кадре и тревожные минуты молчания перед внезапным шумом. Звук также позволил использовать меньшее количество "склеек" при монтаже фильма, так как звуковые эффекты теперь могли быть использованы в качестве повествовательного элемента.  

Это был один из первых фильмов, в котором использовался лейтмотив, техника, заимствованная из оперы, связывающая определенную мелодию с персонажем Лорре, который насвистывает «В пещере Горного Короля» из сюиты Эдварда Грига «Пер Гюнт». Позже в фильме эта мелодия позволяет зрителям узнать, что убийца находится рядом, за кадром. Эта ассоциация музыкальной темы с определённым персонажем или ситуацией теперь является распространённым киноштампом. У Петера Лорре не получалось насвистывать мелодию, и поэтому для записи мелодию насвистывал сам Ланг.  

Релиз  

Премьера фильма состоялась в Берлине 11 мая 1931 года в UFA-Palast am Zoo в версии продолжительностью 117 минут. Оригинальный негатив хранится в Федеральном киноархиве в формате 96-минутной версии. В 1960 году была выпущена отредактированная 98-минутная версия. Фильм был восстановлен в 2000 году Нидерландским музеем кино в сотрудничестве с Федеральным киноархивом, Cinemateque Suisse, Kirch Media и ZDF/ARTE. Janus Films выпустил 109-минутную версию в составе своей Criterion Collection с использованием вышеуказанной отреставрированной копии фильма. Из-за необычного соотношения сторон изображения (1, 20 : 1), в ранних видеоизданиях фильма кадр был заметно обрезан сверху и снизу....  

Из тг канала  

BRIEF  

Российский сериал «Слово пацана» стал самым популярным на Украине на протяжении последних двух недель.  

Министерство культуры и информационной политики Украины признало, что российский сериал «Слово пацана. Кровь на асфальте» пользуется (https://t. me/rusbrief/180904) интересом на Украине и потребовало прекратить его распространение и продвижение. «Подчеркиваем, что для информационной безопасности нашей страны важно прекратить распространение российского контента», — говорится в заявлении ведомства. В Минкультуры признали, что, хотя видеосервисы РФ запрещены на Украине, сериал смотрят на «пиратских и российских ресурсах, что является незаконными действиями».  

БРАТ НАРОДА АЛЕКСЕЙ БАЛАБАНОВ  

Русский кинематограф понёс очередную утрату. Вслед за актёром Андреем Паниным покинул наш мир культовый режиссёр Алексей Балабанов. Ваш корреспондент, уважаемые читатели моего блога, пришёл в Князь-Владимирский собор около 11 часов, когда практически никого из близких кинорежиссёра не было. И вдруг внесли открытый гроб, где лежал Алексей. И так вышло, что первые минут десять, пятнадцать из представителей культурного и кинематографического сообщества Питера стоял в почётном карауле у гроба корифея отечественной кинематографии только автор этих строк… И мне подумалось, что всё же надо всем нам бережнее относиться ко всем тем, кто является сокровищем нации. Возможно, если бы в роковую минуту рядом с Алексеем оказался бы квалифицированный врач или просто тот, кто может оказать первую медицинскую помощь, то Алексей ещё прожил бы не один год и снял новые шедевры… Прощание с создателем культовых фильмов «Брат 1, 2», «Груз 200», «Морфий», «Жмурки» началось ровно в полдень и длилось час. Бросалась в глаза скорбь продюсера Сергея Сельянова. Под конец отпевания разрыдалась жена режиссёра Надежда Васильева. Специально из Москвы, чтобы проститься с Алексеем Балабановым, приехал зубр русского кино Никита Михалков. Была замечена и Ингеборга Дапкунайте. Вообще же, среди провожавших в последнюю дорогу Алексея Балабанова было много известных киноактёров и кинематографистов. Так, мне удалось пообщаться с Александром Башировым, Константином Мурзенко (Фашист), Александром Дьяченко, который играл в фильме «Брат 2» близнецов, Анваром Либабовым, Олегом Гаркушей, режиссёром Владимиром Хотиненко… Общим мнением собравшихся было, что художественным завещанием Балабанова стал фильм «Я тоже хочу», а легенда о сказочной колокольне это метафора его судьбы в искусстве…  

Похоронили Алексея Балабанова в присутствии большого стечения поклонников его таланта и коллег на Смоленском кладбище Васильевского острова. По дороге на кладбище внимание всех привлёк автомобиль с наклеенными на нём ставшими уже народными изречениями из фильмов «Брат 1, 2»: «Да писарем при штабе служил», «Кто брата тронет, завалю! », «Вся сила в правде! ». В последние дни своей земной жизни Алексей Балабанов работал над сценарием к фильму о молодых годах Сталина, который мог снимать вместе с Эмиром Кустурицей. Остались фильмы, которые будут смотреть и пересматривать ещё долгие годы. Царствия небесного Алексею!  

Анатолий Обросков  

Опубликовано в газете "Новый Петербургъ"  

http://proza. ru/2013/05/24/2021  

ВО ФРАНЦИИ АРЕСТОВАН БЕГБЕДЕР  

Kill the Rockefellers!  

Курт Кобейн, Дневник, 2002  

Я думаю, что если романист не пишет реалистических романов,  

то он не понимает эпоху, в которую мы живём.  

Том Вулф  

Задача художника – погрузиться в самое сердце ада.  

Мэрилин Мэнсон  

(Из эпиграфов в документальном романе Бегбедера "Windows on the World")  

Известный французский писатель Фредерик Бегбедер взят под стражу, он был задержан в полицейском комиссариате города По (юг республики). Об этом сообщила радиостанция France Bleu.  

"Фредерик Бегбедер допрашивается в рамках предварительного расследования", — приводит радиостанция заявление регионального прокурора Родольфа Жарри. По его словам, "дело не связано с наркотиками". Он отметил, что юстиция пока не готова предоставить дополнительную информацию....  

Сотрудники правоохранительных органов задержали во Франции известного писателя, автора романов «Любовь живёт три года» и «99 франков» Фредерика Бегбедера. Его взяли под стражу в городе По на юге страны, сообщает радиостанция France Bleu.  

Утверждается, что 58-летнего писателя сначала вызвали на допрос. Спустя время полицейские решили задержать его, рассказали журналисты.  

«Фредерик Бегбедер допрашивается в рамках предварительного расследования», — заявил прокурор Родольф Жарри. Он уточнил, что дело, которое расследуется, не связано с наркотическими веществами.  

Фредерик Бебедер — французский писатель, литературный критик и актёр. Он является автором таких произведений, как «Каникулы в коме», «Любовь живёт три года», «Романтический эгоист» и ряда других.  

Профессиональная деятельность  

Получив диплом, начал работать копирайтером в рекламном агентстве Young and Rubicam. Кроме того, был литературным критиком в таких крупных журналах, как Elle, Paris Match и др., а также на радиостанции France Inter в воскресной передаче "Маска и перо". Она посвящена обзорам новых книг, пьес или кинофильмов (выходит с 1955 г., одна из старейших в Европе радиопрограмм).  

В 2003-2006 гг. Бегбедер был редактором в крупном издательстве Flammarion, при его участии было выпущено 25 романов.  

С 2000 г. ведет собственную литературную телепередачу "Книги и я" на канале Paris Premi;re. Также сотрудничает с новостным журналом Figaro (литературный критик), является главным редактором развлекательного журнала Lui. Выступал в качестве режиссёра, сценариста, актера и ди-джея.  

По оценке литературоведов, книги Бегбедера всегда провокационны, он не боится негативной и осуждающей реакции читателей, главное для него – не оставить их равнодушными и безразличными. Всего к настоящему времени он написал 16 романов, сборников рассказов и эссе.  

Первый роман – "Воспоминания необразумившегося молодого человека" – вышел в 1990 г. и сразу же принёс писателю известность. В нём описывается праздная жизнь молодого парижанина, который во многом напоминает самого писателя (по словам Бегбедера, все его произведения автобиографичны). В книге много самокритичной иронии и юмора. Затем последовали романы, закрепившие за Бегбедером репутацию одного из самых заметных и эпатажных современных французских авторов. "Каникулы в коме" (1994) представляет собой карикатуру на современную французскую богему, а "Любовь живёт три года" (1997) посвящен исследованию романтического чувства с физиологической точки зрения (в 2011 г. он был экранизирован самим Бегбедером).  

В "Рассказиках под экстази" (1999) автор признаётся, что в прошлом употреблял этот наркотик и предостерегает от этого современную молодёжь. В 2000 г. вышел скандальный роман "99 франков" (именно столько он стоил во французских магазинах), ставший во Франции бестселлером. Его главный герой – сотрудник рекламного агентства Октав Паранго. Из-за сатирически изображённого мира рекламного бизнеса Бегбедер был уволен из Young and Rubicam. Книга также была экранизирована в 2007 г. (реж. – Ян Кунен, Нидерланды), а сам писатель получил в нём одну из второстепенных ролей. В 2007 и 2020 гг. вышли романы "Идеаль", действие которого происходит в России (в 2016 г. Бегбедер поставил по нему фильм), и "Человек, который смеялся до слез" (последнее на сегодняшний день его произведение), которые вместе с "99 франков" составили трилогию об Октаве Паранго.  

Не характерным для Бегбедера, по мнению критиков, стал роман "Уна и Сэлинджер" (2014). Его главными героями являются дочь американского драматурга, лауреата Нобелевской премии по литературе 1936 г. Юджина О’Нила Уна и американский писатель Джером Сэлинджер, который некоторое время ухаживал за девушкой. Бегбедер описывает вымышленные отношения между ними, по его словам, "персонажи этой книги прожили жизни, полные тайн, – что даёт простор авторской фантазии".  

Личные сведения  

В 1994 г. Бегбедер основал фонд Prix de Flore, основная цель которого – поддержка молодых талантливых писателей. Фонд ежегодно присуждает премию в размере 6 тыс. евро.  

Бегбедер – сторонник Компартии Франции, однако не является её членом. На президентских выборах в 2002 г. безвозмездно был консультантом претендента-коммуниста Робера Ю.  

Неоднократно приезжал в Россию, в частности с целью сбора материала для романа "Идеаль".  

В 1991-1996 гг. был женат на французской телеведущей Диане де Мак Магон. В 2003 г. женился на Амели Лабранд (менеджер), а в 2014 г. – на модели Ларе Мишель. В 2015 г. у них родилась дочь Уна, а в 2017 г. – сын Леонар. У Бегбедера также есть внебрачная дочь Хлоя (1999).  

Отрывок из одного из произведений Бегбедера  

Страх — вот общая черта «тех, кому за пятьдесят». Мы становимся жутко переборчивы в еде. Бросаем пить и курить. Бережемся от солнца. Избегаем всевозможных закислений. Постоянно пребываем в депрессии. Бывшие прожигатели жизни превращаются в трусов, дрожащих за свою шкуру. Мы яростно защищаем последние в нашей жизни вдохи. Подписываем полисы и страховки. Моё поколение в мгновение ока перешло от непоследовательности к паранойе, кажется, это случилось за одну ночь: все мои развесёлые друзья восьмидесятых говорят только о здоровой пище, кино, веганстве и велопрогулках. Нами овладело ГПП — Гигантское Поколенческое Похмелье. Чем чаще двадцать лет назад ребята ловили кайф, «подстегивая лошадку» в туалете клуба Le Baron, тем чаще они теперь читают мне лекции о гигиене жизни во всех ее проявлениях. Случившееся еще сюрреалистичнее оттого, что я не заметил его приближения! Пребывая в черной дыре из-за разводов и телешоу, я развлекался с девушками из службы эскорта, а мир менялся. Парни, заканчивавшие ночь в канаве, стали аятоллами овощей, а мои прежние дилеры — апостолами прогулок по горным тропам в башмаках North Face.  

Закуриваешь сигарету — и тебя называют самоубийцей-камикадзе, заказываешь «Кайпироску» — слышишь в свой адрес: «Отброс зловонный! » Ты не читал Сильвена Тессона? Несчастный... Они ругают собственное прошлое. А Сильвен, между прочим, чуть не убился, когда обкурился и отправился гулять по крышам. Прекратите делать из него монаха-эколога! Тессон похож на меня: алкоголик-русофил, трясущийся за свою жизнь.  

Я начал смотреть все кулинарные шоу. «Мастер-шеф», «Топ-шеф», «Эскапады Птирено»: я, ещё недавно завсегдатай ночных клубов, стал адептом диетической еды. Потом случилось то, что должно было случиться: я записался на фитнес. Даже в худших кошмарах мне не снилась подобная катастрофа: вот я «несусь» на эллиптическом велосипеде без седла; пытаюсь исполнить планку на локтях, борясь за рельефный пресс; лежу на армированном коврике и преграждаю смертоносной штанге путь к моей беззащитной шее; тщусь изобразить ногами стул, зацепившись локтями за шведскую стенку; меня растягивают во все стороны неумолимые резиновые петли (женщины называют это пилатес, мужчины — силовым эспандером). Под конец я тягаю гири, как распоследний культурист. Ужас!!! Столетиями мужчина участвовал в героических войнах; в двадцать первом веке борьба со смертью приобрела иную форму: дядька в шортах прыгает через скакалку....  

Встречал Константинова в ЗакСе Петербурга, читал "Журналиста".  

В Санкт-Петербурге в возрасте 60 лет умер журналист, писатель, основатель «Агентства журналистских расследований», «Фонтанки» и 47news Андрей Константинов, сообщают издания.  

Журналист скончался утром 13 декабря в своей квартире, последний год он тяжело болел.  

Константинов — автор книг «Преступный мир России», «Адвокат», «Журналист», «Сочинитель» и других; по мотивам его романов был снят сериал «Бандитский Петербург».  

Подробнее на РБК  

С 2004 по 2011 годы он возглавлял Санкт-Петербургский союз журналистов.  

АСТ  

Познакомился с Олегом Новиковым на одном из международных книжных салонов в Петербурге, передал ему изданный самиздатом мою книгу "Молох" по борьбе с этнической преступностью и наркогруппировками. У меня в коллекции книг есть книги Эксмо в бумажной обложке. Новиков был с тростью, без охраны... У автора этих строк на Литресе опубликованы электронные книги, аудиокниги, так что сотрудничество трезвой России с Эксмо-АСТ по факту вполне нормальное. При этом аудиозаписи книг Литресом предоставлены бесплатно, читают авточтец и авточтица. Единственное, что внёс бы корректировки по условиям труда на книжном складе в Петербурге, так как работал 16 месяцев грузчиком-комплектовщиком, и по присуждению литературных премий. Если кратко, то повышение оплаты на книжном складе и ротация состава жюри, составляющего листы номинантов на получение премий.  

«Фандорин. Азазель» — российский мини-сериал, созданный по мотивам романа «Азазель» Бориса Акунина (признан СМИ-иноагентом в РФ) о приключениях Эраста Фандорина. Производством занимались кинокомпания «Лунапарк» и «Плюс Студия», режиссёр проекта — Нурбек Эген. Премьера первой серии состоялась в онлайн-кинотеатре «Кинопоиск» 19 января 2023 года.  

Автор этих строк, как известно, принял участие в съёмках в эпизодической роли и в массовке летом 2022 года. С Борисом Акунином, к слову, познакомился на мэрских выборах в Москве в 2013.  

Летний сад стал театром киноискусства в тот столь врезавшийся мне в память день. Помню многих из киногруппы, особенно сотрудников гримёрной и тех, кто переодевал актёров. Мне было необходимо выявить возможную связь с появлением в Кинопоиске этого сериала того расследования, которое мной проводится уже несколько лет в монархических кругах России в связи с деятельностью банкирской «группы Каминского». http://proza. ru/2023/01/14/598  

Уже одно то, что в кинопостановке императора зовут Николай III, как и одного из претендентов на российский престол, наводит на определённые мысли. Также мне было любопытно увидеть процесс съёмок изнутри, так как мной организована и начала свою деятельность в искусстве независимая кинокомпания «Вещий Олег». Снимаются в нашей кинокомпании как художественные, так и документальные фильмы-расследования. Мной написан киносценарий по триллеру Саши Южного «Короли улиц», в настоящее время с ним ведутся переговоры о покупке авторских прав.  

http://proza. ru/2023/02/18/120  

А вот, что сообщают РБК, Lenta и Ведомости.  

Издательство АСТ приостановило выпуск и отгрузку книг Бориса Акунина (признан иноагентом в РФ) и Дмитрия Быкова (признан иноагентом в РФ) до прояснения ситуации, заявив, что их публичные заявления «требуют правовой оценки». Быков ответил, что «запретить книгу невозможно»  

Издательство АСТ объявило о решении приостановить распространение книг Бориса Акунина (внесён в реестр иноагентов) и Дмитрия Быкова (внесён в реестр иноагентов).  

«Публичные заявления писателей, которые вызвали широкий общественный резонанс, требуют правовой оценки. До прояснения ситуации выпуск и отгрузки книг возобновлены не будут», — заявил глава издательства Павел Гришков.  

О приостановке продаж книг Быкова (внесён в реестр иноагентов) и Акунина (внесён в реестр иноагентов) сообщили также в сети магазинов «Читай-город» и магазине электронных книг «Литрес», которые контролируются главой АСТ Олегом Новиковым. «Непосредственное изъятие тиражей с полок займёт определенное время. Решение обусловлено недавними высказываниями писателей, которые получили широкую огласку в СМИ», — пояснили в «Читай-городе».  

Как уточнил «Литрес», продажи приостановят с 15 декабря. Книги писателей останутся в библиотеке, если были приобретены до этой даты.  

В «Эксмо-АСТ» входят издательства «Эксмо», АСТ, «Манн, Иванов и Фербер», группа компаний «Литрес» и другие.  

Президент «Эксмо-АСТ» Олег Новиков контролирует структуры объединённой сети «Читай-город — Буквоед», владеющей сетью книжных магазинов, а также сервис самиздата «Литнет».  

«Точно так же, как в начале восьмидесятых все мы читали Аксёнова и слушали Галича, простите за лестную аналогию. От того, что запрещали читать Некрасова и Аксёнова, не стали больше читать Софронова и Бубенного. А Набоков вопрос о своих русских читателях относил к области «метафизики и юмора». Давно пора понять, что запретить книгу невозможно», — прокомментировал РБК решение издательства Дмитрий Быков (признан иноагентом в РФ).  

Он выразил благодарность АСТ за то, что его книги издавались спустя два года после начала эмиграции, и напомнил, что в советское время творчество эмигрантов сразу оказывалось под запретом. Писатель отметил, что никогда не жил на гонорары с книг, а зарабатывал преимущественно преподаванием и журналистикой, так что «в этом смысле тоже ничего не изменилось, а кто хочет меня читать — будет читать по-прежнему».  

Подробнее на РБК:...  

Ранее оба писателя разговаривали с пранкерами Вованом и Лексусом. В беседе с ними Быков (признан иноагентом в РФ) и Акунин (признан иноагентом в РФ) высказались о поддержке Вооружённых сил Украины (ВСУ) и об ударах по Крыму и территории России.  

В Госдуме призвали запретить книги Акунина (признан иноагентом в РФ) после его высказываний о Крыме  

Пранкеры позвонили Борису Акунину (признан иноагентом в РФ) от лица президента Украины Владимира Зеленского по видеозвонку. Роль подставного Зеленского сыграл пародист Макс Комикадзе, который уже не в первый раз присутствует в подобных пранках. Артист и до этого появлялся в роли украинского лидера в юмористических роликах: например, именно он сыграл президента Украины в пародийном видео с участием главы Чечни Рамзана Кадырова.  

«Украинские собеседники» Акунина (признан иноагентом в РФ) спросили у писателя, согласен ли он с тем, что обстрелы Украиной Крыма и других регионов России обоснованы, на что писатель ответил: «Это не вызывает протеста ни у кого из нас. Мы очень хорошо это понимаем». В разговоре он также отметил, что ошибка Киева в конфликте с Москвой заключается в том, что украинская пропаганда оказалась неэффективной.  

Глава Федерального проекта по безопасности и борьбе с коррупцией Виталий Бородин призвал проверить Акунина на призывы к террористической и экстремистской деятельности после его заявления об отсутствии претензий из-за обстрелов Крыма со стороны Украины. Обращение было направлено в Генпрокуратуру. Бородин также отметил, что Акунина следует признать иностранным агентом.  

До этого депутат Госдумы Елена Драпеко в разговоре с «Лентой. ру» призвала запретить публикацию и продажу книг писателя.  

Быков (признан иноагентом в РФ) признался пранкерам, что хочет вернуться в Москву  

Вован и Лексус поговорили и с писателем Дмитрием Быковым. На этот раз автору позвонили от имени главы офиса президента Украины Андрея Ермака. В беседе с пранкерами писатель сообщил, что обязательно вернется в Россию и продолжит жить в Москве.  

«Я возвращаться собираюсь. (…) Но до этого я хотел бы все-таки побывать в Одессе», — отметил Быков. Он объяснил, что на родине продолжит заниматься преподавательской деятельностью — там, по его словам, сохраняются возможности для его дальнейшей работы. При этом пока план возвращения Быкова в деталях не проработан.  

В том же разговоре с пранкерами Быков заявил, что не имеет претензий к Украине из-за атак беспилотников на Россию. Он отметил, что все это очень обидно.  

"Но претензий [к Украине] у меня нет, как у меня нет претензий к Израилю насчёт Газы", – Дмитрий Быков....  

Совладелец крупнейшей в России издательской группы «Эксмо-АСТ» (в нее входят издательства «Эксмо», АСТ, «Манн, Иванов и Фербер» и др., группа компаний «Литрес» и т. д. ) Олег Новиков стал владельцем 51% сервиса самиздата «Литнет», рассказали «Ведомостям» участники сделки. Новиков будет независимым инвестором, операционное управление полностью останется за существующей командой «Литнета», уточнил «Ведомостям» представитель сервиса.  

Сейчас гендиректором и основным владельцем (76%) ООО «Литнет» является бывший гендиректор шведского сервиса аудиокниг Storytel, акционер холдинга «Т8 издательские технологии» Борис Макаренков, следует из данных «СПАРК-Интерфакса». Это ООО было зарегистрировано в июне 2022 г. До этого сервис «Литнет» принадлежал украинскому предпринимателю Сергею Грушко. Оставшимися 24% в ООО в равной доле владеют Максим Басов и Андрис Кибилдс. После сделки с Новиковым Кибилдс вышел из бизнеса, доли других совладельцев снизятся, уточнил «Ведомостям» Макаренков, но распределение долей не раскрыл.  

Сделка по покупке 51% «Литнета» – долгосрочные инвестиции в поддержку национальных авторов, пояснил «Ведомостям» Новиков. Как рассказывал бизнесмен в интервью «Ведомостям» в феврале 2023 г., в связи с сокращением выпуска в России иностранных новинок группа сделала ставку на работу с национальными авторами, в том числе определив в качестве одного из приоритетов развитие самиздата. У «Литрес: Самиздата» (входит в ГК «Литрес»), по его словам, сейчас суммарно около 35 000 авторов и это количество на каком-то этапе перейдёт в качество.  

«Авторы самиздата перейдут в категорию тех, кого мы будем издавать в бумаге. Уже сейчас есть ряд успешных кейсов. К примеру, Медина Мирай, которая начала писать книги с 13 лет, в 17 стала выкладывать свои произведения на Wattpad (онлайн-сообщество для писателей и читателей. – «Ведомости»). А уже сейчас она входит в топ-5 самых тиражных молодых авторов издательства АСТ, совокупный тираж ее книг в бумаге приближается к 500 000», – пояснял тогда Новиков.  

Дополнительные инвестиции помогут «Литнету» активнее двигаться вперед, сохраняя рост трафика на фоне цифрового развития, заявил «Ведомостям» Макаренков. По его словам, в 2023 г. сервис сосредоточится на развитии, чтобы и дальше развивать сегмент независимых авторов.  

Новиков и Макаренков не раскрыли сумму сделки. По словам собеседника «Ведомостей», знакомого с работой «Литнета», весь актив мог быть оценен в 1 млрд руб. : выручка сервиса до начала СВО на Украине составляла порядка 1, 5 млрд руб. в год, после этого стоимость актива была дисконтирована из-за оттока части аудитории, но за год, вероятно, частично восстановилась. Соответственно, сделка по продаже контрольной доли могла составить от 500 млн руб., предполагает он.  

Ещё один собеседник «Ведомостей», также знакомый с работой «Литнета», назвал оценку выручки сервиса до 2022 г. в 1, 5 млрд руб. «корректной». С учетом темпов роста и перспектив рынка самиздата актив мог быть оценен в вилке 1–2 выручек на текущий год, говорит собеседник «Ведомостей», близкий к одной из сторон сделки. Но назвать прогнозируемую на 2023 г. выручку он не смог.  

Рост продаж категории digital-авторов превышает темпы роста рынка цифровых книг, говорит генеральный директор ГК «Литрес» Сергей Анурьев. Так, сегмент самиздата, по данным «Литреса», вырос в 2022 г. на 10%, тогда как весь рынок цифровых книг за этот период показал нулевую динамику и составил 11 млрд руб. «На самиздат по итогам 2022 г. пришлось более 33% от всей емкости рынка цифровых книг. Мы прогнозируем, что сегмент самиздата в 2023 г. вырастет примерно на 37%, его емкость составит около 5 млрд руб. », – резюмировал Анурьев.  

Самиздат является на сегодня одним из ключевых драйверов рынка цифровых книг не только в России, но и в США, Азии и на других рынках, говорит руководитель сервиса «Строки» (принадлежит МТС) Евгения Рыкалова. «Сервис самиздата, с одной стороны, может привлечь огромную аудиторию читателей. С другой – стать поставщиком контента, который можно будет затем издавать в бумаге, если книга хорошо покажет себя на какой-то площадке самиздата. Это очень правильная инвестиция (в «Литнет». – «Ведомости»)», – добавила Рыкалова.  

С учётом дефицита переводных бестселлеров и растущей потребности читателя в разноплановом контенте у digital-авторов сейчас появляется больше возможностей заявить о себе, найти своего читателя, считает Светлана Зорина, главный редактор журнала «Книжная индустрия».  

Самиздат – часть нового издательского бизнеса, который только формируется, отмечает, в свою очередь, директор издательства «Росмэн» Борис Кузнецов. По его словам, уже очевиден тренд на то, что читатели начинают тратить больше времени на чтение самиздата вместо книг в бумаге и «классических» цифровых книг. «И в перспективе этот тренд будет только усиливаться», – полагает Кузнецов....  

ВТОРОЕ ПАДЕНИЕ МЕФИСТОФЕЛЯ  

Политика трезвой России в сфере кино, литературы, театра и медиа предполагает гласность, свободу слова, отсутствие цензуры, религиозную толерантность и отсутствие дискриминации. Лишь те материалы, которые нарушают действующее законодательство РФ, содержат пропаганду наркопотребления и русофобию, не публикуются.  

В видео, которое было предложено к публикации, присутствует выступление Аникина О. Ф. Могу сказать, что с очень многим из сказанного им не имею возможности согласиться касательно полковника Добркорпуса Ивана.  

Также отмечу, что продолжаю журналистское расследование всех обстоятельств разрушения горельефа Мефистофелю в Петроградском районе. Пока ещё у автора этих строк нет данных о том, что это за станица "Казаки Петербурга" (атаман Денис Горчин)?  

Если у кого-либо есть данные по этой организации, то можете написать в личку, анонимность гарантируется.  

В интересный материал "Бумаги" вошёл отрывок из интервью со мной у "Дома с Мефистофелем".  

Какое отношение к фигуре Мефистофеля имеют казаки  

Представитель анонимной организации «Казаки Петербурга», которая взяла на себя ответственность за преступление, мотивировал поступок тем, что изображение демона не должно находиться напротив православного храма.  

Полумифическая организация периодически попадает в поле зрения СМИ благодаря своим околокриминальным акциям. Они разбивали стекло музея Набокова, на усадьбе писателя рисовали слово «педофил», пытались сорвать лекцию главы Эрмитажа Михаила Пиотровского, разрешившего провокационную выставку братьев Чепмен.  

Также они нанесли оскорбительные надписи на фасад пространства «Ткачи», принимавшего выставку Марата Гельмана (признан иноагентом в РФ) Icons, сорвали премьеру спектакля «Лолита» Леонида Мозгового и якобы избили промоутера постановки Артёма Суслова.  

При этом городские казачьи организации каждый раз заявляют, что «Казаки Петербурга» не имеют к ним отношения. Атаман казачьего общества «Ирбис» Андрей Поляков заявил, что данной организации в действительности не существует и провокаторов казаки найдут и накажут.  

В Союзе казачьих обществ Петербурга «Невский округ» также заявили, что не знают о существовании подобной организации. «Но это не значит, что ее не может быть», — добавил атаман союза Алексей Баштин.  

Редактор газеты «Трезвый Петроград» Анатолий Обросков, сказал, что удивлен скоропалительными выводами относительно исполнителей и заказчиков преступления. По его версии, не имеющие отношения к казакам или РПЦ люди могли повредить памятник, чтобы «добиться негативной реакции по отношению к православным».  

— Пока правоохранители не разберутся в ситуации, нельзя обвинять кого-то голословно. Это может быть антиправославной религиозной выходкой, излишне нарочито сделанной. Не знаю, были ли это ряженые «казаки» или это могли быть оккультисты, сектанты, которые устроили обряд без политических соображений. Удивительно, что в нашем городе столько святых, а всех собрал воедино демон.  

http://proza. ru/2015/08/31/1949  

https://youtu. be/Vx-dPpTg1oY? si=JnA4hNMfj1gmj2q9  

СМЕРТЬ АКТЁРА  

Актёр Мэттью Перри скончался от «воздействия кетамина». Таковы выводы бюро судебно-медицинской экспертизы, сообщает американский журнал PEOPLE.  

Согласно отчёту, Перри умер из-за острого воздействия кетамина (это галлюциноген, используемый в качестве наркоза, в Штатах его используют для лечения депрессии, ПТСР, а также в ходе терапии, связанной с употреблением героина). Помимо кетамина среди факторов, способствовавших его смерти, указаны утопление, ишемическая болезнь сердца и воздействие бупренорфина (это лекарство, используемое для лечения расстройств, связанных с употреблением опиоидов).  

Мэттью Перри умер в конце октября на 55-м году жизни в результате утопления. Вскрытие показало, что Перри, который, «по сообщениям друзей, был чист в течение 19 месяцев» — находился на инфузионной терапии кетамином. Причём его последний курс лечения состоялся всего за полторы недели до смерти. Однако судмедэксперт отметил, что «кетамин в его организме на момент смерти не мог быть результатом этой инфузионной терапии, поскольку период полураспада кетамина составляет от 3 до 4 часов или меньше».  

Согласно результатам вскрытия, смерть Перри наступила от «неизвестного пути употребления наркотиков».  

«При высоком уровне кетамина, обнаруженном в посмертных образцах крови Перри, основные летальные последствия должны были быть связаны как с чрезмерной стимуляцией сердечно-сосудистой системы, так и с угнетением дыхания», — говорится в отчёте бюро судебно-медицинской экспертизы. В результате чего актёр потерял сознание и утонул.  

BAZA  

Мэттью Лэнгфорд Перри (англ. Matthew Langford Perry; 19 августа 1969, Уильямстаун, Массачусетс, США — 28 октября 2023, Лос-Анджелес, Калифорния, США) — канадо-американский актёр и сценарист, наиболее известный по роли Чендлера Бинга в ситкоме «Друзья» (1994—2004), а также ролям в таких фильмах как «Поспешишь — людей насмешишь» (1997), «Девять ярдов» (2000) и «Папе снова 17» (2009).  

В возрасте 15 лет Перри переехал из Оттавы в Лос-Анджелес, чтобы заниматься актёрской профессией, и поступил в школу Бакли в Шерман-Оукс, которую окончил в 1987 году.  

В 1987—1988 годах Мэттью играл роль Чезза Рассела в сериале «Второй шанс». После выхода первых 13 серий изменились формат и название шоу: «Второй шанс» стал называться «Мальчишки есть мальчишки», а сюжет сфокусировался на приключениях Чезза и его друзей. Шоу продержалось в эфире только один сезон, и когда оно закончилось, Перри остался в Лос-Анджелесе и получил свою дебютную роль в полнометражном фильме под названием «Одна ночь из жизни Джимми Риардона» (1988). В 1989 году он получил гостевую роль в сериале «Растущая боль», в котором сыграл друга героини Кэрол, умершего в больнице от ран после автомобильной аварии из-за нетрезвого вождения.  

Перри в 2007 году  

Мэттью Перри стал по-настоящему известным в 1994 году, когда в эфир вышел, ставший впоследствии культовым, сериал «Друзья». Благодаря огромной популярности ситкома к 2002 году Перри и остальные актёры сериала зарабатывали по одному миллиону долларов за эпизод. Сериал был закрыт в 2004 году после выпуска десяти успешных сезонов.  

Популярность «Друзей» сказалась на востребованности Пэрри: он получал ведущие и главные роли в фильмах «Поспешишь — людей насмешишь» (1997), «Почти герои» (1998), «Танго втроём» (1999), «Мошенники» (2002). Кроме того, в этот период Перри работал и на телевидении: он сыграл гостевые роли в сериалах «Элли Макбил» и «Западное крыло». За роль в последнем актёр был дважды номинирован на премию «Эмми» в категории «Лучший приглашённый актёр в драматическом телесериале».  

Ещё большую популярность актёру принесло участие в комедии Джонатана Линна «Девять ярдов» (2000), где он сыграл стоматолога Николаса «Оза» Озерански, жизнь которого изменилась после знакомства с бывшим уголовником и убийцей Джимми «Тюльпаном» Тадески, сыгранного Брюсом Уиллисом. Спустя четыре года вышло продолжение картины (2004), в котором приняли участие те же самые актёры.  

В 2004 году Мэттью Перри дебютировал как режиссёр, поставив одиннадцатый эпизод четвёртого сезона сериала «Клиника», также он исполнил гостевую роль в этом же эпизоде. В 2006 году актёр снялся в драме «История Рона Кларка», в которой он воплотил образ учителя, работающего с трудными подростками. За эту роль Перри был номинирован на престижные премии «Золотой глобус» и «Эмми». В 2006—2007 годах Перри снимался в сериале телеканала NBC «Студия 60 на Сансет-Стрип». В 2007 году актёр снялся в драматической роли в фильме «Беспомощный».  

Перри был поклонником серии видеоигр Fallout. В 2009 году в эпизоде шоу Эллен Дедженерес он подарил ей копию Fallout 3. Это побудило игровую студию Bethesda пригласить его для озвучивания серии Fallout: New Vegas.  

В 2012—2013 годах Перри играл второстепенную роль Майка Кристивы в юридической драме канала CBS «Хорошая жена». Также актёр принимал участие в таких проектах как «Птицы Америки» (2008), «На старт» (2011) и других. В 2009 году Мэттью Перри снялся в главной роли в кинокомедии «Папе снова 17» в тандеме с Заком Эфроном.  

Перри был соавтором, исполнительным продюсером и главным героем ситкома канала ABC «Мистер Саншайн», который выходил в эфир с февраля по апрель 2011 года. В августе 2012 года Перри начал сниматься в роли Райана Кинга, спортивного комментатора, в ситкоме канала NBC На старт!. Сериал закрыли 10 мая 2013 года.  

С 2015 по 2017 год Перри снимался в главной роли Оскара Мэдисона в ремейке сериала 1970-х годов «Странная парочка»; вторую главную роль Феликса Ангера исполнил актёр Томас Леннон. В марте 2017 года Перри вернулся к роли Майка Кристивы в спин-оффе сериала «Хорошая жена» под названием «Хорошая борьба». Позднее в том же году он сыграл Теда Кеннеди в сериале «Клан Кеннеди: После Камелота».  

В 2018 году издание Business Insider сообщило, что состояние Перри оценивается в 80 миллионов долларов.  

В декабре 2020 года Перри приостановил своё участие в видеоплатформе Cameo.  

Он принял участие в специальном выпуске «Друзья: Воссоединение».  

В октябре 2022 года в свет вышла автобиографическая книга Перри «Друзья, любимые и одна большая ужасная вещь» (англ. Friends, Lovers, and the Big Terrible Thing). Произведение стало бестселлером как на Amazon, так и в чартах The New York Times.  

Нарко. Орудие олигархии доллара  

Из новой книги о борьбе с наркомафией и оргпреступностью  

НАРКО. ЗАКУЛИСЬЕ СИНАРХИИ ТЁМНОГО АЛЬЯНСА  

http://proza. ru/2023/11/24/1275  

ДИКТАТУРА НАРКОБАНКИРОВ  

http://proza. ru/2015/08/28/1972  

Трафик героина и революция в Киргизии  

http://proza. ru/2010/05/13/563  

КИНОПОЛИТИКА  

Топ-20 культовых фильмов и сериалов о выборах, политике и политтехнологах  

День выборов (Россия, 2007). Узнаваемые персонажи, с которыми так легко себя отождествить  

Власть (США, 1986). Самый обаятельный образ политконсультанта от Ричарда Гира  

Хвост виляет собакой (1997). Цинизм, изнанка политики, вот это всё  

Брекзит (Великобритания, 2019). Обаятельнейший образ Доминика Каммингса, сыгранного Камбербетчем  

Хорошая жена (США, 2009-2016). Илай Голд – самый эксцентричный политтехнолог  

Политик (США, 2019-2020). Про новые времена в мировой политике и про повесточку  

Линкольн (США, 2012). Про искусство переговоров  

Шугалей (Россия, 2020). Про всех братушек, который в союзе с известной компанией сделали русских политтехнологов легендарными в третьем мире  

Босс (США, 2011-2012). Как рулить городом  

Мартовские иды (США, 2011). Как быстро стать циничной тварью )  

Да, господин министр (Великобритания, 1980-1984). Про тщету исполнительной власти  

Последний министр (Россия, 2020-2022). Про то же, но у нас  

Слуга народа (Украина, 2015-2019). Самый крутой и длинный ролик раскрутки кандидата  

Игра изменилась (США, 2012). Как дура-кандидат может завалить кампанию  

Пересчет (США, 2008). Гимн политическим юристам  

Игра престолов (США, 2011-2019). Про консультантов-неудачников – Тириона и Мизинца  

Корона (Великобритания, 2016-2023). Как англичанка гадит  

Западное крыло (США, 1999-2006). Как работает аппарат президента  

Грязная кампания за честные выборы (США, 2012). Просто смешно  

Наш бренд – кризис (США, 2015). Сандра Буллок – вери хот. И идеи там прикольные  

Вне конкурса – Слово пацана (Россия, 2023). Про четких пацанов.  

А у вас какие любимые фильмы про политику и политконсультантов?  

Трезвый политолог объявляет флешмоб – #20КиноПроПолитику  

#Вот_это_кино  

Уважаемый Трезвый политолог организовал классный флешмоб, опубликовав список интересных фильмов (https://t. me/Drunkenpolitolog/9822) и сериалов о политике, выборах и политтехнологах. Коллеги подключились и начали этот список расширять. (https://t. me/politanatom/751) Я решил не оставаться в стороне и вспомнил ещё несколько дополнительных известных фильмов и сериалов о том, как работают профи нашего ремесла в проклятых буржуинствах (из творчества представителей дружественных стран ничего не вспомнилось). Возможно, эти киношедевры тоже смогут заинтересовать вас:  

• "Идиократия" (США, 2006) – сатирический взгляд на будущее политики и общества.  

• "Паркер" (США, 2012) – политическая драма о внутренних борьбах во властных структурах.  

• "Праймери Колорс" (США, 1998) – фильм о внутренних закулисных баталиях во время президентской кампании.  

• "Несломленный" (США, 2014) – исторический фильм, затрагивающий политические аспекты военного времени.  

• "Гражданин Кейн" (США, 1941) – классический фильм, частично затрагивающий политические амбиции главного героя.  

• "Фрост против Никсона" (США/Великобритания/Франция, 2008) – историческая драма о знаменитых интервью Дэвида Фроста и Ричарда Никсона.  

• "Мисс Слоун" (США/Франция, 2016) – триллер о крутой лоббистке в Вашингтоне.  

• "Молодой Папа" и "Новый Папа" (Италия/Франция/Испания/США/Великобритания, 2016-2019) – сериалы, исследующие власть и политику в Ватикане.  

• "Вице" (США, 2018) – это биографическая драма, которая рассказывает о жизни и карьере Дика Чейни, вице-президента США при Джордже Буше-младшем. #20КиноПроПолитику...  

Топ-20 культовых фильмов и сериалов о выборах, политике и политтехнологах  

День выборов (Россия, 2007). Узнаваемые персонажи, с которыми так легко себя отождествить  

Власть (США, 1986). Самый обаятельный образ политконсультанта от Ричарда Гира  

Хвост виляет собакой (1997). Цинизм, изнанка политики, вот это всё  

Брекзит (Великобритания, 2019). Обаятельнейший образ Доминика Каммингса, сыгранного Камбербетчем  

Хорошая жена (США, 2009-2016). Илай Голд – самый эксцентричный политтехнолог  

Политик (США, 2019-2020). Про новые времена в мировой политике и про повесточку  

Линкольн (США, 2012). Про искусство переговоров  

Шугалей (Россия, 2020). Про всех братушек, который в союзе с известной компанией сделали русских политтехнологов легендарными в третьем мире  

Босс (США, 2011-2012). Как рулить городом  

Мартовские иды (США, 2011). Как быстро стать циничной тварью )  

Да, господин министр (Великобритания, 1980-1984). Про тщету исполнительной власти  

Последний министр (Россия, 2020-2022). Про то же, но у нас  

Слуга народа (Украина, 2015-2019). Самый крутой и длинный ролик раскрутки кандидата  

Игра изменилась (США, 2012). Как дура-кандидат может завалить кампанию  

Пересчет (США, 2008). Гимн политическим юристам  

Игра престолов (США, 2011-2019). Про консультантов-неудачников – Тириона и Мизинца  

Корона (Великобритания, 2016-2023). Как англичанка гадит  

Западное крыло (США, 1999-2006). Как работает аппарат президента  

Грязная кампания за честные выборы (США, 2012). Просто смешно  

Наш бренд – кризис (США, 2015). Сандра Буллок – вери хот. И идеи там прикольные  

Вне конкурса – Слово пацана (Россия, 2023). Про четких пацанов.  

А у вас какие любимые фильмы про политику и политконсультантов?  

Трезвый политолог объявляет флешмоб – #20КиноПроПолитику  

#Вот_это_кино  

Уважаемый Трезвый политолог организовал классный флешмоб, опубликовав список интересных фильмов (https://t. me/Drunkenpolitolog/9822) и сериалов о политике, выборах и политтехнологах. Коллеги подключились и начали этот список расширять. (https://t. me/politanatom/751) Я решил не оставаться в стороне и вспомнил ещё несколько дополнительных известных фильмов и сериалов о том, как работают профи нашего ремесла в проклятых буржуинствах (из творчества представителей дружественных стран ничего не вспомнилось). Возможно, эти киношедевры тоже смогут заинтересовать вас:  

• "Идиократия" (США, 2006) – сатирический взгляд на будущее политики и общества.  

• "Паркер" (США, 2012) – политическая драма о внутренних борьбах во властных структурах.  

• "Праймери Колорс" (США, 1998) – фильм о внутренних закулисных баталиях во время президентской кампании.  

• "Несломленный" (США, 2014) – исторический фильм, затрагивающий политические аспекты военного времени.  

• "Гражданин Кейн" (США, 1941) – классический фильм, частично затрагивающий политические амбиции главного героя.  

• "Фрост против Никсона" (США/Великобритания/Франция, 2008) – историческая драма о знаменитых интервью Дэвида Фроста и Ричарда Никсона.  

• "Мисс Слоун" (США/Франция, 2016) – триллер о крутой лоббистке в Вашингтоне.  

• "Молодой Папа" и "Новый Папа" (Италия/Франция/Испания/США/Великобритания, 2016-2019) – сериалы, исследующие власть и политику в Ватикане.  

• "Вице" (США, 2018) – это биографическая драма, которая рассказывает о жизни и карьере Дика Чейни, вице-президента США при Джордже Буше-младшем. #20КиноПроПолитику...  

Плох тот политтехнолог, который не мечтает стать президентом. Решил поддержать в телеге флешмоб Трезвого политолога #20КиноПроПолитику #Вот_это_кино, почти все фильмы названы, включая даже "Призрака" по Полански, поэтому мой список: сериал "Мёртвая зона" по Стивену Кингу на 1-м месте, "С широко закрытыми глазами" Кубрика, "Властелин колец", сериал "Игра престолов", сериал "Карамора" Козловского http://proza. ru/2023/09/18/793, "Вся президентская рать" (про Уотергейт, с Робертом Редфордом и Дастином Хоффманом), "Three Days of the Condor" (в главной роли Роберт Редфорд), "Золотая пуля" (реж. Дамиано Дамиани), фильм "Распутин" с Охлобыстиным в гл роли, фильм "Икона" по Ф. Форсайту, "Список Шиндлера" Спилберга (хотя необходимо упомянуть в связи с этим фильмом, что ревизионисты ставят под сомнение цифры холокоста, включая Юргена Графа и епископа Ричарда Уильямсона), "Чёрная книга" Верховена, его же "Бенедетта" (о чуме в Италии, инквизиции), "Донни Браско" с Деппом и Аль Пачино (о внедрении агента под прикрытием в мафиозную семью Нью-Йорка http://proza. ru/2023/10/12/783), сериал "Невидимая империя" (о периоде действия поправки к конституции о сухом законе в США), "Гражданин Кейн" Орсона Уэллса, "Операция "Валькирия"" (с Томом Крузом, попытка немецкого сопротивления свержения режима Гитлера http://proza. ru/2009/01/28/394 ), "Шугалей" производства ЧВК "Вагнера", сериалы "Охота на Унабомбера" (эксперименты ЦРУ, программы МКУльтра, Махаон, Артишок http://proza. ru/2023/06/11/50), "Трагедия в Уэйко" (штурм агентами ФБР секты Дэвида Кореша в США с многочисленными жертвами), фильмы "Ангелы и демоны" (иллюминаты в Ватикане), мини-сериал "Фандорин. "Последний император" (про марионеточную монархию Маньчжоу-Го), "Через Гоби и Хинган "(СССР). Про "Призрак" http://proza. ru/2010/09/15/993 и "Пятую власть"http://proza. ru/2023/06/25/1051, "Сноудена" http://proza. ru/2023/10/14/99 написал кинорецензии.  

Кстати, СЮЖЕТ ФИЛЬМА «ОРУЖЕЙНЫЕ БАРОНЫ» (2025): "Оружейный барон" Юрий Орлов узнаёт, что у него есть сын по имени Антон, который, кажется, пытается превзойти своего отца. Антон не только продаёт оружие, но и собирает армию наёмников для подавления конфликтов на Ближнем Востоке. Вскоре в ожесточенное соперничество отца и сына вмешивается и женщина.  

«Оружейные бароны» — сиквел криминального триллера с Николасом Кейджем.  

"Three Days of the Condor". Работающий в одном из замаскированных отделов ЦРУ в Нью-Йорке парень по имени Джо Тэрнер занимается анализом бульварно-детективной литературы, в которой выискивает интересующие Ведомство «оригинальные приёмы». В последний предрождественский рабочий день Тэрнер, вернувшись после обеденного перерыва, с ужасом обнаруживает в конторе трупы своих 6-х коллег. Он звонит по «аварийному» телефону в дежурную часть ЦРУ. Начальство назначает ему встречу. Но она оказывается ловушкой. Тэрнеру остаётся лишь одно: на свой страх и риск выяснить причины устроенной на него охоты.  

ЗОДИАК  

Долго готовил эту вставку в основной текст ФАУСТА ЭПОХИ ЧУМЫ (ТУРНИКЕТ. НА ПЕРЕДОВОЙ БОРЬБЫ С КОРОНАВИРУСОМ). А сегодня почитал новости, оказывается, появилась новая версия про Зодиака, серийного убийцу, действовавшего в США. Дело в том, что, когда летом рано утром шёл на смену в больницу, то проходил через парк и видел необычного персонажа. Про себя стал называть его Зодиак. То есть, его внешний вид походил на Зодиака, на обычное описание этого серийного убийцы. Видимо, так он охранял себя от заражения ковидом. Зодиак занимался гимнастикой на расстоянии от меня, а я также медитировал в кустах. Меня видел один из охранников ЧОПа, из Калининграда. Затем охранник один, афганец, шутил, что типа "Толян коноплёй в кустах надышится, а затем встаёт на турникет... Поэтому, хз, кого он пропускает, а кого нет". Также афганец интересовался моей татуировкой на правой ладони, сигилом Люцифера.  

Итак, сообщение ТАСС, от 7 октября 2021 года. Команда независимых расследователей из США заявила, что раскрыла личность Зодиака – серийного убийцы, орудовавшего в штате Калифорния в 1960-х годах. Об этом в среду сообщил телеканал Fox News.  

В группу экспертов The Case Breakers ("Раскрыватели дел"), которая специализируется на расследовании нераскрытых преступлений, вошли более 40 бывших следователей и журналистов. По их мнению, Зодиак – это мужчина по имени Гэри Фрэнсис Пост, маляр, бывший служащий ВВС США. Он умер в 2018 году.  

На то, что именно этот человек и был Зодиаком, указывают, по мнению The Case Breakers, несколько деталей. В частности, на фотографии Поста видны шрамы у него на лбу – такие же, как на фотороботе Зодиака. Кроме того, в одном из зашифрованных сообщений серийного убийцы, которые он отправлял в полицию и газеты, были "спрятаны" буквы полного имени Поста. "Необходимо знать полное имя Гэри, чтобы раскрыть эти шифры", – рассказала Джен Бухольц, экс-контрразведчица, состоящая в группе следователей-энтузиастов.  

Участники этого объединения также утверждают, что жертвами Поста стали шесть человек, хотя правоохранительные органы США смогли связать Зодиака лишь с пятью смертями (сам маньяк утверждал, что убил 37 человек). Шестая предполагаемая жертва – 18-летняя Шери Джо Бейтс. Её убили в 1966 году, а спустя год власти получили написанное от руки письмо, из которого следствие заключило, что убийцей мог быть Зодиак. В 2016 году следователям пришло еще одно письмо, на этот раз напечатанное. Его автор сознался, что это он отправил предыдущее сообщение в шутку и что на самом деле он не серийный убийца. После этого смерть девушки перестали связывать с Зодиаком, ее убийство остается нераскрытым.  

По версии The Case Breakers, на связь между Постом и убийством Бейтс указывает, во-первых, тот факт, что предполагаемый убийца проходил медицинские обследования в больнице неподалеку от места гибели девушки. Во-вторых, на месте преступления обнаружили наручные часы, забрызганные краской, а Пост работал маляром. В-третьих, отпечаток ботинка на месте преступления напоминает те, что Зодиак оставлял при предыдущих убийствах.  

Зодиак – псевдоним серийного убийцы, личность которого официально до сих пор не установлена. Его жертвами стали по меньшей мере пять человек в Калифорнии в период с 1968 по 1969 год. При нападениях Зодиак использовал холодное и огнестрельное оружие. Убийца известен криптограммами, которые он отправлял в местные газеты, утверждая, что в посланиях зашифрована информация о нем.  

В 2007 году вышел посвящённый этому делу фильм "Зодиак" (Zodiac) режиссера Дэвида Финчера.  

ЧУМА ВО ФЛОРЕНЦИИ  

Чума во Флоренции – немецкий немой исторический фильм 1919 года, снятый Отто Риппертом для продюсерской компании Deutsche Eclair (Decla) Эрика Поммера. Сценарий написал Фриц Ланг. В нём снимаются Марга фон Кирска, Теодор Беккер, Карл Бернхард и Джульетта Брандт. Действие фильма разворачивается во Флоренции в 1348 году, незадолго до первых вспышек в Италии Чёрной смерти, которая затем распространилась по всему континенту.  

Сценарий Лэнга был основан на рассказе Эдгара Аллана По "Маска Красной смерти", но он усилил сексуальное напряжение истории, представив чуму в образе прекрасной соблазнительницы.  

Сюжет  

Джулия, богатая куртизанка (Марга фон Кирска), прибывает во Флоренцию. Кардинал опасается, что её красота может соперничать с могуществом церкви, и приказывает навести справки о её христианских убеждениях. Чезаре, правитель города, и Лоренцо (его сын) безумно влюбляются в неё. Масса во главе с Лоренцо штурмует дворец, где Джулию собираются пытать. Лоренцо убивает Чезаре, своего отца, и спасает её. Похоть и излишества захлёстывают город. Даже Медардус, отшельник, покорен её красотой, и его также толкают на совершение святотатственных поступков. Прекрасные здания Флоренции превращены в притоны сексуального разврата. Избыток и непредумышленные убийства продолжаются непрерывно до прибытия оборванной женской фигуры, олицетворяющей Чуму, которая заражает весь город своей смертельной болезнью и играет на скрипке, в то время как население массово умирает.  

Актёрский состав  

Отто Маннштедт в роли Чезаре, правителя Флоренции  

Андерс Викманн в роли Лоренцо, сына Чезаре  

Карл Бернхард как доверенное лицо Лоренцо  

[де]Эрих Бартельс в роли дурака  

Франц Кнаак в роли кардинала  

[de]Erner H;bsch as A monk  

Марга фон Кирска в роли Джулии, куртизанки  

Огюст Праш-Гревенберг в роли первого слуги Джулии  

Ханс Вальтер как доверенное лицо Джулии  

Теодор Беккер в роли Медардуса, отшельника  

Джульетта Брандт в роли чумы  

Производство  

Продюсерской компанией была компания Эрика Поммера Decla-Film, основанная в феврале 1915 года на активах немецкого филиала французской кинокомпании. Эта кинокомпания, как и все другие фирмы, находящиеся в иностранной собственности, была запрещена в Германии с начала Первой мировой войны, а их активы (такие как оборудование, договоры аренды студий, офисов и т. д. ) конфискованы правительством и перепроданы. Decla стала Decla-Bioskop только в 1920 году, после слияния с Deutsche Bioskop. Последняя компания была первоначально основана Жюлем Гринбаумом в 1899 году, продана Карлу Морицу Шлейсснеру в 1908 году и переехала в Babelsberg studios в 1911 году.  

Внушительные, заполненные массовкой экстерьеры средневековой флорентийской архитектуры, включая дворец Медичи, были спроектированы архитектором Францем Яффе (1855-1937), ранее советником по королевским зданиям короля Пруссии. Некоторые из наиболее интимных сцен интерьера были сняты в Weissensee Studios на Франц-Йозеф-штрассе, 9 (Вайсензее, Берлин), студии-оранжерее, первоначально построенной в 1914 году для производственной компании Continental-Kunstfilm.  

Операторы Вилли Хамайстер и Эмиль Шюнеманн ранее снимали для "Континенталь" "В ночи и спасении", первый полнометражный фильм о катастрофе корабля "Титаник ": одной из звёзд в этом фильме был Отто Рипперт, который затем снял ещё десять фильмов для "Континенталь" в 1912 и 1913 годах, большинство из которых считаются утерянными. Оператор Хамейстер также ранее работал над чрезвычайно успешным фильмом "Кабинет доктора Калигари", вышедшим ранее в том же году. Ранее в том же году Рипперт снял "Танец смерти" по сценарию Фрица Ланга.  

ТАЙНА ВИЛЛЫ  

Тайна виллы "Грета". Так называется фильм советского кинематографа. Члены масонской ложи «Щит и шлем», направляемые ЦРУ, готовят государственный переворот в одной из западных стран. Репортёру уголовной хроники удается проникнуть в штаб-квартиру заговорщиков. Добытая им информация сыграет решающую роль в предотвращении путча. Однако удачливый журналист, которого играет Ивар Калнынш, вскоре убеждается, что обнаружил только верхушку «айсберга».  

Сюжет. Действие фильма происходит в начале 1980-х годов в вымышленной западноевропейской стране. Накануне парламентских выборов обстановка в стране накалена до предела. Прогнозируется победа левых сил, выступающих против размещения на территории страны американских ядерных ракет, что вызывает резкое противостояние со стороны правых сил, а также резидентуры ЦРУ.  

Журналисту газеты Яну Плинто через информатора удаётся достать сенсационную информацию о предстоящем крахе банка Лоуренса. После банкротства банка Лоуренса арестовывают. Он обещает дать показания, но неожиданно умирает в тюрьме. В банке производится обыск и в сейфе Лоуренса находят документы, которые указывают на его связь с масонской ложей «Щит и шлем», контролируемой американцами. Следователь Зафеси за деньги передает данные документы Плинто и вскоре погибает при переходе улицы. Плинто выясняет, что Лоуренс в тюрьме был отравлен надзирателем Марроне. Он встречается с Марроне и тот сообщает ему, что является членом ложи «Щит и шлем» и собрания ложи происходят на вилле «Грета», принадлежащей предпринимателю Каруна. Плинто тайно проникает на виллу и узнает, что масонская ложа планирует государственный переворот. Плинто сообщает об этом левому политику Окоресу. Тот в свою очередь докладывает об этом президенту страны. Президент принимает управление страной на себя, отправляет в отставку правительство, правоохранительные органы производят аресты членов масонской ложи.  

Разоблачительные статьи Плинто привлекают внимание советника посольства США мистера Джонса, который пытается оказать давление на смелого журналиста. В ход идут и угрозы и обещание щедрого финансирования и обещание сделать его главным редактором газеты.  

Вскоре Плинто становится главным редактором газеты. У него на глазах неизвестные похищают его невесту Каролину, которая является дочерью депутата Окореса. Ян делает вид, что принимает условия шантажистов, хотя втайне продолжает собственную игру. Вскоре Каролину освобождают.  

В эпилоге фильма сообщается, что на состоявшихся выборах победил блок левых сил во главе с Окоресом, советник посольства США Джонс объявлен персоной нон-грата, глава масонской ложи Каруни бежал из тюрьмы.  

Сценарий написан по мотивам истории, связанной с деятельностью масонской ложи «П2» и политическим скандалом, разразившемся в 1981 году в Италии.  

Съёмочная группа  

Автор сценария: Тамара Лисициан, Владимир Малышев  

Режиссёр-постановщик: Тамара Лисициан  

Оператор-постановщик: Михаил Демуров, Виктор Эпштейн  

Композитор: Игорь Ефремов...  

«Propaganda Due» («Пропаганда» № 2 или П2) — итальянская масонская ложа, действовавшая одно время под юрисдикцией Великого востока Италии; с 1976 по 1981 год как дикая ложа. «П2» активно участвовала в политической жизни Италии, Аргентины, Уругвая, Бразилии. После приостановления масонской деятельности ложи (аннулирование патента ложи) её члены обвинялись в терроризме и связях с мафией. «П2» иногда называли «государством в государстве» или «теневым правительством». Всего в "списке Личо Джелли" фигурировали 23 депутата, 10 префектов, 6 адмиралов, 7 генералов финансовой гвардии, 10 генералов корпуса карабинеров, около ста президентов частных и государственных фирм, 47 директоров банков, высокопоставленных офицеров, крупных юристов, журналистов и политических деятелей. Под контролем П2 находились 4 издательства и 22 газеты. Через 17 филиалов ложа контролировала почти всю территорию Италии.  

Западная печать начала оживленно комментировать сенсационные разоблачения, с которыми выступил английский писатель Дэвид Яллоп, утверждающий, что папа Иоанн Павел I умер не своей смертью, а был отравлен. В своей нашумевшей книге «Именем божьим» (Лондон, 1984) Д. Яллоп пишет, что преступление было совершено противниками намеченных новым папой реформ и перестановок на высших постах в Ватикане, и в первую очередь решения папы убрать с должности директора ватиканского банка епископа американца Марцинкуса. К заговору, в частности, причастна связанная с ЦРУ масонская ложа «П-2», в состав которой входят, согласно опубликованному итальянским парламентом в 1984 г. докладу, руководящие деятели буржуазных партий....  

Другим несомненным фактом является то, что Пикорелли, «раскаявшийся» член ложи «П-2», который опубликовал список членов «Ватиканской масонской ложи» шантажировал Джелли и некоторых других членов ложи, был убит. Определенно установлен тот факт, что в руках у Джорджо Амброзоли находились чрезвычайно важные свидетельства против Синдоны, и лично у меня не вызывает сомнения, что Синдона заплатил 100 тысяч долларов профессиональному гангстеру Уильяму Арико за убийство Амброзоли. Общим знаменателем всех этих преступлений является ложа «П-2». впрочем, сейчас многие итальянцы и без дополнительных подсказок убеждаются, что «П-2» так или иначе стояла у истоков почти всех скандалов последнего двадцатилетия.  

Г. Вачнадзе "Покушение"  

Широко распространено мнение, что Папа Римский Иоанн Павел II был членом иллюминатов. Лучшим показателем внедрения Иллюминатов в Ватикан является то, что 27 ноября 1983 года Папа Римский отменил все папские указы против франкмасонов и разрешил католикам, спустя несколько сотен лет запрета, становиться членами тайных обществ без страха отлучения. Иоанн Павел II сказал об Иерусалиме буквально следующее: “Иерусалим может также стать “городом человека” (City of man)”. “Город человека” — одно из ключевых определений Иллюминатов относительно всемирной диктатуры....  

Зафиксируем, что Кургинян в контексте ВТОРИЧНОГО упоминания в этой же статье ПСЕВДОМАСОНСКОЙ ЛОЖИ "Пи-2" утверждает, что она существует и ныне. Этого же мнения придерживается в "Нулевом номере" Умберто Эко.  

Кстати, уже абсурдно одновременно называть организацию псевдомасонской и ЛОЖЕЙ. Ложами принято считать прежде всего именно масонские структуры.  

Это краеугольный камень полемики с Кургиняном.  

Является ли иллюминатская ложа П2 масонской или нет?  

Замечу, что уже в публикации в органе движения "Суть времени" о книге Томаса Манна "Волшебная гора", анализируя диалог главных героев Сеттембрини и Нафты, прототипом которого был Вайсхаупт, Кургинян весьма благожелательно отзывается о масонстве.  

"Нельзя обсуждать нацистскую элиту и выявлять в ней гётефобов и гётефилов, ориентируясь только на тех нацистов, которые занимали при Гитлере те или иные высокие должности. Да, эти должности занимали Геббельс и Розенберг, формируя вокруг себя круг элитных нацистских гётефилов. Но были и другие выдающиеся нацисты, которые, солидаризируясь с Геббельсом и Розенбергом по многим вопросам, не вошли в верхушку Третьего рейха". Так начинает рассказ о братьях Грегоре и Отто Штрассерах лидер "Сути времени".  

Безусловно, необходимо делать различие между революционными баварскими иллюминатами и христианскими иллюминатами, которые не ставили перед собой никаких подрывных целей.  

"Суть времени" мне представляется тяготеющим именно к христианским иллюминатам. Как и вступившего в иллюминатскую ложу Гёте. Это важно осознавать при анализе поэтики "Фауста". Все видения о Матерях, которые предлагает Фаусту Мефистофель, есть иллюминатские образы.  

Как и сновидение Ганса Касторпа, столь похожее на "Сон смешного человека" Достоевского.  

Адам Вайсхаупт писал: "Я предложил такое толкование франкмасонства, которое должно устроить всех, так как оно обращено к христианам любых конфессий, освобождает их от религиозных предрассудков, возрождает и культивирует общественные добродетели, открывает перспективы всеобщего и быстродостижимого счастья в государстве, в котором будут процветать свобода и равенство, в котором исчезнут преграды иерархической лестницы, исчезнут чины и богатство. Мою систему отличает полнота и точность; мои методы эффективны и неопровержимы". Гроссмейстер иллюминатов обладал абсолютной властью. Возможно, Вайсхаупт, воспитанный иезуитами, пытался воссоздать послушание "per inde ac cadaver", с которым полицейские Бога иезуиты относились к Генералу своего ордена.  

Моя идея в том, что иллюминаты с течением времени проникли в Ватикан и подчинили себе все наиболее крупные масонские ложи.  

Собственно, Дэн Браун в судьбоносной для Русского Ватикана (Мiр без наркотиковъ) книге "Ангелы и демоны" подтверждает инфильтрацию иллюминатов в католический Рим.  

http://proza. ru/2016/02/18/2164  

#ковид #чёрная_смерть #кинополитика #кинопропаганда #искусство_кино #Вот_это_кино #кино_на_все_времена #триллеры #кинокритики #авторское_кино #киноязык #кино_про_чуму #мистика  

ТОЛЬКО ДЛЯ ЭКЗОРЦИСТОВ  

Рекомендую к просмотру своим коллегам по цеху экзорцистов; напомню, что выполняю обязанности футбольного экзорциста, изгоняя дьявола с футбольных полей России на турнирах нашей Трезвой Лиги. Это происходит посредством обряда прочтения Обвинительного Приговора Разума пьянству на нескольких языках, борьбы с матерной бранью.  

Папа Франциск некоторое время назад призвал католических священников активнее бороться с демонами и бесами.  

Полиция Нью-Йорка расследует серию тревожных и необъяснимых преступлений. Один из офицеров (Эрик Бана) обращается за помощью к специалисту по экзорцизму, чтобы избавить город от дьявольской напасти.  

Избави нас от лукавого  

Deliver Us from Evil (18+)  

Мистика, триллер, США, 2014, 118 мин.  

Режиссёр: Скотт Дерриксон  

В ролях: Эрик Бана, Оливия Манн, Эдгар Рамирес, Шон Харрис, Джоэл МакХэйл, Дориан Миссик, Антониетта ЛаВеккия, Скотт Джонсен, Валентина Рендон, Дэниэл Саули  

Дата премьеры: 28 августа 2014  

Описание  

В 2012 году режиссёр американский Скотт Дерриксон выступил с действительно пугающим фильмом ужасов Синистер», где рассказал о древнем демоне, что охотится за душами детей, а также имеет такое лицо, которое не хочется видеть вблизи. А ещё именно Дерриксон написал сценарий для «Шести демонов Эмили Роуз».  

Полицейский Ральф Сарчи, погружённый в серьёзные личные проблемы, получает задание расследовать серию сумасшедших, ультра-демонических преступлений, происшедших на Манхэттене. Новое дело Ральфа выглядит таким зловещим, что он соглашается объединить свои усилия со священником-ренегатом Мендосой. Ему предстоит поверить в тот непреложный факт, что демоны существуют, что первичное Зло может выйти на улицы мегаполиса, дабы собирать свою кровавую жатву …  

Авторы картины сообщают, что она основана на событиях, происходивших на самом деле. Но это уже стало традицией для всех ужастиков в поджанре «экзорцизм». К тому же отрицать факты одержимости станет только самый убеждённый скептик.  

Кроме того, Дерриксон, судя по всему, сумеет убедить даже такую категорию зрителей, этот режиссёр крайне искусен в стратегии запугивания до ледяного пота.  

http://proza. ru/2014/09/09/1794  

Легендарный фильм ужасов «Изгоняющий дьявола», он же «Экзорцист», знают все поклонники жанра. Картина регулярно попадает в списки лучших хорроров, сцены, где голова одержимой девочки поворачивается на 360 градусов, а сама она идет по лестнице неестественно выгнувшись, копировали и пародировали десятки раз.  

Как и у многих популярных фильмов, у «Изгоняющего дьявола» есть несколько продолжений и приквелов. Причем одни из них противоречат друг другу и как бы перезапускают историю. В 2023 году знаменитому хоррору исполнилось 50 лет. В этом же году, к сожалению, скончался режиссер картины Уильям Фридкин. Но франшиза продолжается — должна выйти новая часть с подзаголовком «Верующий».  

https://blog. okko. tv  

СЕЗОН 3. СЕРИЯ 2  

«ФБР: Самые разыскиваемые» (англ. FBI: Most Wanted) — американская полицейская;драма, созданная Диком;Вульфом, спин-офф телесериала ФБР. Премьера сериала состоялась 7 января 2020 года на телеканале CBS.  

6 мая 2020 года телесериал был продлен на второй сезон. В мае 2022 года телесериал был продлен на четвертый и пятый сезон.  

Премьера пятого сезона телесериала состоится 13 февраля 2024 года.  

Спин-офф (англицизм от spin-off, в переводе с англ. ;—;«побочный продукт», «ответвление») — художественное произведение (книга, фильм, сериал, компьютерная или настольная;;игра, комикс), являющееся ответвлением по отношению к другому, уже существующему произведению и использующее его популярность, признание или коммерческий успех за счёт использования каких-либо элементов — персонажей, событий или тем, — игравших в произведении-предшественнике второстепенную роль. Иными словами, спин-офф уделяет особое внимание чему-то, что не было центральным в первичном произведении. При выпуске спин-оффов предполагается, что они будут восприняты аудиторией, уже знакомой с персонажами и ситуационными аспектами, лучше, чем совершенно новые произведения.  

Как правило, основным отличием ответвления от простого продолжения или предыстории того или иного художественного произведения является участие в качестве основных действующих лиц персонажей, являвшихся второстепенными или вовсе эпизодическими в исходном произведении. Важно отметить отличие спин-оффа от ремейка — новой интерпретации произведения лишь с иными акцентами, новой техникой или новыми условиями развития того же сюжета.  

Новый член Оперативной группы по розыску беглецов Кристин Гейнс присоединяется к Джесс и команде, когда они отправляются в округ Колумбия, чтобы найти беглеца от "бунта" в Капитолии 6 января.  

6 января 2021 года масса протестующих, поддерживавших попытки 45-го президента США Дональда Трампа отменить результат президентских выборов 2020 года, в которых он потерпел поражение, совершила захват Капитолия США в целях прервать проходившую совместную сессию Конгресса, собравшуюся для подсчёта голосов выборщиков и официального оформления победы Джо Байдена на выборах. Прорвавшись через службу безопасности, они нанесли ущерб и на несколько часов заняли части здания. Беспорядки, согласно заявлениям ведущих СМИ и политиков, были спровоцированы комментариями, сделанными Трампом на митинге, непосредственно предшествующем этому событию. Штурм привёл к эвакуации и закрытию здания Капитолия, а также приостановил совместную секцию Конгресса для подсчёта голосов выборщиков и оформления победы Байдена. После захвата Капитолия Палата представителей США начала вторую процедуру импичмента Дональда Трампа за «провокацию восстания», которая потерпела поражение в Сенате с 57 голосами «за» и 43 голосами «против».  

5 и 6 января 2021 года, после нескольких недель заявлений Трампа о нарушениях на выборах, тысячи его сторонников собрались в Вашингтоне, чтобы протестовать против результатов выборов и потребовать от вице-президента Майка Пенса и Конгресса непризнания победы Байдена. Утром 6 января протестующие собрались на митинге «Спасите Америку» на Эллипсе, где президент Трамп, Дональд Трамп-младший, Руди Джулиани и несколько членов Конгресса произнесли речи перед ними. Трамп призвал своих сторонников «сражаться изо всех сил», чтобы «вернуть нашу страну», и попросил своих сторонников пройти маршем к Капитолию США.  

Демонстрация завершилась штурмом Капитолия сторонниками Трампа. В то время Конгресс заседал, проводя подсчёт голосов Коллегии выборщиков. Когда протестующие проникли в Капитолий, выломав окна и двери, служба безопасности Капитолия эвакуировала Сенат и Палату представителей. Несколько зданий в комплексе Капитолия были эвакуированы, и все они впоследствии были заблокированы. Протестующие прорвались через охрану и заняли эвакуированное помещение Сената, в то время как охранники достали пистолеты, чтобы не допустить дальнейшего проникновения. Во время протестов на территории Капитолия были обнаружены самодельные взрывные устройства; взрывчатые вещества были также обнаружены в офисах Демократического национального комитета и Республиканского национального комитета, а также в одном автомобиле.  

В результате событий погибли четыре человека. Ранее сообщалось, что среди погибших был один полицейский Капитолия, но потом выяснилось, что полицейский погиб от естественных причин. Сикник умер в результате двух инсультов. Десятки получили тяжёлые ранения. Федеральные власти начали расследование убийства. Одна женщина, бывшая лётчица ВВС США, попытавшаяся проникнуть в зал Палаты представителей через забаррикадированную дверь, была тяжёло ранена сотрудниками полиции и позже скончалась. Трое участников протеста скончались из-за проблем со здоровьем.  

Трамп назвал протестующих «великими патриотами», сказав им «идти домой с миром» и объяснив события фальсификацией выборов. Процесс подтверждения результатов коллегии выборщиков возобновился и закончился на следующее утро. Под давлением своей администрации Трамп согласился на «мирную передачу власти». Три дня спустя, 9 января, The New York Times сообщила, что Трамп сказал помощникам Белого дома, что сожалеет об этом заявлении и что он не уйдёт в отставку.  

События вызвали широкое осуждение со стороны политических лидеров и организаций по всей стране. Лидер сенатского большинства Митч Макконнелл назвал штурм Капитолия «неудавшимся восстанием». Спикер палаты представителей Нэнси Пелоси и лидер сенатского меньшинства Чак Шумер призвали Пенса официально применить 25-ю поправку, пригрозив объявить импичмент Трампу во второй раз. Штурм Капитолия был охарактеризован как государственная измена, восстание, седиция, внутренний терроризм и попытка государственного переворота. Высокопоставленные члены Сената и Палаты представителей США начали процесс отстранения президента от власти (импичмент ). Федеральное бюро расследований (ФБР) завело более 170 дел....  

#сша #голливуд #George_Clooney #Smokehouse_Pictures #кинопрокат #искусство_кино  

Из тгк Бюллетень кинопрокатчика  

Стивен Содерберг отказался снимать новых «Друзей Оушена»  

Warner Bros. придется искать нового режиссера для продолжения криминальной франшизы о Дэнни Оушене – по сообщению The Playlist, постановщик оригинальной трилогии Стивен Содерберг отказался возвращаться к проекту.  

Стоит отметить, что режиссер неоднократно говорил, что не видит смысла в еще одном фильме после смерти Берни Мака в 2008 году, однако инсайдеры утверждают, что Джордж Клуни и его партнёр по компании Smokehouse Pictures Грант Хеслов предложили Содербергу почитать сценарий четвертого фильма. Тот вежливо отказался, но дал проекту свое благословение.  

Авторами сценария новой части выступили сами Клуни и Хеслов, которые сделали уже не один проект вместе.  

https://www. kinometro. ru  

По информации (https://t. me/vchkogpu/44607) ВЧК-ОГПУ в квартире, из которой был госпитализирован А. Красовский, находился труп его близкого друга, актёра театра Et Cetera А. Черных (https://t. me/rusbrief/185652). Подробности инцидента засекречены.  

Красовский в октябре прошлого года был отстранён от эфира и от работы на RT, где он занимал пост директора вещания на русском языке. Поводом стали его высказывания во время телеинтервью с писателем Сергеем Лукьяненко....  

МОСКВА, 24 дек — РИА Новости. Актёр театра и кино Алексей Черных умер от инфаркта, сообщается на сайте театра Et Cetera.  

"Алексею Черных было всего 43 года. Он работал в нашем театре, сыграл самые разные роли, сыграл так ярко, так талантливо, что все его работы мы помним до сих пор. <…> Он умер в Москве от инфаркта. Несколько дней назад мы с ним долго разговаривали, Леша рассказывал, что хочет сыграть героя Достоевского, что пишет сам инсценировку", — говорится в некрологе.  

О смерти артиста накануне сообщила актриса Екатерина Соломатина.  

Черных родился 26 апреля 1980 года. Окончил Школу-студию МХАТ. С 2003 года служил в театре Et Cetera. Стал известен благодаря ролям в сериалах "Ищейка", "Мент в законе" и "Глухарь". Он также был актером дубляжа и озвучил персонажей из таких зарубежных фильмов, как "Мстители", "Доктор Стрэндж", "Голодные игры" и "Алиса в Зазеркалье".  

Алексей Владимирович Черных (28 апреля 1980 — 23 декабря 2023, Москва) — российский актёр театра и кино, мастер озвучивания (дубляжа). Обладатель первой независимой театральной премии новой России «Хрустальная Турандот» (2007) за «лучший дебют сезона», а также лауреат крупнейшего открытого российского кинофестиваля «Киношок» за «лучшую мужскую роль» в фильме «Сын» (2014).  

Родился 28 апреля 1980 года. В 2003 году Черных окончил Школу-студию МХАТ на курсе Романа Козака. Был актёром театра Et cetera в Москве и принимал участие в спектаклях Московского театра Театр. doc.  

Ушёл из жизни 23 декабря 2023 года по причине инфаркта сердца в Москве.  

Критика  

По мнению обозревателя «Независимой газеты» Марии Токмашевой, Алексею Черных была свойственна органичность в кадре.  

«Роль морфиниста потребовала от Алексея Черныха недюжинной физической выносливости. Начиная с того, что в прологе, пока зрители рассаживаются, он долгое время сидит на корточках в одежде явно не булгаковских времён (эти джинсы с футболкой современного наркомана в финале останутся лежать на помосте — человеческое тело из них буквально испарится). И кончая тем, что львиную долю спектакля ему надо будет натуралистично изображать наркотическую ломку, да еще и попадая при этом в такт полностью ритмизованного действия. К чести молодого актёра, в этой бешеной гонке экстаза и ломки он сумел сыграть и лирическую интермедию».  

Ольга Фукс, «Вечерняя Москва».  

Фильмография  

2017 — Цена молчания (следователь)  

2017 — Ошибка молодости (Борис, вымогатель)  

2017 — Нашла коса на камень (Денис)  

2016 — Вижу — знаю (Аркадий Пестов, конферансье)  

2015 — Я знаю твои секреты (Андрей Ерохин/Тарас)  

2015 — Любовная сеть  

2015 — Ищейка-1 (Николай Морозов, сутенёр), 2 серия  

2015 — Жаклин (короткометражный)  

2014 — Сын (Андрей — главная роль)  

2014 — Московская борзая (Олег Бутов, грабитель)  

2014 — Летний день (короткометражный); (сын)  

2014 — Криминальное наследство (Дмитрий Владимирович, следователь)  

2014 — Беспокойный участок (бандит)  

2013—2014 — Неформат (Павел Красин, папарацци)  

2013 — Пятая стража  

2012 — Мент в законе-5 (Гуньков, Косарь)  

2012 — Доктор (водила)  

2012 — Бигль (Вячеслав Баранов), 16-я серия  

2011 — Мамочки (Русс)  

2011 — Замок эльфов (короткометражный)  

2010 — Закон и порядок. Отдел оперативных расследований-4 (Роман Скобин), 16 серия  

2010 — Глухарь-3 (Худой), 37 и 38 серия  

2009 — Иван Грозный (царевич Иван)  

2007 — Закон и порядок: Отдел оперативных расследований;1 (Лёня Маслов), фильм 5-ый  

2007 — Барабаны в ночи (фильм-спектакль); прохожий  

2005 — МУР есть МУР-2 (Виктор Чекунов, старший лейтенант)  

2003 — Сыщики-2 (Гена), фильм 5-ый  

2001 — Саломея (не был завершён); парень с балалайкой  

2001 — Лиса Алиса (Блинов Витька)  

2001 — 101-й километр (Трекало)  

Театральные работы  

Театр «Et cetera»  

«Барабаны в ночи»  

«Люсьет Готье, или Стреляй сразу! »  

«Морфий» и «Пожары», и так далее.  

«Театр. doc»  

«9 месяцев/40 недель»  

Озвучивание  

2017 — Сердце из стали (Гонконг, Китай); Лин Дон, роль Джеки Чана  

2016 — Роковое влечение (Бельгия, Франция)  

2014—2015 — Тяжёлый случай (США); Барракуда  

Фестивали и премии  

Хрустальная Турандот — победа в номинации за «лучший дебют сезона» (2007)  

Киношок — победа за «лучшую мужскую роль» в фильме «Сын» (2014)  

ГОЛАЯ ВЕЧЕРИНКА  

Чем обернулась для Насти Ивлеевой «голая вечеринка». История скандала. Блогер накануне записала 20-минутное видео с извинениями за мероприятие  

РБК: Ивлееву заподозрили в недоплате налогов на сумму более 130 млн руб.  

Одним из главных скандалов декабря стала так называемая «голая вечеринка», организованная блогером Настей Ивлеевой. Она состоялось в ночь на 21 декабря в московском ночном клубе Mutabor.  

Фото и видео с мероприятия вызвали большой резонанс в соцсетях и негодование активистов. В некоторых снимках с того вечера Роскомнадзор усмотрел признаки «пропаганды ЛГБТ (международное движение ЛГБТ признано экстремистским и запрещено в РФ)».  

Одного из участников вечеринки, рэпера Vacio (Николай Васильев), оштрафовали на 200 тыс. руб. и арестовали на 15 суток. Ивлеевой после мероприятия заинтересовались налоговые органы. Что говорят о вечеринке другие ее участники и грозит ли им «отмена», выяснил РБК Life.  

Налоговая проверка  

Как сообщил источник РБК, налоговые органы провели проверки в отношении Насти Ивлеевой. По его словам, юридические лица, аффилированные с блогером, предположительно, могли использовать схему дробления бизнеса для ухода от налогообложения. «Налоговики выяснили, что предприниматель отчитывается по упрощенной налоговой системе», — рассказал источник.  

Собеседник отметил, что в 2020 году была учреждена компания ООО «Ивлеева Продакшн», которая также применяла упрощённую схему налогообложения. По его словам, с 2020 по 2022 год сумма неуплаченного налога может составлять более 130 млн руб.  

РБК направил запрос в ФНС и обратился за комментарием к представителю Ивлеевой.  

С чего все началось  

В ночь на 21 декабря в клубе Mutabor проходила вечеринка, организатором которой выступила Настя Ивлеева. На мероприятии с дресс-кодом Almost Naked («Почти голые») собрались множество знаменитостей, среди которых были Ксения Собчак, Лолита, Филипп Киркоров, Дима Билан, рэпер Джиган с супругой Оксаной Самойловой. На сцене выступала певица Анна Asti.  

Спустя сутки в прокуратуру с просьбой проверить мероприятие на наличие пропаганды ЛГБТ (международное движение ЛГБТ признано экстремистским и запрещено в РФ) обратились, в частности, организации «Сорок сороков» и «Зов народа».  

Рэпер Vacio (Николай Васильев) на вечеринке скопировал образ солиста Red Hot Chili Peppers Энтони Кидиса, надев на половой орган носок. Его оштрафовали на 200 тыс. руб. и арестовали на 15 суток по ч. 2 ст. 20. 1 КоАП (мелкое хулиганство) и ч. 3 ст. 6. 21 КоАП (пропаганда нетрадиционных сексуальных отношений и (или) предпочтений, смены пола). Позднее Vacio извинился и пояснил, что хотел «удивить» своим образом и никак не поддерживает ЛГБТ (международное движение ЛГБТ признано экстремистским и запрещено в РФ).  

Реакция участников вечеринки  

21 декабря Ивлеева впервые отреагировала на критику в Сети, опубликовав голосовое сообщение в своем телеграм-канале. Она отметила, что некоторые пользователи «смотрят на Запад», восхищаясь моделями в таких же нарядах, а отечественных артистов за это же называют развратными и опустившимися.  

«Друзья, это, конечно, того стоило. Я обожаю, что почти на каждой моей вечеринке пишут комментарии, что «это разврат, ниже некуда, что они творят, это какая-то бесовщина, сатанина». Хотя просто люди пришли красивые в красивых нарядах, в полуобнажённых», — заявила блогер.  

В тот же день Ивлеева удалила сообщение из своего телеграм-канала, однако в Сети осталась копия публикации.  

Затем комментарий опубликовала Ксения Собчак. Она отметила, что, может, вечеринка кому-то могла показаться «неудачной», «может, хотелось гламура», а может быть, кому-то «не нравится на это всё смотреть».  

«Но, простите, куда и когда взрослым людям ходить с голой ж**** — это их личное дело. Мир несправедлив — был, есть и будет всегда. Где-то убивают, где-то голодают дети, а где-то в это время пьют шампанское. Никакой траур не может длиться вечно», — написала Собчак в Telegram.  

Марафон извинений  

В воскресенье, 24 декабря, Настя Ивлеева опубликовала ролик, в котором извинилась за то, что фотографии с вечеринки попали в интернет. Кроме того, по словам блогера, рэпер Vacio, который пришел на вечеринку в одном носке, немного «перегнул палку на пути к хайпу».  

«Было ли уместно снимать видео и распространять его? Да, 100% это было крайне неуместно. Мне жаль, что это произошло и это невозможно было контролировать. Риск того, что кто-то начнёт себя так вести, не был предусмотрен при планировании мероприятия. За это приношу извинения перед всеми. Перед обществом и перед своими гостями, которые стали невольно участниками всего происходящего в СМИ», — отметила Ивлеева.  

Все деньги за второй день вечеринки она пообещала передать в благотворительные организации, «потому что это единственный возможный вариант развития событий в данном ключе», добавила блогер.  

Другие участники вечеринки некоторое время не высказывались. 26 декабря Филипп Киркоров, Дима Билан и Ксения Собчак запустили настоящий марафон извинений.  

Собчак назвала мероприятие «нелепой безвкусицей» и заявила, что произошедшее не должно было стать «публичной историей». Она подчеркнула, что «при всей любви к провокации и эпатажу» знает, что для такого нужно «выбирать время».  

«Могу сказать вам за себя, друзья мои. Я точно никого не хотела обидеть или оскорбить. И если кого-то задел мой внешний вид, я за это извиняюсь. Я люблю свою страну, я журналист, который работает в России, и хочу, чтобы все знали, что я не хочу вызывать ощущение ненависти и злости по отношению ко мне и к другим артистам из-за вот такой глупой случайности», — сказала она.  

Киркоров извинился за «голую вечеринку» выражением «зашёл не в ту дверь». Певец заявил, что получил приглашение на мероприятие, но не знал о его характере. Киркоров уверяет, что зашел туда «на пять минут», а затем ушел.  

«В жизни каждого человека бывают моменты, когда зашёл не в ту дверь. Не может и не должен артист моего масштаба, народный артист, так безответственно относиться к участию в каких-либо мероприятиях. <... > Я осознаю совершённую мной ошибку. <... > Меньше всего я бы хотел, чтобы подобное событие, оплошность с моей стороны стали причиной ограничения моего творчества в России», — заявил Киркоров.  

Затем похожее видео опубликовал Дима Билан. Исполнитель заверил, что заехал на вечеринку по пути между другими работами.  

«Мой на него заезд был просто краткосрочный и джентльменский. О дресс-коде я знал, но понимание этого дресс-кода у каждого своё. В моём понимании он выглядел так: водолазка, объемный плащ, брюки и ботинки», — объяснил он.  

Билан добавил, что приглашение было из разряда обычных светских вечеров, но он сразу понял, в какой обстановке оказался. «Уже точно для себя решил, что в моих соцсетях включений с этой вечеринки просто не будет. И их не было. Я не опубликовал ни одного видеоролика или фотографии», — подчеркнул певец.  

Лолита на видео, опубликованном в соцсетях, рассказала, что вечеринка, устроенная Ивлеевой, была названа «голой» с иронией, а сами гости шли «на арт-выставку, арт-объект». Она призвала подписчиков «людьми оставаться в абсолютно любом случае».  

«Я с иронией отнеслась к тому, что кому-то это не понравилось. Выяснилось, что это не понравилось такому количеству людей, что и письма, которые они справедливо, по их мнению, пишут с просьбой запретить меня, вырезать из всех существующих новогодних передач, и наверное, справедливо. А я вообще привыкла брать на себя ответственность и разделять её», — отметила Милявская.  

В ночь на 27 декабря в телеграм-канале Ивлеевой появилось ещё одно видео. Блогер извинилась перед артистами, которые «попали под общую гребенку», и сказала, что если аудитория не даст ей второй шанс, то «прилюдную казнь никто не отменял».  

«Говорят, Россия умеет прощать. Если это так, я бы очень хотела попросить второй шанс. У вас, у народа. А если нет, то прилюдную казнь никто не отменял. В принципе что, наверное, сейчас и происходит. Но я не буду уворачиваться и готова к любым исходам», — сказала блогер.  

Ивлеева добавила, что ей «больно за отмены» артистов, которые происходят сейчас из-за этой вечеринки.  

«Отмена» участников вечеринки  

Иск  

26 декабря стало известно, что продюсер Александр Иншаков подал в Хамовнический суд Москвы иск к Анастасии Ивлеевой на 1 млрд руб. после ее «голой вечеринки». Почему именно такая сумма — неизвестно. В копии документа, которая есть у РБК, говорится, что вечеринка принесла «нравственные страдания» Иншакову, другим подписавшимся, а также миллионам россиян, «воспитанных в духе патриотизма, любви к родине, сохранению традиционных семейных и культурных ценностей».  

К требованию присоединились ещё 22 человека. Среди их требований было арестовать имущество девушки, «в чём бы оно ни заключалось и где бы оно ни находилось», и запрет Ивлеевой вести культурно-массовые мероприятия в России, в том числе корпоративы, и рекламировать бренды.  

Отмены концертов и контрактов  

26 декабря стало известно, МТС отказалась от сотрудничества с Ивлеевой, которая ранее была амбассадором бренда.  

Baza также сообщила, что аналогичное решение принял Тинькофф Банк. Однако представители банка в разговоре с РБК назвали это сообщение «спекуляцией». «Она никогда не являлась амбассадором «Тинькофф», — сказал собеседник.  

Проекты с участием Ивлеевой, которые были в производстве в 2023-м, сейчас имеют высокие риски остаться на полках, считают авторы телеграм-канала «Новости кинопроизводства». Среди них — два сериала «Министерство всего хорошего» и «Уголёк», а также фильм «Мальвина».  

В свою очередь, Лолита в разговоре с РБК 26 декабря рассказала о «травле». На электронные адреса площадок, на которых запланированы концерты певицы, поступают угрозы.  

«Угрозы связаны с потерей работы, если мои концерты будут проводить. Но официальных бумаг нет. Это письма в электронном виде. Вот все, что я знаю. Такие письма приходят за подписью общественников, причем они так и подписываются. Иногда приходят в телеграм-каналы управ, например», — сообщила она.  

Вырезают из эфиров  

Как сообщили РБК два источника, знакомых с ситуацией, телеканалы обсуждают возможность убрать участников «голой вечеринки» из «голубых огоньков». Один из собеседников отметил, что, скорее всего, артисты, записавшие видео с извинениями, останутся на фоновых кадрах в передачах, но их выступления на сцене действительно под вопросом.  

Кто такая Настя Ивлеева  

Настя Ивлеева (Анастасия Ивлеева) — блогер и телеведущая. В 2021 году возглавила список самых богатых блогеров России по версии Forbes.  

Ивлеева родилась в деревне Разметелево Ленинградской области. По словам блогера, её мама работала в местном магазине, а отец, который оставил семью, владел автомастерской в Челябинске. О своем прошлом она подробно рассказала в интервью Ксении Собчак.  

Будущий блогер училась на факультете рекламы и связей с общественностью в университете в Санкт-Петербурге. Первой работой Ивлеевой была должность мастера по маникюру в городке Колтуши. Через несколько лет она переехала в Санкт-Петербург, где устроилась хостес в один из ночных клубов города.  

В интервью Юрию Дудю (внесен Минюстом в список иноагентов) Ивлеева рассказывала, как некий гость одолжил ей миллион на открытие обувного ларька. Однако деньги она якобы растратила. В результате она оставила работу в клубе и в 2015 году переехала в Москву.  

В столице Ивлеева устроилась работать менеджером в автосалон и поступила на обучение в школу телевидения «Останкино». В этот же период начинает записывать первые вайны. После успеха новоиспеченный блогер увольняется и сосредотачивается на карьере телеведущей. Большую медийность получила благодаря тревел-шоу «Орёл и решка», ведущей которого она стала весной 2017 года.  

В сентябре 2019 года вышла замуж за рэпера Алексея Узенюка (Элджея). После двух лет брака они развелись.  

Помимо блогерской деятельности и ведения различных мероприятий Ивлеева снимается в кино. В 2018 году на экраны вышел фильм «Бабушка легкого поведения 2. Престарелые мстители» с её участием. В 2019 году блогер сыграла в сериале «Туристическая полиция». В ноябре 2022 года последовал проект Александра Молочникова «Монастырь», где Ивлеева получила главную роль.  

По данным «Комсомольской правды», за 2022 год Ивлеева задекларировала выручку в 445 млн руб. Столько, по информации издания, заработала компания «Коленки пчелы», которая производит чипсы «Изи пизи» и газированные напитки. Чистая прибыль составила 37 млн руб.  

В мае 2023 года «Ведомости» со ссылкой на близкий к правительству источник сообщили, что рекламное агентство, которое основала Ивлеева, проверяют на неуплату налогов. У «Ивлеева Продакшн» запросили договоры, акты приёма-передачи, счета на оплату по контрактам, деловую переписку с 2020 по 2022 год. При этом отмечалось, что с февраля 2023 года Ивлеева не является владельцем агентства. Она передала 100% активов некой Анне Семаковой.  

www. rbc. ru  

«Монастырь» — российский драматический сериал режиссёра и сценариста Александра Молочникова. Рассказывает историю московской тусовщицы Марии, скрывающейся от бандитов в православном монастыре. Главные роли исполняют Филипп Янковский и Анастасия Ивлеева. Также в сериале сыграли Марк Эйдельштейн, Наталья Кудряшова, Мария Миронова, Светлана Иванова, Мария Абашова и Джаник Файзиев. Премьера состоялась 19 ноября 2022 года в онлайн-кинотеатре «Кинопоиск». За первые сутки сериал установил рекорд: его посмотрело свыше 250 тысяч пользователей. Возглавил топ-20 «Кинопоиска» по количеству зрителей за 2022 год.  

АРГО  

Джей Ло и Бен Аффлек на Каррибах продолжают закупаться к Новому году и не забывают держаться за руки всем сплетникам назло. А над выражением лица Бен точно обещал поработать в 2024-м!  

Операция «Арго»  

4 ноября 1979 г. революция в Иране достигает своего апогея, исламисты штурмуют посольство США в Тегеране и берут в заложники 52 американца. Но в этом хаосе шестерым удается ускользнуть и найти прибежище в доме канадского посла. Понимая, что их обнаружение и, вероятнее всего, убийство – всего лишь вопрос времени, Тони Мендес, специалист по тайному вывозу людей из страны, предлагает рискованный план безопасной эвакуации. План столь невероятен, что такое бывает только в кино.  

Сценарий написан по мотивам статьи Джошуа Бермана «Как ЦРУ спасло американцев из Тегерана фальшивым фантастическим фильмом» и книги Тони Мендеса «Мастер маскировки». Премьера картины состоялась 31 августа 2012 года (фестиваль в Теллуриде). В широкий прокат она вышла 12 октября 2012 года.  

Лента показала неплохие результаты в прокате — всемирные сборы составили более $232, 3 млн, из них $136 млн в американском прокате, несмотря на рейтинг R, присвоенный из-за использования в диалогах ненормативной лексики. Третий режиссёрский опыт Бена Аффлека получил смешанную оценку критиков. Лестных отзывов заслужил баланс документального подхода к изображению событий и триллера, который держит в напряжении зрителей, хотя им заранее известна концовка. Подбор исполнителей и игра актёров второго плана также получили высокую оценку. Оправдав прогнозы, картина выиграла три статуэтки «Оскар» в семи номинациях, завоевав в 2013 году награду академии в главной номинации «Лучший фильм». Также картина заслужила множество других кинематографических наград, включая «Золотой глобус» и BAFTA в нескольких номинациях.  

Серьёзные дискуссии вызвала историческая достоверность событий, показанных в фильме, и его политический контекст. Создателей картины обвиняли в принижении роли канадских спецслужб, чрезмерной политической ангажированности и слишком вольной трактовке событий. Картина была запрещена к показу в Иране, так как в ней, по мнению правящих кругов, история была искажена и преподнесена с проамериканской точки зрения.  

Новый вариант Тони Мендеса пришёл ему в голову после просмотра фильма «Битва за планету обезьян». Он предлагает выдать сотрудников посольства за скаутов — членов съёмочной группы канадского фильма, которые ищут натуру.  

Самый драматичный момент фильма, когда глава Стражей исламской революции звонит для проверки в «офис компании» в Голливуде, Чемберс в последнюю секунду успевает ответить на звонок. Стражи дают разрешение на вылет.  

В целом, этот политический триллер является типичным образцом голливудской кинопродукции о спецслужбах, прежде всего ЦРУ, превозносящей на уровне пустого бахвальства её агентов.  

Планета обезьян  

Планета обезьян (англ. Planet of the Apes) — американская франшиза состоит из оригинального фильма, его четырёх сиквелов, ремейка, перезапущенной трилогии, а также двух телевизионных и книжной адаптации, комиксов и видеоигр по их мотивам.  

Франшиза основана на романе французского писателя Пьера Буля 1963 года La Plan;te des singes, переведенном на английский язык как Planet of the Apes или Monkey Planet. Его экранизация 1968 года «Планета обезьян» стала критическим и коммерческим хитом, положив начало серии сиквелов, дополнений и производных работ. Артур П. Джейкобс продюсировал первые пять фильмов об обезьянах через APJAC Productions для дистрибьютора 20 век Фокс; после его смерти в 1973 году Фокс контролировал франшизу.  

Четыре продолжения последовали за оригинальным фильмом с 1970 по 1973 год: «Под планетой обезьян», «Побег с планеты обезьян», «Завоевание планеты обезьян» и «Битва за планету обезьян». Они не приблизились к признанию критиками оригинала, но имели коммерческий успех, породив телесериал с живыми актерами в 1974 году и мультсериал в 1975 году. Планы по ремейку фильма попали в «Производственный ад» более чем за 10 лет до Тима Бертона. «Планета обезьян» была выпущена в 2001 году. Серия фильмов о перезагрузке началась в 2011 году с «Восстание планеты обезьян», за которым последовали «Рассвет планеты обезьян» в 2014 году и «Война за планету обезьян» в 2017 году. В 2019 году Disney приобрела развлекательные активы 21st Century Fox, включая 20th Century Fox. В том же году Disney объявила, что в производстве находятся дальнейшие сиквелы к серии перезагрузки 2011 года, а дата выхода Kingdom of the Planet of the Apes официально объявлена ;;;;в 2024 году. Фильмы собрали в мировом прокате более 2 миллиардов долларов США при общем бюджете в 567, 5 миллионов долларов. Привязки к франшизе включают книги, комиксы, видеоигры и игрушки.  

«Планета обезьян» привлекла особое внимание кинокритиков из-за своего отношения к расовым проблемам. Аналитики кино и культуры также исследовали темы холодной войны и прав животных. Сериал повлиял на последующие фильмы, средства массовой информации и искусство, а также на популярную культуру и политический дискурс.  

ПАУТИНА МАСОНСКИХ ЛОЖ  

Давай пройдём пунктирно всю историю Личо Джелли, она принципиальна для моей истории... Джелли, видишь, центральная фигура в плане Боргезе.  

"Нулевой номер" Умберто Эко  

На официальной странице масонской ложи Великая ложа России (https://vk. com/grand_lodge_of_russia) опубликовано поздравление этой российской ложе от Великого Востока Италии.  

Да, да, той самой ложи, в которой первоначально состояла (в самомом начале ложа Джелли была в терминологии масонства "дикой"... ) террористическая антирусская ложа Пропаганда 2...  

Напомню, что 28 декабря Центральная избирательная комиссия РФ зарегистрировала уполномоченных представителей "Российской партии свободы и справедливости", которая выдвинула Андрея Богданова кандидатом на должность президента, это следует из постановления ЦИК.  

Богданов не скрывает того факта, что не только состоит в масонской ложе Великая ложа России, а, более того, входит в Совет Великих Офицеров и даже имеет звание Великий Мастер ложи...  

Вот достаточно короткая энциклопедическая справка о P2.  

Propaganda Due («П-2», «Пи-2», «Пропаганда № 2»), неофициальное объединение масонов, действовавшее в Италии и странах Латинской Америки после отмены в Италии запрета на деятельность подобных объединений в 1945 г. Ложа известна благодаря политическому скандалу, спровоцированному её деятельностью на рубеже 1970–1980-х гг. Л. Джелли, возглавлявший ложу с 1970 г., грозил раскрыть конфиденциальную информацию об организации, если она будет выведена из числа действующих («усыплена» в терминологии масонского братства). Хотя условия были выполнены и ложа некоторое время сохраняла статус действующей, эскалация конфликта между Джелли и руководством масонского объединения Великий Восток Италии привела к его исключению из масонского братства, в это же время гражданские власти возбудили против него дело о финансовых махинациях.  

В 1981 г. в ходе обыска на вилле Джелли были изъяты и обнародованы конфиденциальные документы ложи, включая списки членов. Выяснилось, что в нарушение Конституции Италии, прямо запрещающей тайные организации, преследующие политические цели, ложа «П-2» объединяла членов правительства Италии и высокопоставленных чиновников, что привело к громкому политическому скандалу, череде отставок и роспуску правительства.  

Деятельность «П-2» и лично Джелли стали объектом специального парламентского расследования, выявившего причастность руководства ложи к банковским операциям с участием криминальных и иных организаций, тайные отношения с ЦРУ и Ватиканом. Ложа «П-2» была признана «усыплённой», затем распущена. В отношении Джелли были выдвинуты персональные обвинения в финансовом мошенничестве, контрабанде, похищениях людей, подлоге и убийстве. 13 сентября 1982 г. Джелли был арестован в Женеве и помещён в тюрьму, откуда бежал 10 августа следующего года. До 1986 г. ему удавалось скрываться от ареста в Латинской Америке, где «П-2» активно участвовала в политической жизни Аргентины, Уругвая, Бразилии и др. В 1987 г. в силу неочевидных причин (он сам сообщал, что состояние его здоровья требовало лечения в Европе) Джелли сдался властям Швейцарии и был осуждён на незначительный тюремный срок. В Италии состоялся заочный процесс над Джелли. После вынесения приговора властям удалось добиться его экстрадиции в Италию, где он подвергся целому ряду судебных процессов. В 1998 г. Джелли был переведён под домашний арест, а в 2013 г. в счёт компенсации за финансовые афёры была арестована одна из его частных вилл. Через 2 года Джелли скончался в возрасте 96 лет.  

Помимо юридических и политических последствий скандал вокруг ложи «П-2» нашёл отражение в западной массовой культуре, а также в советском агитпропе. В СССР на события вокруг «П-2» оперативно отреагировали не только новостными репортажами, но и выпуском пропагандистской литературы (Зафесов. 1988) и созданием художественного фильма по мотивам событий «Тайна виллы "Грета"» (1983, режиссёр Т. Н. Лисициан): опасная масонская ложа в картине представлена под названием «Щит и шлем».  

В Европе картина, снятая в таком духе, появилась позже. В 2002 г. вышел итальянский художественный фильм «Банкиры Бога» («Banchieri di Dio»), режиссёра Дж. Феррары. Сюжет фильма основан на реальных событиях – одном из шокирующих эпизодов деятельности «П-2». Эпизод известен как «Дело Кальви» или «Дело банка "Амброзиано"»: финансовая нечистоплотность банка, представлявшего интересы Ватикана, привела к банкротству организации и вкладчиков, убийству главы банка, члена ложи «П-2», Р. Кальви.  

Дело ложи «П-2» возродило интерес к масонству, способствовало переоценке его роли и места в современной политической системе творческими людьми. Отголоски этого интереса присутствуют в романе «Маятник Фуко» («Il pendolo di Foucault», 1988) У. Эко, где автор пересматривает историю и современное состояние масонства с криптоисторических позиций. Д. Браун сосредоточился на прикладных аспектах конспирологии – взаимоотношениях тайных сообществ (масонов, иллюминатов) с католической церковью, роли символов и артефактов в этих отношениях.  

Англоязычные кинематографисты показывают место масонов в современных властных иерархиях реалистично даже в жанровых сериалах, в частности в полицейской драме «Молодой Морс» («Endeavour», 2012–2023). В шоу члены масонского братства, служащие в органах правопорядка, не только препятствуют карьерному продвижению грамотных и честных сотрудников, но и участвуют в круговой поруке, фальсифицируют результаты расследований по требованию братьев по ложе, полагая что братство – выше закона. В телевизионном детективе «Джек Тейлор: Пикинёры» («Jack Taylor: The Pikemen», 2010, режиссёр С. Орм) члены тайного псевдомасонского сообщества пикинёров вершат суд по собственному усмотрению.  

Последствия дискредитации масонских сообществ в СМИ, старт которой дало дело «П-2», демонстрируются в детективном сериале «По долгу службы» («Line of Duty», 2012–2021): добросовестный служащий, глава полицейского департамента по борьбе с коррупцией, оказывается под подозрением из-за членства в масонской ложе.  

https://bigenc. ru/c/propaganda-due-6145d8  

Зафесов Геннадий Рамазанович родился в 1936 году в ауле Кошехабль Кошехабльского района Адыгейской автономной области.  

Окончил юридический факультет МГУ. Работал по специальности. Был на комсомольской работе. Учился в аспирантуре Института мировой экономики и международных отношений АН СССР. Кандидат экономических наук. В 1965 году пришёл в «Правду». С 1968 по 1976 год был собственным корреспондентом в Республике Куба и странах Центральной Америки. С 1978 по 1986 год — собственный корреспондент «Правды» в Италии.  

Автор книг: «Латинская Америка: объединение или разобщение», «Наши на Кубе», «Остров зари багряной», «Пятая граница», «На окраинах бывших империй», «Тень над Апеннинами», «Тайные рычаги власти».  

Некоторые из них переведены на иностранные языки и языки народов СССР.  

В библиотеке "Огонька" была опубликована книга Зафесова "В паутине ложи "П-2"".  

Некоторые цитаты из неё далее.  

"Минуло более десяти лет с того разговора с одним из коллег, но до сих пор я испытываю чувство смущения, вспоминая, с каким скепсисом и легкомыслием отнесся к рассказу о всепроникающей и могущественной силе масонского «братства»"....  

Потом журналистская судьба непредсказуемая, впрочем, как и все другие, отправила меня на работу в Рим....  

В конце семидесятых — начале восьмидесятых годов над Италией бушевал смерч терроризма. Гремели выстрелы и взрывы, совершались убийства и похищения людей. Откровенно профашистские и левоэкстремистские группы и группировки словно бы открыли между собой какую-то дикую гонку за право выдвинуться на политические подмостки Италии или хотя бы погромче заявить о себе....  

Пытаясь найти связь между причиной и следствием, я все чаще натыкался на слово «масоны», затем оно конкретизировалось в масонскую ложу «П-2». Дальше, как в калейдоскопе, разрозненные стеклышки стали складываться в причудливые, но вполне определенные узоры, и в один прекрасный день пришлось признаться себе, что в том, давнем разговоре о масонах я проявил профессиональную близорукость. Не оставалось ничего другого, как заняться тайнами масонской ложи «П-2»....  

Это будет, если угодно, карандашный набросок лица тайной масонской ложи «П-2», признанной ныне итальянским парламентом «неконституционной» и распущенной. Красочный же портрет, с проработкой всех деталей, страстей и пороков, выступающих на этом лице, еще предстоит нарисовать, но прежде придется преодолеть весьма трудное препятствие — приоткрыть завесу таинственности, которой на протяжении десятилетий с таким мастерством драпируют от посторонних глаз свои деяния масоны во всех частях света, в том числе и в Италии....  

Да, пожалуй, столь крупного и, если можно так сказать, многопланового скандала Италия еще не знала. Речь идет об обнаружении тайной масонской ложи «П-2». Собственно, если быть точным, формально о существовании «П-2» было достаточно известно, в той или иной связи она упоминалась неоднократно в печати. Высказывались даже подозрения, что это масонское формирование не совсем то, за что себя выдает. Но то, что выяснилось и нашло документальное подтверждение во время обыска одной из тосканских вилл и одного коммерческого офиса, превзошло всякие ожидания. «П-2» оказалась гнездом широко разветвлённого заговора, ставившего своей целью повернуть политическую ось страны вправо, а сама ложа напоминала паутину, протянувшую свои нити над всей Италией. Они опутали государственный аппарат, политические партии, армию, секретные службы, средства массовой информации, банки. Вышли наружу связи «П-2» и с обыкновенной мафией. Можно если не оправдать, то понять премьер-министра, который неопровержимые документы о «П-2» предпочёл упрятать в свой личный сейф, словно надеясь, что бронированные стенки погасят полыхающие уголья. Но жар был уже настолько велик, что занялся, подобно гигантскому пожару, скандал, который далее держать втуне было просто невозможно....  

У Синдоны появляется в Италии свой «Банка привата Финансиариа», который, кстати, оказывается в его руках не без помощи Ватикана. Вскоре он открывает в Соединённых Штатах «Фрэнклин нейшнл бэнк». Синдона зарвался, как это нередко случается даже с крупными игроками, и подвела его патологическая жадность....  

Крупнейшая мафиозная «семья» Гамбино хочет получить от банкира деньги, данные ему для финансовых махинаций. Интерес к Синдоне прост и примитивен, как инстинкт: чтобы вернуть свои деньги, банкиру нужно помочь. Это обойдется дешевле....  

Судя по всему, в спасении Синдоны была заинтересована не только мафия, но и масоны. На Сицилии его почти постоянно сопровождал масон Джозеф Крими. Он же не раз ездил в Ареццо — в штаб-квартиру масонской ложи «П-2» на встречи с его главой Личо Джелли. Зафиксированы многочисленные звонки Синдоны Джелли....  

В Италии широко распространено мнение, что на Джелли «вывел» следствие Синдона, решивший таким образом отомстить и лично ему и ложе «П-2» за то, что они не смогли или не захотели вызволить его из тюрьмы и выпутаться из клубка неприятностей. Без сомнения, те, кто отдал этот приказ, не предвидели тогда всех последствий, к которым он приведет. А результаты оказались поистине ошеломляющими....  

На вилле Джелли были обнаружены тридцать записных книжек-досье, титульные страницы которых озаглавлены именами крупных политических деятелей, финансовых тузов, издателей, генералов, судейских чиновников, депутатов и т. п. Словом, следователи нашли бесспорные доказательства существования тайной масонской ложи «Пропаганда-2», или коротко «П-2». Итальянская конституция запрещает создание тайных обществ, но не масонства. В стране существует масонская организация «Великий Восток», объединяющая крупнейшие ложи. Она имеет статус «добровольной частной ассоциации», учредительный акт которой сдан на хранение в гражданский суд. Имена её руководителей и членов известны, а бюджет организации облагается налогами....  

У «П-2» оказалось два лица: одно — такое же, как у прочих масонских лож, и другое — скрытое от общественности. Далее, говоря о «П-2», мы будем иметь в виду именно это второе, тайное лицо, а также цели и задачи, которые преследовала тайная ложа «П-2»....  

К моменту обыска на вилле ее владелец и глава «П-2» Личо Джелли предпочел скрыться в неизвестном направлении. Собственно, до этого момента его имя не было знакомо широкой итальянской общественности, Малообразованный человек, промышленник средней руки, Джелли с юности отличался симпатиями к фашистам. Во время гражданской войны в Испании он воевал на стороне фалангистов Франко. Во время марионеточной республики Сало был офицером связи Муссолини с нацистами. Одновременно он был провокатором, и на его совести жизнь не одного участника движения Сопротивления. В неразберихе первых послевоенных лет Джелли умудряется ускользнуть от справедливого возмездия. С началом «холодной войны» он понимает, что его патологический антикоммунизм начинает пользоваться спросом....  

В качестве конька, который превратится в белого коня Джелли-победителя, он избирает масонство. Он открыто заявляет: «Масонство должно стать влиятельным центром незримой власти, способным объединить людей, решающих судьбы нации». Применительно к Италии, так сказать, тактической целью Джелли ставит «белый переворот», т. е. занятие ключевых постов в государстве членами масонской ложи «П-2» с тем, чтобы резко повернуть политическую ось страны вправо. С другой стороны, в одном из циркуляров, разосланных членам ложи, он сетует на «отсутствие инициативы со стороны военных для наведения порядка в стране». Ему уже видится в Италии режим «чёрных полковников», подобный тому, что существовал в Греции....  

Ставя подобные цели, Джелли старается объединить в «П-2» наиболее влиятельных людей. В список ложи, который попадает в руки следователей, входят министр труда Франко Фоски, министр внешней торговли Энрико Манка, политический секретарь итальянской социал-демократической партии Пьетро Лонго, заместитель министра обороны республиканец Паскуале Бандьера, начальник генштаба вооруженных сил Джованни Торризи, руководители секретных служб СИСМИ и СИСДЕ генералы Джузеппе Сантовито и Джулио Грассини, генеральный секретарь министерства иностранных дел Франческо Мальфатти ди Монтетретто, начальник канцелярии премьер-министра христианский демократ М. Семприни. Уже это краткое перечисление имен, зарегистрированных в тайной масонской ложе, может дать представление о том, какой переполох начался в правящих кругах страны. И было от чего прийти в смятение — столь крупные фигуры под командой фашиста и коллаборациониста Личо Джелли, да еще в организации, ставящей себе целью государственный переворот....  

Власти отдают приказ об аресте Личо Джелли, но того, как говорится, и след простыл. Имея широкие связи в секретных службах, он своевременно предупрежден. В руках следствия оказалась лишь часть архива и список тайной ложи, насчитывающий 962 человека. Следователи явно растерялись....  

По мнению газеты, факты, вскрывшиеся в связи с ложей «П-2», напоминают «театр ужасов» «А впрочем, какой же иной могла бы быть реакция Италии, которая годами подавлена кровавыми вылазками, нераскрытыми преступлениями и заговорами, организаторы которых остаются безнаказанными? »? — заключала «Мессаджеро».  

Да и как иначе можно было определять сложившуюся ситуацию? Ведь в списках тайной ложи оказалось три министра, 23 депутата, 10 префектов, 10 генералов корпуса карабинеров, 6 адмиралов, 7 генералов финансовой гвардии, около сотни президентов государственных и частных компаний, 47 директоров банков, крупные судейские и прокурорские чиновники. К этому еще нужно добавить четыре издательства, в том числе крупнейший в Италии газетно-издательский трест «Риццоли», 22 газеты, около двух десятков руководителей итальянского радио и телевидения. Члены тайной ложи находились на высочайших постах в самых различных сферах государственно-политической и экономической жизни Италии. Действительно, на случай государственного переворота у авантюриста и проходимца Личо Джелли повсюду были свои люди. Масонство в данном случае служило лишь ширмой для скопища лиц с корыстными и нечистыми помыслами. Список, насчитывающий 962 фамилии, был отнюдь не полным. По утверждению одного из масонов, Франческо Синискальки, число членов «П-2» составляло 1720 человек. Иными словами, почти половина ложи не попала в поле зрения ни следственных органов, ни общественного мнения....  

Во время пребывания Джелли во Франции он вполне мог пользоваться гостеприимством и услугами масонской ложи «тамплиеров» — храмовников, которые поддерживали с «П-2» весьма тесные контакты....  

По-видимому, нельзя считать случайностью, что в ночь побега Джелли из тюрьмы Шан-Долон неофашистская организация «Чёрный порядок» попыталась устроить железнодорожную катастрофу близ города Болоньи....  

Упомянем, что отнюдь не все бумаги Джелли были конфискованы в Италии. Значительную часть ему удалось переправить в Уругвай, где начальник полиции Виктор Кастильони во время обыска особняка Джелли снял с архива копии, оставив неприкосновенными оригиналы. Происходило это в отсутствие Джелли, и тот, едва вернувшись, сразу перепрятал документы. Куда? Об этом даже не высказывается догадок. Сгинули и копии. Кастильони говорит, что он их передал тогдашнему министру внутренних дел Уругвая Яманду Тринидаду....  

Весьма похоже, что взрывоопасных материалов хватает и в самой Италии. Не исключено, что, если бы многие из них стали достоянием общественности, ей бы стало ясно с бесспорной очевидностью, что бывшие члены масонской ложи «П-2» продолжают процветать, в том числе и в среде итальянской армии....  

Франко Джустолизи дал к своей статье в «Эспрессо» «Масонская ложа „П-2“ продолжает действовать в Италии» красноречивый подзаголовок «Шагом марш в „П-2“». Смысл статьи, по существу, заключён в приведенных выше словах, но она заслуживает того, чтобы остановиться и на деталях. Генерал армии Витторио Монастра передал результаты своего длительного и подробного расследования о военнослужащих, чьи фамилии фигурируют в списках «П-2». Объёмистые папки были заперты в сейф, что называется с глаз долой. Мотив? «Они взрывоопасны…» Кому они угрожают? Прежде всего тем генералам армии и корпуса карабинеров, а также адмиралам и контр-адмиралам флота, с которых предыдущая комиссия сняла обвинения в принадлежности к тайной ложе «П-2»....  

Да, формально ложа «П-2» сейчас не существует. Однако в Италии наблюдается исключительно любопытная тенденция — растет число желающих приобщиться к масонству. Почему снова расширяются ряды «братьев»? Что ищут те, кто стучится в двери «Великого Востока д’Италия»? Почему среди них все больше людей молодого и среднего возраста? Забыта ли черная страница «П-2» или, напротив, многих привлекает скандальная всесильность закрытой ложи? Этими вопросами как-то занялся еженедельник «Эуропео», в общем-то, не сумев ответить на них, но дав неплохую информацию к размышлению.  

Перво-наперво нынешнее руководство итальянского масонства развернуло широкую кампанию по обеливанию масонства. Это относится прежде всего к его главе — гран-маэстро ложи «Великий Восток» Армандо Корона. Суть сводится к тому, что сейчас пытаются убедить общественность, что масонство уже не может служить опорой ни для успешной карьеры, ни для достижения успеха в бизнесе. Что касается заговоров и всякого рода махинаций, в которых так вольготно чувствовал себя Личо Джелли, то об этом не может быть и речи....  

Социальный фактор, происхождение, видное общественное положение, деньги в конце концов никогда не игнорировались руководством масонства. В нем всегда были свои слои, причем «верхние» отнюдь не стремились слиться с «нижними». Безусловно, в наше время существует такое же положение. Известный адвокат и аристократ с Сардинии Агостино Кастелли без обиняков заявил: «Я ушел из ложи, когда обнаружил там слишком много землемеров». Вряд ли об этом не знает А. Корона, будучи земляком А. Кастелли. Кстати, журнал «Панорама» замечает, что «после урагана, вызванного скандалом с „П-2“, качество масонства на Сардинии не изменилось». Под «качеством», надо полагать, подразумевается социальный состав масонства. Собственно, это же относится и к количеству: на Сардинии по-прежнему действует 14 лож, объединяющих 700 членов....  

Возраст людей, стремящихся сегодня попасть в масоны, — тридцать или тридцать с небольшим. По сведениям «Эуропео», масонская «семья» в среднем «помолодела» с 60 до 45 лет. Во Флоренции, городе, держащем в Италии первенство по числу лож, многих студентов «записывают» в ложи их родители, которые, по мнению журнала, считают, «что таким образом они выдают детям нечто вроде страхового полиса на будущее». Много среди «новобранцев» и людей с дипломами университетов. Как расценить тогда заявление масонского руководства о том, что оно, мол, ныне бесполезно для людей с карьеристскими устремлениями? Здесь, видимо, другой мотив: амбициозность и желание ощутить себя членом закрытого, исключительного круга, а быть может, и притягательная сила тайной власти, типа той, что обладала «П-2». Совершенно закономерно сомневаться в бескорыстии вступающих в масонство, заключает «Эуропео» и добавляет, что среди молодежи часто можно услышать фразу: «Вступай в масонство и обретешь могущественных друзей»....  

Практически остались нетронутыми корни масонства на острове Сардиния, хотя, быть может, влияние самого Джелли было там невелико, зато и поныне остаются в могуществе люди, с которыми он был близок. Речь идет прежде всего о великом магистре «Великого Востока» Армандо Корона. С тех пор, как он занял высший пост в итальянском масонстве, число «братьев» на острове сильно увеличилось....  

Поэтому нет ничего удивительного в том, что даже те, кто запятнал себя принадлежностью к ложе «П-2», продолжают процветать и делают все возможное, чтобы грандиознейший скандал был поскорее забыт, а «братья» продолжали бы пожинать плоды круговой поруки и протекции друг другу. И в этом случае совершенно не важно, что вывеска «П-2» упразднена актом высшего законодательного органа страны — парламентом. Настораживает то, что ядовитые корни масонской «П-2» остались, но никто не может сказать, сколь глубоко они проникли в структуру итальянского общества.  

Возможно, что иной читатель моих расследований масонских организаций спросит: ведь это дела прошлого века, каким боком они относятся к реалиямсегодняшнего дня?  

Ответ прост: как показал в романе "Нулевой номер" (http://proza. ru/2015/09/13/905) семиотик Умберто Эко, досконально изучивший деятельность франкмасонов, ложа P2 вовсе НЕ ПРЕКРАЩАЛА СВОЮ РАБОТУ после роспуска её Личо Джелли... И, как известно, P2 была связана и, вероятно, связана и сейчас с сетью частных военных компаний "Гладио", находящихся под контролем Центрального разведывательного управления США... (Интересно, что в этом же "Нулевом номере", представляющем из себя по сути приложение к "Пражскому кладбищу", итальянский беллетрист высказывает предположение, что Бенито Муссолини вовсе не был расстрелян партизанами, а избежал смерти, и бежал из Италии, у бензоколонки же вверх ногами был повешен двойник... ).  

И, кстати говоря, а что Платошкин? Что-то не слышно его заявлений с осуждением масонства, критикой ЦИК за допуск к президентской гонке кандидата из ложи, а ведь ещё Георгий Димитров предупреждал комдвижение об опасности франкмасонской организации...  

ВЫЗОВ  

Боги царят здесь в одиночестве. Вокруг них  

нет пространства, ещё меньше времени.  

И. В. Гёте  

Герои и смельчаки проложат первые воздушные тропы трасс: Земля — орбита Луны, Земля — орбита Марса и еще далее: Москва — Луна, Калуга — Марс.  

Нет бога-творца, но есть космос, производящий солнца, планеты и живых существ: нет всемогущего бога, но есть Вселенная, которая распоряжается судьбой всех небесных тел и их жителей.  

Человечество не останется вечно на Земле, но в погоне за светом и пространством сначала робко проникнет за пределы атмосферы, а затем завоюет себе всё околосолнечное пространство.  

К. Э. Циолковский  

Посмотрел по Первому "Вызов", который оставил отличное впечатление. Рекламы практически не было, кроме банка Тинькофф.  

Сюжет фильма.  

Торакальный хирург Женя Беляева за месяц должна подготовиться к космическому полету, чтобы отправиться на МКС и спасти заболевшего космонавта. Ей придётся преодолеть неуверенность и страхи, а также провести сложнейшую операцию в условиях невесомости, от которой зависят шансы космонавта вернуться на Землю живым.  

Часть фильма была снята на борту МКС в 400 км от Земли. 5 октября 2021 года на орбиту отправился первый в истории киноэкипаж — актриса Юлия Пересильд, режиссёр Клим Шипенко и командир корабля Антон Шкаплеров.  

Премьера фильма состоялась 12 апреля 2023 года, в День космонавтики, а прокат в кинотеатрах начался 20 апреля 2023 года. Съёмки на орбите заняли 2 недели. Бюджет фильма составляет около 1 млрд рублей, кассовые сборы — больше 2 млрд рублей. 1 сентября 2023 года состоялся цифровой релиз картины на онлайн-платформах «Start», «Okko», «Wink» и «Premier».  

Сюжет. Во время выхода в открытый космос космонавт Олег Богданов при экстренном манёвре уклонения Международной космической станции от потока обломков аварийного спутника получает тяжёлую травму грудной клетки. Сломаны несколько рёбер, правое лёгкое сильно деформировано и не дышит, развивается гнойное воспаление. Для консультации в Роскосмос приезжает торакальный хирург Евгения Беляева. Она одиннадцать лет назад потеряла мужа в автомобильной катастрофе, и ей не хватает времени на воспитание дочери-подростка, подбившей глаз дочери районного прокурора, за что тот всерьёз угрожает открыть против девочки уголовное дело. Врачи на Земле приходят к выводу, что при возвращении на Землю пострадавший наверняка умрёт от болевого шока при перегрузке, а это значит — операцию нужно делать прямо на борту МКС.  

Операция в условиях невесомости — событие беспрецедентное само по себе. На орбиту не взять ни полноценную операционную бригаду, ни даже одного анестезиолога — ассистировать хирургу смогут только космонавты. Для проведения операции отбирают кандидатов-медиков. Срочно лететь на МКС вызвались семь добровольцев, ещё достаточно молодых, но уже опытных, высокопрофессиональных торакальных хирургов, специалистов по операциям на грудной клетке. С ними в Звёздный городок прибывает и Евгения Беляева, чьей первоначальной задачей были разработка плана операции, выбор, заказ и настройка необходимого оборудования и ассистирование коллегам-хирургам в ходе подготовки к её проведению на орбите. Проверяя идею фиксации хирурга во время операции в космосе с помощью лыжных ботинок, она вместе с кандидатами испытывает 25-секундные фрагменты невесомости в пикирующем Ил-76. Инструктор, пристально наблюдавший за поведением Евгении при имитации операции, советует руководителю полёта Константину Волину приглядеться к девушке: «Крепкая она»…  

В ходе ускоренных тренировок неумолимая медкомиссия отсеивает шестерых кандидатов, остаётся только один — Владислав Николаев, однокурсник и коллега Евгении. Волин, казалось бы, в шутку предлагает Евгении «покататься» на центрифуге, и та успешно выдерживает шестикратные перегрузки. В итоге Николаев отказывается в пользу Беляевой, а Волин утверждает её кандидатуру. Боясь волновать свою мать с больным сердцем, которая вечно забывает вовремя принять лекарство, Евгения обманывает её, говоря, что улетает в командировку в Иркутск. А руководство Роскосмоса, используя свои связи на самом верху, вынуждает мстительного прокурора забыть об уголовном преследовании дочери Беляевой.  

Евгения вместе с космонавтом Антоном Шкаплеровым прилетают на МКС, вскоре начинается операция. Два члена экипажа МКС, военный лётчик Шкаплеров и программист Пётр Кудрявцев, сумели отмобилизоваться и на несколько часов переквалифицироваться в исполнительных и аккуратных медбратьев. Но после проникновения в грудную полость выявляются осложнения, из-за которых Богданов может погибнуть на месте. В Центре управления полётом решают произвести экстренный спуск космонавта на Землю, но Евгения наотрез отказывается: она врач, она давала "клятву Гиппократа", приказать ей бросить пациента на операционном столе не вправе никто. Николаев, наблюдавший за операцией по трансляции с орбиты, даёт Евгении неожиданный и неочевидный совет, Беляева — в полевых условиях, без необходимых инструментов — начинает смело и изобретательно импровизировать, при этом решающий совет по использованию инструментов для операции ей даёт Владислав в исполнении Милоша Биковича, а Волин в итоге берёт ответственность на себя, своей властью разрешив ей продолжать операцию.  

На следующий день Богданов приходит в себя, его состояние явно улучшается прямо на глазах. Космонавты на радостях «дарят» Евгении настоящий выход в открытый космос, после чего она и Богданов благополучно возвращаются на Землю. По возращении у Евгении начинаются романтические отношения с очень давно любящим её Николаевым.  

Часть сцен с участием актрисы Юлии Пересильд была снята на Международной космической станции (МКС) самим режиссёром. На главную роль было подано порядка трёх тысяч заявок, количество которых сократили до 20—30.  

«Мы отобрали 20 кандидаток, и Юля в этот список не попадала, поскольку снималась в другом проекте. И в итоге после всех тестов медкомиссии все эти актрисы отбор не прошли. Не потому что хворые, а потому что не годны для полётов», — заявил Константин Эрнст. После этого он остановил выбор на кандидатуре актрисы Юлии Пересильд, во время окончания съёмок сериала «Угрюм-река». Продюсеры и генеральный директор фильма Константин Эрнст также предлагали пройти кастинг Полине Гагариной.  

Для подготовки к съёмкам Клим Шипенко интенсивно тренировался, сбросив 15 килограммов веса. В полёте он выполнял функции оператора, гримёра и художника-постановщика. Командиром корабля стал опытный лётчик-космонавт Антон Шкаплеров, уже трижды работавший в космосе, а Шипенко и Пересильд получили статус участников космического полёта. Дублирующий экипаж — космонавт Олег Артемьев, оператор Алексей Дудин и актриса Алёна Мордовина.  

Развитие проекта освещалось в рамках программы «Вечерний Ургант», участники которой переехали на космодром за неделю до запуска. С 12 сентября 2021 года на Первом канале выходил реалити-проект «Вызов. Первые в космосе» — об особенностях отбора и подготовки участников проекта. Съёмки стартовали 5 октября 2021 года в 11:55 по московскому времени в момент старта с космодрома Байконур к МКС корабля «Союз МС-19» с режиссёром и актрисой на борту. Пересильд и Шипенко провели на МКС 12 суток. Было отснято около 30 часов материала с участием не только Юлии Пересильд, но и космонавтов Олега Новицкого, Антона Шкаплерова и Петра Дуброва, ставших полноценными исполнителями ролей. Материал, отснятый в космосе, составил примерно 35 минут итогового хронометража фильма.  

По словам Константина Эрнста, мотивация создателей фильма — подтвердить лидерство России в космической сфере и вернуть престиж профессии космонавта в глазах молодого поколения.  

19 октября 2021 года Клим Шипенко заявил, что теперь готов снять фильм на Луне или Марсе.  

В июне 2022 года группа приступила к наземному блоку съёмок, которые должны были пройти на территории Центра подготовки космонавтов имени Ю. А. Гагарина, санатория «Вороново», а также в павильоне со специально построенной копией Центра управления полётами Госкорпорации «Роскосмос».  

Фильм был выпущен в России, Черногории, Словении, Боснии и Герцеговине, Хорватии, Македонии, ОАЭ и Сербии 20 апреля 2023 года, в некоторых странах фильм вышел 27 апреля, например, Бахрейне, Египте, Иордании, Ираке, Иране, Катаре, Кувейте, Ливане, Омане, Палестине, Саудовской Аравии, Сирии, Судане.  

Многие рецензенты отмечали отличную операторскую работу, постановку сцен в космосе и в целом визуальную сторону «Вызова», но некоторые скептически отнеслись к продакт-плейсменту и идеологии фильма. Некоторые отмечали сами съёмки в космосе как достижение, другие критиковали саму идею как дорогостоящий пиар-ход. Актёрскую игру Юлии Пересильд положительно оценили большинство критиков, даже в отрицательных отзывах. Сценарий получил противоречивые оценки. Положительно фильм оценили издания «Независимая газета», «КиноРепортёр», Lenta. ru, «Киномания», более скептические обзоры опубликовали «Фильм. ру», «Вокруг ТВ», «Коммерсантъ», «Фонтанка», «Канобу» и «Ваши Новости». Резко отрицательный обзор опубликовала «Афиша». Также отрицательные рецензии изначально опубликовали «Maxim» и «Кино ТВ», но вскоре эти издания удалили эти тексты со своих сайтов.  

За создание фильма Эрнст, Шипенко и Пересильд удостоены Государственной премии России в области литературы и искусства 2022 года.  

Фильм, который, по словам бывшего главы «Роскосмоса» Дмитрия Рогозина, в настоящее время являющегося сенатором от Запорожской области, представляет собой «эксперимент с целью выяснить, сможет ли Роскосмос подготовить двух обычных людей к полёту примерно за 3-4 месяца», вызвал недовольство научного и аэрокосмического сообщества по поводу того, что нимают подготовленных космонавтов с их полётов (в частности, Юлия Пересильд и Клим Шипенко полетели на МКС вместо готовившихся длительное время реальных космонавтов Андрея Бабкина и Андрея Петелина), а также удерживают дольше положенного рабочего времени на МКС других космонавтов, или даже то, что использование ресурсов станции в ненаучных целях было бы незаконным. Сергей Крикалёв, директор пилотируемых программ «Роскосмоса», потерял свою должность, выступив против проекта, но был восстановлен в должности через несколько дней после протестов космонавтов, находящихся на действительной службе и вне её.  

Рекламный бюджет фильма составил 91 миллион рублей по оценке Mediaplus Group Russia. «Вызов» продвигался в основном на «Первом канале», также государственный портал «Госуслуги» рассылал письма с рекламой фильма.  

17 октября 2021 года футбольная команда «Крылья Советов» в поддержку фильма вышла на матч с «Нижним Новгородом» в «космических» футболках со специальным стилизованным шевроном.  

Для минимизации конкуренции с другими лентами, во время проката картины из расписания кинотеатров временно убрали зарубежные фильмы, такие как «Братья Супер Марио в кино» и «Подземелья и драконы: Честь среди воров».  

В фильме присутствует много элементов продакт-плейсмента. На экране несколько раз появляются заставки мобильного приложения банка «Тинькофф», автомобили Toyota Camry, упоминается «Мегафон», звучит фамилия генерального директора «Первого канала» и генерального продюсера фильма Константина Эрнста.  

Из интервью Ю. Пересильд ТАСС.  

О водоразделе, проверках, отборе, шипении, молитвах, обидах и болезни мамы  

— Начнем с главного вопроса, Юлия…  

— Летала ли я в космос?  

— Шутите?  

— Ни капельки! Даже не представляете, сколько народу железно уверено: в действительности ничего не было, фильм целиком снят в павильонах "Мосфильма", космос нарисован с помощью компьютерной графики, и нас с Климом туда вмонтировали. Но эти люди столь же твёрдо убеждены, что Земля плоская, поэтому и не пытаюсь им что-либо объяснять или доказывать. Пусть живут в плену заблуждений и иллюзий!  

С другой стороны, могу понять и даже принять чужой скепсис и сомнения. Если бы всё произошло не со мной, тоже не поверила бы в реальность съёмок художественной картины в космосе. До последней секунды боялась лишь одного: уже на Байконуре подойду к ракете, и тут из-за угла выскочит кто-нибудь с телекамерой и закричит: "Стоп! Это была программа "Розыгрыш". Снято! ".  

Реально опасалась! Ведь столько всего было пройдено... И я сейчас говорю не о физических нагрузках или кажущейся многим страшной центрифуге. Внутри пришлось пережить очень многое. Если бы что-нибудь случилось и мы вдруг не полетели, облом получился бы предельно жестокий.  

— Значит, 5 октября разделило вашу жизнь на до и после? Собственно, и собирался спросить, не банальна ли эта фраза?  

— Нет-нет, это не заезженный штамп, всё именно так и было! Совершенно чёткая граница, рубеж.  

— Что осталось до?  

— Желание доказывать кому-либо и что-либо. Вернулась на Землю гораздо более спокойная, чем была раньше.  

— За две недели полета избавились от рефлексий?  

— Неуверенность у художника никуда не может деться. Она осталась со мной. Я о другом. Поняла: если кто-то не верит в меня, надо идти к тем, кто на моей стороне. И оставаться с ними. Вот и всё. А иначе жизнь потратишь на доказательства, но всё равно не переубедишь. Но и к этому выводу пришла не сразу. Это не случилось 17 октября, когда мы приземлились. Понадобилось ещё какое-то время на переосмысление.  

К счастью, я не сталкивалась с клинической смертью, но, подозреваю, нечто подобное испытывают люди, её пережившие. Глобальная переоценка всего. Это и описать сложно, и даже самой понять. Словно видишь что-то такое, куда остальные заглянуть не могут. Абсолютно новое пространство. И состояние.  

— Какое слово наиболее уместно?  

– Фантастика! Безумно скучаю по МКС. Вот говорят: встреча с космосом. Да, невероятная красота в иллюминаторах, нечто совершенно запредельное, но… Вспоминаю другое. В полете мне было невообразимо хорошо. Как почему-то почти не бывает на Земле  

Десять человек на станции, включая американцев, и потрясающее ощущение товарищества…  

Считаю себя хорошим другом, я умею чувствовать тех, кто рядом. В космосе люди поразительно честны и открыты. Наверное, из-за того, что понимают: каждый день может оказаться последним. И в такой атмосфере я по-настоящему кайфовала.  

Хотя страхи и переживания, конечно, были. Я ведь живая. При этом, повторяю, испытывала абсолютное счастье.  

— Коллеги-космонавты устраивали вам проверки на прочность?  

— Обязательно. Куда же без этого? Нас с Климом перед полётом полгода испытывали. По-всякому…  

Полностью https://tass. ru/interviews/17468547  

В сценах, где Пересильд оказывается на борту МКС в одном купальнике, выглядит онавесьма спортивно и привлекательно.  

Весьма эффектно выглядело появление Юлии в зелёном платье на борту МКС.  

На мой взгляд, в галерее женщин астронавток, Юлия опережает Сигурни Уивер.  

Досадно, что есть сцены с употреблением коньяка. Вряд ли в центре управления полётами присутствует спиртное, эта работа требует трезвомыслия круглосуточно.  

Решил достать с дальней книжной полки своей коллекции, чтобы перечитать, сборник Чижевского, включающий письма Королёву и беседа с Циолковским.  

Фильм завершается фразой, которая звучит так:  

"Там, где есть русская женщина, там всегда есть притяжение! ".  

http://proza. ru/2024/01/01/1646  

Из тг канала  

Бюллетень кинопрокатчика  

«Бременские музыканты» заработали миллиард в российском прокате  

Согласно данным ЕАИС на 11:30 (мск) 4 января, кассовые сборы музыкальной сказки БРЕМЕНСКИЕ МУЗЫКАНТЫ составили чуть больше 1 млрд рублей. В эти данные входят сборы от предпродаж билетов на ближайшие дни. Покорение знакового рубежа случилось на четвертый день проката ленты.  

Фильм Алексея Нужного стал двадцать третьим российским проектом, собравшим миллиард в отечественном прокате, и вторым за 2024 год – за день до этого, 3 января, знаковый порог также перешагнула комедия Клима Шипенко ХОЛОП 2.  

Забастовка Гильдий сценаристов и актеров США стала одним из главных событий для киноиндустрии в 2023 году. В июле мы попросили экспертов отрасли – продюсеров, сценаристов, прокатчиков – рассказать об их восприятии голливудских забастовок, а также предположить, как конфликт может отразиться на российской киноиндустрии.  

ВАЛЬКИРИЯ  

Актёр Кристиан Оливер погиб в авиакатастрофе на Карибах  

Вместе с Кристианом Оливером на борту находились его дочери, им было 10 и 12 лет. Причина крушения самолета не названа, обстоятельства трагедии расследует полиция.  

«Операция „Валькирия“» (англ. Valkyrie) — американский триллер 2008 года режиссёра Брайана Сингера c Томом Крузом в главной роли о покушении высокопоставленных офицеров вермахта на Адольфа Гитлера. Участие в съёмках Тома Круза первоначально вызвало неодобрение в Германии среди политиков, а также членов семьи Клауса фон Штауффенберга из-за того, что актёр является приверженцем саентологии. Также возникали проблемы с проведением съёмок в Бендлерблоке, на месте реальных событий.  

Сюжет. Полковник фон Штауффенберг считает, что Гитлер ведёт Германию к катастрофе. Он убеждает командира 10-й танковой дивизии вермахта отступить на Сиди-Мансур, проигнорировав приказ Гитлера держаться до последнего. Появившиеся внезапно самолёты союзников наносят сокрушительный удар с воздуха, в результате чего Штауффенберг получает тяжёлое ранение. Его отправляют в Германию.  

13 марта 1943 года Гитлер прибывает на совещание под Смоленском. Генерал Тресков (Кеннет Брана) просит полковника Брандта из свиты фюрера передать бутылку ликёра полковнику Штифу в Берлине. На самом деле это замаскированная бомба. Вскоре Тресков получает сообщение, что самолёт фюрера благополучно приземлился. Тресков летит в Берлин и забирает бутылку у Брандта. Он требует от генерала Ольбрихта найти замену Остеру, арестованному гестапо. Ольбрихт вводит выздоровевшего Штауффенберга в круг заговорщиков, которые не могут прийти к приемлемому плану действий по свержению Гитлера, ведь армия присягала ему на верность... Штауффенберг едет к семье, начинается бомбёжка, все спешат в бомбоубежище, забыв выключить проигрыватель. Сотрясения от близкого взрыва перебрасывают иглу проигрывателя. Звучит произведение Вагнера «Полёт Валькирии».  

Штауффенберг предлагает убить Гитлера, обвинить охранные отряды (СС признаны на процессе в Нюрнберге террористической организацией и запрещены на территории стран антигитлеровской коалиции) в совершении путча, реализовать план «Валькирия», согласно которому части резервной армии экстренно мобилизуются, якобы для ликвидации беспорядков, и захватывают контроль в Берлине, приводят к власти новое правительство. Однако этот план может привести в действие только командующий резервной армией генерал Фромм (Том Уилкинсон). Ольбрихт — как его заместитель — может лишь поднять тревогу. Фромм занимает выжидательную позицию, говоря: «Пока фюрер жив, я на его стороне». Штауффенберг вербует контролирующего связь ставки фюрера "Волчье логово" генерала Фельгибеля (Эдди Иззард), который после убийства Гитлера должен отрезать всю верхушку рейха от связи с внешним миром.  

Штауффенберг встречается с Гитлером в Бергхофе. Тот подписывает изменённый план «Валькирия». Полковник фон Квирнхайм (Кристиан Беркель) готовит две упаковки пластиковой взрывчатки и замедлители. Одна упаковка неминуемо должна убить всех собравшихся в железобетонном бункере. Штауффенберг предлагает начать, даже если Гитлер останется в живых, надеясь на Фельгиббеля. Фельдмаршал фон Вицлебен станет главой вермахта, Бек — главой государства. Герделер обратится к народу в качестве канцлера. Новое правительство договорится о перемирии.  

15 июля 1944. Ольбрихт поднимает «учебную тревогу». Штауффенберг приезжает в ставку Гитлера, но пока заговорщики решаются, совещание заканчивается. Фромм разгадывает их план и угрожает Ольбрихту арестовать его, если он ещё раз поднимет тревогу.  

20 июля 1944 Штауффенберг вновь прибывает в ставку Гитлера. Он успевает зарядить одну пачку, но ему мешает майор Фройн, пригласивший его на совещание, которое из-за жары перенесли в летний домик. Штауффенберг оставляет заминированный портфель, но полковник Брандт его перекладывает. После взрыва Фельгиббель приказывает отключить линии связи. Ольбрихт не решается начать действовать без подтверждения о гибели Гитлера и 3 часа ждёт прибытия Штауффенберга. Тем не менее, Квирнхайм объявляет боевую тревогу. Майор Ремер поднимает охранный батальон. Прилетевший Штауффенберг убеждает Ольбрихта начать план от имени генерала Фромма. Фромм звонит Кейтелю, тот заверяет, что Гитлер жив. Штауффенберг срывает маску. Фромм отказывается от участия и его арестовывают. Ремер захватывает МВД, штаб СС (СС признаны на процессе в Нюрнберге террористической организацией и запрещены на территории стран антигитлеровской коалиции), выставляет блокпосты.  

В службу связи приходят разноречивые приказы об аресте Геббельса (штаб Штауффенберга) и об аресте Штауффенберга (ставка Гитлера). Сомневающийся Ремер является в министерство пропаганды, чтобы арестовать Геббельса, но тот даёт ему поговорить с фюрером, который приказывает взять изменников живыми. В службе связи фельдфебель убеждает командира, что это путч и тот приказывает задерживать приказы Штауффенберга, а передавать приказы из Растенбурга.  

Операция свёртывается, в штаб Ольбрихта прибывают солдаты Ремера, арестовывая заговорщиков. Фромм приказывает арестовать Бека, а Ольбрихта, Штауффенберга и лейтенанта Хафтена расстрелять. Бек просит дать ему пистолет в личных целях, со словами «Мыслями я в прошлом» он застреливается. Карла Герделлера вешают, последними его словами становятся «Народ знает, что принципы для нас важнее личной выгоды». Эрвина фон Вицлебена расстреливают, его последними словами на суде становятся «Вы можете отдать нас в руки палача, но через несколько месяцев обездоленный, исполненный отвращения немецкий народ призовёт вас к ответу, и живьём потащит по грязным улицам Берлина». Генерал Тресков услышав о провале заговора, говорит: «Мы докажем миру, что не все мы такие как он», и взрывает себя гранатой. Генерала Ольбрихта и полковника Штауффенберга, последние слова которого: «Да здравствует Священная Германия! », расстреливают....  

На любом посту в Ватикане Пачелли показал себя настоящим королём дипломатии – благоразумным, сдержанным, заслуживающим доверия и твердо стоящим на почве реальности. Одним из тех, кто восхищался его дипломатическими талантами, был премьер Пруссии Отто Браун, который вёл переговоры с Пачелли, когда тот был нунцием. Как свидетельствует Браун, можно было получить «эстетическое удовольствие», наблюдая за тем, с какой «твёрдостью и гибкостью ума» будущий папа отстаивал интересы Ватикана[59].  

Пачелли имел репутацию человека, обладающего холодным и трезвым рассудком и критическим умом; он испытывал буквально физическое отвращение к любым преувеличениям и искусственному сгущению красок. Внешне он казался недоступным, холодным и сдержанным; скорее всего, в глубине души он был очень одиноким человеком, не подверженным внешнему влиянию; все решения предпочитал принимать, лишь все тщательно продумав и взвесив. Поэтому, наверное, он предпочитал твёрдо отстаивать именно то, в глубинной правоте чего был искренне убеждён.  

Для Остера и его сторонников помимо личных качеств папы ничуть не меньшее значение имело и то, что он действительно благожелательно относился к немецкому народу и искренне желал ему добра, что создавало хорошую почву для успешного сотрудничества. И в этом оппозиция совершенно не ошиблась. В июне 1945 года, пройдя сам через то, что у других вызвало бы сильнейший антинемецкий настрой, Пий XII отвечал яростным критикам немцев, что на своем личном опыте убедился, «сколь много ценного и хорошего есть в этом народе». Позже, на церемонии утверждения фон Галена на только что созданном посту кардинала, он сам поднял его с колен, прошептав ему при этом: «Боже, защити Германию».  

Однако утверждения о том, что папа Пий XII был «прогермански настроен», будь то в своих взглядах или в той политической линии, которой он придерживался, совершенно не соответствует действительности и противоречит фактам. Столь же ошибочно искать немецкие корни в тех культурных и духовных ценностях, которым он был привержен. Они скорее уходили корнями во французскую почву.  

Выбор его кандидатуры в 1917 году на пост нунция в Мюнхене объяснялся как раз тем, что взгляды Пачелли расценивались не как прогерманские, а как прямо противоположные. Монсеньор Пачелли, которому тогда было 41 год, в то время был секретарём государственного секретаря Ватикана Пьетро Гаспарри. Тогдашний посол Англии в Ватикане сэр Генри Говард охарактеризовал будущего папу как человека во всех смыслах слова очень полезного для союзников и «единственного человека в Ватикане, которому можно полностью доверять».  

Сэр Генри и его семья были убеждены, что курия Ватикана отправила Пачелли в Мюнхен в «церковную ссылку», чтобы он был подальше от Ватикана и чтобы таким образом устранить влияние Антанты и проантантовские симпатии в высших сферах «священного престола»[60].  

Что же касается того, каковы были истинные намерения Третьего рейха по отношению к католической церкви, то у папы на этот счет уже давно не было никаких иллюзий. Надежные источники сообщили ему о высказываниях Гитлера во время его выступления перед будущими руководителями молодёжных подразделений СС (СС признаны на процессе в Нюрнберге террористической организацией и запрещены на территории стран антигитлеровской коалиции), обучавшимися в специальном центре подготовки в Сонтхофене. Гитлер кричал, что, если католическая церковь посмеет стать у него на пути, он раздавит её «как гадину»[61].  

Собственные источники Остера заверили его в антинацистских настроениях папы. В то же время сами нацисты лишь отдалённо догадывались об этом. В принципе трудно сказать, каким было их отношение к новому главе Ватикана. Его любезность, дипломатичность и осмотрительность резко контрастировали с бурным темпераментом и резкими высказываниями его предшественника, поэтому казалось, что иметь с ним дело было гораздо легче[62].  

http://www. libma. ru  

Иван Янковский сыграет Раскольникова в новой экранизации «Преступления и наказания»  

Итак, готовьтесь к новому прочтению классики. «Кинопоиск» объявил о завершении работы над сериалом «Преступление и Наказание». Это осовремененная версия, действие происходит в Петербурге наших дней. Студент Родион Раскольников, впадая в отчаяние от безденежья, отсутствия перспектив и общей беспросветности существования, решает сломать дурную бесконечность поступком, выходящим за пределы морали и нравственности. Проверяя свою теорию о неподсудности некоторых избранных, он убивает не старуху-процентщицу, а современное воплощение ростовщичества — владелицу конторы по выдаче микрокредитов. На след Раскольникова выходит следователь Порфирий Петрович, который хочет добиться от него добровольного признания. В фильме семь эпизодов. Работала над сериалом команда «Топей» и «Внутри убийцы»: режиссер Владимир Мирзоев, сценарий написала его дочь Анастасия Мирзоева, шоураннерами выступили звезды «Кинопоиска» Владимир Маслов, Ольга Филипук, Михаил Китаев. Уже известно, что фильм будет не только и не столько историей Родиона Раскольникова, которого сыграет звезда «Слова пацана. Кровь на асфальте» Иван Янковский, равноправной фигурой станет его сестра Дуня, которую сыграет Любовь Аксенова. В роли Разумихина Тихон Жизневский (которого мы также увидим в главной роли в сериале «Внутри убийцы»), а Соня Мармеладова — Алёна Михайлова. Кроме того, в картине заняты Виктория Толстоганова (Катерина Ивановна) и Юлия Снигирь (жена Свидригайлова), которую уже совсем скоро мы увидим в роли Маргариты в новой экранизации булгаковского шедевра (обещают кинопремьеру 25 января).  

Подробнее на livelib. ru:  

https://www. livelib. ru/news/post/133786-ivan-yankovsk..  

Иван Филиппович Янковский (род. 30 октября 1990, Москва) — российский актёр театра и кино. Четырёхкратный лауреат премии «Золотой орёл»: дважды за «Лучшую мужскую роль в кино» («Дама Пик», 2017; «Чемпион мира», 2023) и дважды за «Лучшую мужскую роль второго плана» («Текст», 2020; «Огонь», 2022).  

Внук народного артиста СССР Олега Янковского, сын Филиппа Янковского и Оксаны Фандеры.  

ФБР  

3-й сезон. 9-я серия. Беги-Прячься-Сражайся  

Во время праздничных покупок Барнс и Джесс попадают в эпицентр стрельбы в торговом центре; Гейнс, Хана и Ортис пытаются помочь извне, зная, что члены семьи их команды находятся внутри и в опасности.  

Тропы  

"Крепкий орешек" на Крестике: создатели сравнили это с фильмами "Крепкий орешек", заявив, насколько странно неуместен этот эпизод.  

Непропорциональное возмездие: выясняется, что стрелявшие – бывшие охранники, которые были пойманы на крупном хищении. Конечно, это не означает совершать массовые убийства и держать других людей в заложниках.  

Жанровая подкованность: благодаря своим предыдущим ролям, стрелки могут отключать системы безопасности, не пускать других в безопасные комнаты, и показано, как один террорист убивает людей, прячущихся в обычно безопасных укрытиях, таких как раздевалки.  

Всё в порядке: стрельбу совершили четверо бывших охранников.  

Задира на пенсии: агентам помогает бывший офицер полиции, который не позволяет этим мошенникам безнаказанно делать то, что они делают.  

Неряшливый, подлый охранник: антагонистами оказываются четверо бывших охранников, уволенных из торгового центра за воровство. В отместку они решают устроить массовую драку с тремя участниками, которые устраивают перестрелку по всему торговому центру в бронежилетах и с автоматическим оружием, в то время как вдохновитель руководит из безопасности, установив несколько бомб, чтобы заблокировать выходы.  

Агент Ортис испытывает невероятное отвращение, когда обнаруживает, насколько мелочной является их мотивация.  

ДЕЛО БЕЙЛИСА  

Иногда можно услышать при обсуждении ритуальных убийств, что "присяжные оправдали Бейлиса".  

Однако, более полная информация такова: в реальности присяжным были заданы два вопроса, на первый вопрос присяжные ответили утвердительно. Вопросы присяжным были о факте убийства и о виновности Бейлиса; при этом в первом вопросе были объединены вопрос о самом факте убийства, месте его и способе. Получилось, что, признавая факт убийства, присяжные должны были одновременно признать, что оно было совершено на заводе Зайцева путём многочисленных ударов колющим оружием, вызвавших обильное кровотечение и обескровливание.  

Википедия  

Дело Бейлиса стало мотивом для написания крупнейшим еврейским прозаиком начала XX века Шолом-Алейхемом романа «Кровавая шутка». Произведение было завершено 7 января 1913 года — ещё до начала судебного процесса. В дни процесса Бейлиса Фёдор Сологуб написал «Жуткую колыбельную», в которой он осуждает не только подлинных убийц ребёнка, но и организаторов процесса, подав всё это в таких объективистских тонах, что читатель мог истолковать произведение и как оправдание убийства, и гнусную провокацию.  

Первый документальный фильм по материалам частного расследования И. Красовского и С. Бразуль-Брушковского снял оператор В. Добржанский для киевского кинотеатра «Экспресс» Ю. Шанцера. Фильм показывался в августе 1912 года на закрытых просмотрах и за границей. Ещё один документальный фильм сняла фирма братьев Пате. Но он вышел в 1913 году и был запрещён в России.  

Одновременно с документальными фильмами прямо во время процесса режиссёром Иосифом Сойфером были начаты съёмки художественного фильма «Тайны Киева, или Процесс Бейлиса». Фильм был продан за границу и шёл в разных странах Западной Европы и США.  

После революции в 1917 году Николай Брешко-Брешковский снял ещё один художественный фильм «Вера Чеберяк».  

В 1968 году на экраны США вышел художественный фильм «Посредник» по роману Бернарда Маламуда «Мастеровой», посвящённый делу Бейлиса.  

В 1993 году режиссёр Григорий Илугдин снял документальный фильм «Долгая ночь Менахема Бейлиса». В 2003 году режиссёр Александр Муратов снял документальный фильм «Арнольд Марголин — выдающийся украинец и еврей».  

Тема также получила отражение в художественной литературе второй половины XX века. Помимо романа «Мастеровой», существуют и другие художественные книги, посвящённые делу Бейлиса, например, роман Гелия Рябова «Конь бледный еврея Бейлиса».  

В 2019 году кинокомпания «Север» запустила в производство художественный фильм «Дело Бейлиса».  

ПЬЕСА  

Надо понимать, что поэт и автор "Некрономикона", о котором мало достоверной информации, был сторонником древнего культа. В двух эпизодах популярного сериала «Настоящий детектив» можно увидеть отсылку к одной из самых странных, самых увлекательных историй, канонической литературы. «Король в Жёлтом» Роберта Чемберса, сборник рассказов опубликованный в 1895г. Можно с уверенностью сказать, что эта книга – ключ к пониманию мрачной тайны, которая кроется в сердце этого сериала. Отмечу, что во время одного из кинофестивалей в Петербурге среди прочих видел презентацию этого сериала в "Авроре". Уже тогда он меня заинтриговал. «Король в Жёлтом» – несуществующая пьеса, упоминающаяся и представленная в нескольких рассказах. Метапрозаическое драматическое произведение, которое доведёт до отчаяния, странных поступков каждого, кто прочитает его или увидит его постановку. А теперь о так называемой мировой закулисе. «Американизм» – это исходная точка мондиализма...  

«Король в Жёлтом» – это театральная пьеса 19 века, написанная неизвестным французом. Все её экземпляры были изъяты и уничтожены по приказу французского правительства и сохранился только её английский перевод 1895 года. (Впрочем, иногда её можно отыскать у лондонских или парижских букинистов).  

У этой пьесы, заглавная страница которой часто украшена таинственным Жёлтым Знаком, присутствует странная сила притяжения, действующая на тех, кто её читает: она уносит их сознание в миры сновидений, древних стран и народов... Пьеса часто ассоциируется с Хастуром, Королём в Жёлтом и некоторые считают данное произведение – сборником колдовских заклинаний для обращения к этому Древнему богу.  

Профессор Отто Либенфелс владеет некой неизвестной версией «Короля в Жёлтом», вышедшей из под руки некого Рафаэля де Люка, который был в то время драматургом для постановок мистерий у барона Ванеки. Считается весьма маловероятным, что пьеса де Люка является первоначальной оригинальной пьесой, но, возможно, он читал текст оригинала «Короля в Жёлтом» и вероятно – ещё некоторое количество других запрещённых книг имевшихся у Ванеки. Можно предположить, что в свою версию пьесы он поместил много материала из прочитанного им. Сам де Люк умер безумным, а имя Ванеки кануло в лету.  

Пьеса оказало большое влияние на французского писателя Роберта Чэмберса, описавшего Хастура ещё до Лавкрафта.  

***  

"Король в Жёлтом" – это сборник рассказов и повестей, опубликованный в 1895 году. Отдельные произведения из сборника относятся к жанру "готической фантастики", другие же – вполне реалистические или традиционно романтические. Центральная вещь сборника – повесть "Реставратор репутаций" (The Repairer of Reputations), из которой и взяты все "чемберсовские" образы лавкрафтовской мифологии: город Каркоза (придуманный ранее Амброзом Бирсом), шаровое звёздное скопление Гиад, Жёлтый Знак, озеро Гали, имя Хастура (только имя – Хастур у Чемберса не является богом и вообще окончательно вливается в мифологию только у Дерлета), Жёлтая маска первосвященника.  

На русский язык сборник, кажется, не переводился, удалось найти только перевод рассказа "Жёлтый Знак", где также упоминается пьеса "Король в Жёлтом", о которой ниже. Другие переводы мне неизвестны...  

Пьеса "Король в Жёлтом", непосредственный "предшественник" или "наследование", смотря с какой стороны смотреть, Некрономикона, согласно Чемберсу, появилась во французской декадентской среде и была опубликована анонимно. Темой пьесы была драматическая и трагическая история воцарения королевской династии Уэна из Каркозы. Пьеса состояла из двух актов, причём фрагментарно цитируется в повести только первый, чтение же второго акта чревато безумием и наступлением странных и ужасающих событий. Из-за своего содержания, все переводы пьесы подвергались цензуре, но героям Чемберса удается тем или иным образом ознакомиться с подлинником. Вот как (в достаточно шершавом моём переводе, примечание источника) описывается эта пьеса:  

"Во время моего выздоровления я купил и впервые прочитал "Короля в Жёлтом". Я помню, как после окончания первого акта мне показалось, что лучше остановиться. Я вскочил и бросил книгу в камин; она ударилась о кованую решетку и открытой упала на горящие угли. Не заметь я краем глаза первых слов второго акта, мне никогда не дочитать бы её, но стоило мне нагнуться, чтобы поднять её, как взгляд мой оказался прикован к открытой странице, и с криком ужаса, или, возможно, радости столь острой, что она отдавалась в каждом нерве, я выхватил книжку из углей и, дрожа, побрёл в свою спальню, и там читал её и перечитывал, смеялся и плакал и дрожал от страха, который и до сих пор накатывает на меня. До сих пор она волнует меня, ведь я не могу забыть Каркозу, где чёрные звезды висят в небесах, где тени мыслей людских удлиняются после полудня, где два солнца тонут в озере Гали, и память моя навеки запечатлеет образ Бледной Маски. Я молю Бога, чтобы проклял он автора, как автор проклял этот мир своим прекрасным, невероятным творением, ужасающим в своей простоте, неотразимым в своей правде, – мир, трепещущий отныне пред лицом Короля в Жёлтом. Когда правительство Франции конфисковало тираж перевода сразу на въезде в Париж, Лондон, разумеется, возжаждал прочесть его. Хорошо известно, что книга распространялась подобно заразной болезни, из города в город, с континента на континент, здесь конфискованная, там запрещённая, заклеймлённая со страниц газет и с церковных кафедр, цензурированная даже самыми радикальными литературными анархистами. Эти зловещие страницы не попирали явно никаких законов, не провозглашали доктрин, не пылали гневом осуждений. Книгу нельзя было оценить ни по одному известному канону, и всё же, хотя признавалось, что "Король в Жёлтом" достиг высочайшей вершины искусства, все чувствовали, что природа человеческая не вынесет этой ноши, не вынесет тех слов, что скрывали чистейшую фракцию яда. Сама банальность и невинность первого акта лишь усиливала гнёт того кошмара, что следовал за ним. "  

Лавкрафт прочитал "Короля в Жёлтом" в 1927 году и использовал ряд мотивов в повести "Шепчущий в темноте". Во многом повлияла книга и на эстетику лавкрафтовской "недосказанности", намека на сверхъестественное и ужасное.  

Предпринимались попытки восстановить сюжет или даже текст вымышленной пьесы, но по понятным причинам дело, как правило, не заходило дальше всё того же первого акта.  

И вот единственное, что нам известно точно:  

Along the shore the cloud waves break,  

The twin suns sink beneath the lake,  

The shadows lengthen  

In Carcosa.  

Strange is the night where black stars rise,  

And strange moons circle through the skies  

But stranger still is  

Lost Carcosa.  

Songs that the Hyades shall sing,  

Where flap the tatters of the King,  

Must die unheard in  

Dim Carcosa.  

Song of my soul, my voice is dead;  

Die thou, unsung, as tears unshed  

Shall dry and die in  

Lost Carcosa.  

Cassilda's Song in "The King in Yellow, " Act i, Scene 2.  

CAMILLA: You, sir, should unmask.  

STRANGER: Indeed?  

CASSILDA: Indeed it's time. We all have laid aside disguise but you.  

STRANGER: I wear no mask.  

CAMILLA: (Terrified, aside to Cassilda. ) No mask? No mask!  

The King in Yellow, Act I, Scene 2  

ПРЕСТУПЛЕНИЯ ПО АЛФАВИТУ  

Алфавитный убийца (англ. Alphabet murders) — неизвестное лицо, которому приписывают серию убийств, совершённых в начале 1970-х годов в Рочестере, штат Нью-Йорк. Три девочки были изнасилованы и задушены. Дело получило своё название из-за того, что имена, фамилии, а также города, в которых были найдены тела жертв, начинались с одинаковых букв (Carmen Colon в Churchville, Wanda Walkowicz в Webster, Michelle Maenza в Macedon).  

Во время расследования было установлено, что у предполагаемого серийного убийцы есть синий седан. Именно в этой машине свидетели видели в последний раз всех жертв до их гибели. Также главным фактором являлось, что убийца охотился на своих жертв с кошкой, так как кошачья шерсть была найдена на телах и одежде жертв. После третьего и последнего убийства детективы начали допрашивать всех, кто, по их мнению, владел информацией касательно преступника. Но несмотря на то, что сотни людей были допрошены, убийца так и не был найден. Денис Термини, главный подозреваемый по делу, покончил с собой через шесть недель после последнего убийства. В 2007 году после тестирования образцов ДНК все обвинения с Термини были сняты.  

Так же в деле Алфавитного убийцы появились новые подозреваемые Хиллсайдские душители. Подозреваемыми в Рочестерских убийствах являлись двое серийных убийц Кеннет Бьянки и Анджело Буоно, которые совершили 12 убийств с октября 1977 по февраль 1978 года в городе Лос-Анджелес. Однако вина подозреваемых в убийстве девочек не была доказана. Анджело Буоно умер в тюрьме, а Кеннет Бьянки по сегодняшний день отбывает пожизненное лишение свободы.  

В апреле 2011 года был арестован серийный убийца Джозеф Насо — уроженец Рочестера. В период с 1977 по 1994 годы Насо убил от 6 до 10 женщин в Калифорнии. Долгие годы он оставался безнаказанным, однако в 2011 году был проведён тест на сравнение ДНК, который позволил вычислить убийцу. 11 апреля 2011 года Джозеф Насо в возрасте 77 лет был арестован. Свою вину он полностью отрицал, но ДНК-тест обнаружил его биоматериалы на телах жертв. В ноябре 2013 года Джозефа Насо признали виновным в 6 убийствах и приговорили к смертной казни. На сегодняшний день он остаётся главным подозреваемым в убийствах Рочестерских девочек, но экспертиза так и не обнаружила совпадений ДНК Насо с ДНК Рочестерского Душителя.  

Дело об Алфавитном убийце открыто по сегодняшний день.  

Триллер о следовательнице, одержимой галлюцинациями и поимкой маньяка. Основано на расследованиях убийств в 1970-х  

Режиссёр: Роб Шмидт  

Актёры: Элиза Душку, Кэри Элвес, Тимоти Хаттон  

В фильме выдвигается версия об Алфавитном убийце. Следователь из полиции, которая ведёт дело, испытывает видения, но старается найти преступника, преодолевая непонимание своих коллег.  

В финальных титрах фильма: полиция провела эксгумацию трупа пожарного, была установлена его невиновность.  

Алфавитный убийца не найден до сих пор.  

НОВЫЙ ФИЛЬМ СОДЕРБЕРГА  

Из тг канала Бюллетень кинопрокатчика  

Стивен Содерберг написал сценарий продолжения «Секса, лжи и видео»  

Стивен Содерберг рассказал (https://variety. com/2024/film/features/steven-soderbe..) в разговоре с Variety, посвященном 35-летнему юбилею его фильма СЕКС, ЛОЖЬ И ВИДЕО, что во время пандемии написал сценарий продолжения.  

Лента 1989 года рассказывала о непростых взаимоотношениях женщины, разочаровавшейся в своей семейной жизни, и мужчины, отчаявшегося найти счастье в любви. Камерная драма, главные роли в которой сыграли Джеймс Спэйдер, Энди Макдауэлл, Питер Галлахер и Лора Сан Джакомо, открыла эпоху инди-фильмов в американском кино и стала большим прорывом для компании Харви и Боба Вайнштейнов Miramaх.  

По словам режиссера, сценарий сиквела рассказывает о сестрах в исполнении Макдауэлл и Сан Джакомо и взаимоотношениях последней со своей дочерью, которая собирается замуж. Содерберг уже поговорил с актрисами, и они дали согласие на участие в продолжении.  

Тем не менее, постановщик не уверен, что фильм, в итоге, увидит свет – сейчас он уже сомневается в актуальности истории и думает о том, чтобы переработать готовый сценарий в художественный роман.  

https://www. kinometro. ru  

ГРАНЬ БУДУЩЕГО  

Из тг канала Бюллетень кинопрокатчика  

Том Круз заключил стратегическое соглашение с Warner Bros.  

Генеральный директор Warner Bros Discovery Дэвид Заслав и руководители киноподразделения конгломерата Майкл Де Лука и Пэм Эбди заключили новое стратегическое соглашение с Томом Крузом, которое начнет действовать с этого года. Об этом сообщает (https://deadline. com Deadline.  

Согласно ему, Круз займется разработкой и продюсированием оригинальных проектов и продолжением уже существующих франшиз, в которых он сам будет сниматься. Производственная компания актера займет офис на территории студии в Калифорнии.  

Последний раз звезда появлялась в проекте Warner Bros. в 2014 году – в фантастическом боевике ГРАНЬ БУДУЩЕГО. В числе других картин, которые он сделал вместе со студией в прошлом: РОК НА ВЕКА, ПОСЛЕДНИЙ САМУРАЙ, МАГНОЛИЯ, С ШИРОКО ЗАКРЫТЫМИ ГЛАЗАМИ, ИНТЕРВЬЮ С ВАМПИРОМ, РИСКОВАННЫЙ БИЗНЕС и ИЗГОИ.  

Отмечается, что это не эксклюзивный контракт: Круз продолжит сотрудничать и с Paramount, где он сейчас занимается восьмой частью франшизы МИССИЯ НЕВЫПОЛНИМА, и с Universal – вместе с Дагом Лайманом актер разрабатывает фильм с бюджетом в $200 млн, съемки которого пройдут в космосе.  

Инсайдеры сообщают, что пока еще слишком рано для обсуждения конкретных проектов звезды и Warner Bros. – соглашение было заключено лишь недавно и пока никакие картины не находятся в запуске.  

https://www. kinometro. ru  

КИПЧОГЕ  

Во время подготовки к очередному эфиру посмотрел фильм, продюсером которого выступил известный голливудский кинорежиссёр Ридли Скотт, о Кипчоге.  

Сэр Ридли Скотт (англ. Ridley Scott; род. 30 ноября 1937, Саут-Шилдс) — британский кинорежиссёр и кинопродюсер. Старший брат режиссёра и продюсера Тони Скотта. Обладатель премии Каннского кинофестиваля за лучший дебют, обладатель и пятикратный номинант на премию BAFTA, четырёхкратный номинант на премии «Оскар» и «Золотой глобус».  

Скотт работал в самых разных жанрах, но наибольшей известности добился историческими («Гладиатор», «Царство небесное», «Последняя дуэль» и др. ) и фантастическими («Чужой», «Бегущий по лезвию», «Марсианин» и др. ) картинами. Его «Гладиатор» получил главный «Оскар» за лучший фильм. Скотт начинал кинокарьеру как художник-постановщик, и по сей день многие его фильмы отличаются масштабными и детальными декорациями и костюмами и узнаваемым визуальным стилем. Из-за размаха и неторопливости, присущих стилю Скотта, не менее десятка его картин выходили в широкий прокат в сокращённом виде и позже получали расширенную режиссёрскую версию на видео.  

Элиуд Кипчоге (род. 5 ноября 1984) — кенийский бегун-стайер, двукратный олимпийский чемпион в марафоне (2016 и 2020), призёр Олимпийских игр 2004 и 2008 годов на дистанции 5000 метров, чемпион мира 2003 года на дистанции 5000 метров.  

Второй в истории кениец, выигравший олимпийское золото в марафоне. Экс-рекордсмен мира в марафоне (2:01. 09, 25 сентября 2022, Берлин). За карьеру выиграл рекордные 12 марафонов (включая два олимпийских) из наиболее престижной серии World Marathon Majors.  

Сделал вывод, что все успехи кенийцев куются в спортивном лагере, где тренируются по специально йпрограмме десятки атлетов.  

И в дело включается искусственный разум, роевой интеллект. Новый рекордсмен в марафонах Киптум также кениец. Во время соревнований кенийцы поддерживают друг друга, выдвигая на первую роль наиболее подготовленного атлета.  

2 часа и 35 секунд – именно за такое время Келвин пробежал 42 км и 195 м на соревнованиях в Чикаго.  

А ведь это только вторая победа на главном марафоне для Киптума в карьере.  

Стаи гусей летят быстрее зимовать на Юг именно под управлением роевого интеллекта в стае.  

https://youtu. be/6GPAkxf_CSA  

https://www. youtube. com/watch? v=rCApaMONfx0&t=3s  

СЮЖЕТ СЕРИАЛА "КРОВЬ И СОКРОВИЩА"  

В мире появился жестокий и опасный террорист, который зарабатывает на жизнь тем, что ворует ценные экспонаты и сокровища, продавая их на просторах чёрного рынка. Полиция не может выйти на след злоумышленника, ввиду чего решает привлечь к расследованию тяжёлую артиллерию. Речь идёт про Дэнни Макнамара, являющегося знатоком древних и антикварных вещичек, а также девушку по имени Лэкси, которая имеет внушительный опыт в плане воровства. Главные герои вынуждены объединить усилия для достижения цели, которой является поиски преступника и возвращения всех украденных вещей законным владельцам.  

1-2 сезон сериала «Кровь и сокровища» можно смотреть онлайн бесплатно на Avocado.  

РЕЖИССЁРЫ  

Стив Бойум, Стивен Скайя, Гай Норман Би  

АКТЁРЫ  

Мэтт Барр, София Пернас, Джеймс Кэллис, Катя Винтер, Одед Фер, Антонио Цупо, Марк Джальярди, Тони Нэш, Майкл Джеймс Шоу, Алисия Коппола  

Отличный, увлекательный боевик, рекомендую к просмотру.  

Во 2-й серии 1-го сезона Макнамара и Лэкси оказываются в Ватикане.  

Корпус жандармерии города-государства Ватикан (итал. Corpo della Gendarmeria dello Stato della Citt; del Vaticano) — жандармерия (полиция) и силы безопасности Ватикана.  

Корпус отвечает за безопасность, общественный порядок, пограничный контроль, контроль дорожного движения, уголовный розыск и выполняет другие общие полицейские обязанности в Ватикане. Несколько офицеров корпуса путешествуют с папой римским для обеспечения его непосредственной охраны. Корпус имеет 130 сотрудников и часть Департамента служб безопасности и гражданской обороны (который также включает ватиканскую пожарную команду), орган губернаторства государства-града Ватикана. Безопасность в Ватикане также обеспечивается Швейцарской гвардией, воинским формированием Святого Престола, но не государства-града Ватикан.  

Во главе корпуса стоит генеральный инспектор (итал. Ispettore generale), в настоящее время этот пост занимает Джанлука Гауцци (род. 1974). Наиболее известный генеральный инспектор — Камилло Чибин, который руководил в 1972—2006 годах.  

В 1970—1991 годах полицейские силы Ватикана были известны как Центральная служба безопасности, в 1991—2002 годах носили название Corpo di Vigilanza dello Stato della Citt; del Vaticano. Они заменили собой предыдущий Corpo della Gendarmeria[it], который был основан папой римским Пием VII в 1816 году и был воинским формированием Ватикана, пока папа римский Павел VI не уменьшил вооружённые силы Святого Престола только до Швейцарской гвардии.  

Для поступления на службу в жандармерию Ватикана претендент должен быть в возрасте от 20 до 25 лет, иметь гражданство Италии и по крайней мере два года опыта службы в итальянской полиции.  

В гостях у приятеля Макнамары из МИД Ватикана Лэкси берёт в руки меч Игнатия Лойолы.  

Иезуиты — мужской духовный орден Римско-католической церкви, основанный в 1534 году Игнатием Лойолой и утверждённый папой Павлом III в 1540 году. Иезуиты принадлежат к числу регулярных клириков.  

Иезуиты сыграли значительную роль в Контрреформации, активно занимались наукой, образованием и миссионерской деятельностью. Члены Общества Иисуса наряду с тремя традиционными обетами (бедности, послушания и целомудрия) дают и четвёртый — послушания папе римскому «в вопросах миссий». Девизом ордена является фраза Ad majorem Dei gloriam («к вящей славе Божией»). Орден разрешает многим иезуитам вести светский образ жизни.  

Главная курия ордена находится в Риме, в исторически значимом комплексе зданий, и включает в себя знаменитую церковь Святейшего Имени Иисуса. На 2018 год число иезуитов составляло 15 842 человека, из них 11 389 — священники. Около 4 000 иезуитов — в Азии, 3 000 — в США, а всего иезуиты ведут работу в 112 странах мира, они служат в 1540 приходах. В настоящее время главой, генералом ордена является венесуэлец Артуро Соса, сменивший в 2016 году испанца Адольфо Николаса.  

Территориально Орден делится на «провинции» (в некоторых странах, где иезуитов много, существует по несколько провинций; и наоборот, некоторые провинции объединяют несколько стран), «регионы», зависимые от той или иной провинции, и «независимые регионы». Иезуиты, проживающие на территории бывшего СССР, за исключением стран Прибалтики, относятся к независимому российскому региону.  

Впервые за всю историю Ордена, 13 марта 2013 года представитель Ордена был избран на должность папы римского, им стал кардинал, архиепископ Буэнос-Айреса Хорхе Марио Бергольо, взявший себе имя Франциско.  

НАСТОЯЩИЙ ДЕТЕКТИВ  

Итак, ночью 14 января стартовал четвёртый сезон «Настоящего детектива» — продолжение знаменитого сериала от HBO. В этот раз авторы расскажут о бесследной пропаже сразу восьмерых работников арктической исследовательской станции Цалал на Аляске. Раскрывать дело возьмутся детективы Лиз Дэнверс (Джоди Фостер) и Эванджелин Наварро (Кали Рейс), которым «придётся столкнуться со своей тёмной стороной и докопаться до зловещих истин, погребённых под вечным льдом».  

В четвёртый сезон войдёт шесть эпизодов — они будут выходить каждое воскресенье в США и ранним утром в понедельник по московскому времени. Финал состоится уже 19 февраля.  

Чемпионат  

В центре сюжета две женщины, которые расследуют полумистическое дело на Аляске. С научно-исследовательской станции пропали 8 сотрудников. Телефоны брошены, телевизор орет, даже бутерброд сперва кажется свежим. Только следов ученых нет, кроме вырванного человеческого языка под столом!  

Детективы Дэнверс и Наварро – антиподы, терпеть друг друга не могут. Но они забывают про обиды и недопонимание и сквозь призму старого нераскрытого дела разбираются в новом, куда более громком.  

Классический формат с двумя совершенно разными героями все еще работает. Дэнверс – белая женщина постарше, воспитывает дочь, судя по всему, от погибшего в автокатастрофе мужа. Она властна, жестко обращается с подчиненными и наверняка успешна в профессии. Ее играет Джоди Фостер, которая моментами словно возвращается к роли Клариссы Старлинг из «Молчания ягнят», благо вырванные языки есть и там и там.  

Противовесом выступает Наварро. Она моложе, представитель коренных народов, более открытая и даже нахальная. А еще не особо следует правилам и лезет в чужое дело, хотя простой коп. Прошло несколько лет, как Дэнверс отстранила коллегу от дела (заодно понизив в звании), но Наварро все никак не может это забыть.  

Новая загадка куда сложнее и любопытнее, при этом крепко связана с «глухарем» Наварро – и там тоже фигурировал вырванный язык. В роли боевитой помощницы выступила Кали Рейс, боксёрша, для которой это первая крупная роль.  

Если вы, как и я, обожаете первый сезон «Настоящего детектива» – хорошая новость: четвёртый похож мрачной атмосферой, мистикой, сложными персонажами, камерностью. Сеттинг другой – арктический ландшафт, где холод проникает к зрителю сквозь экран, – но ощущение, что смотришь продолжение культового сезона.  

Ещё тут полно странных, алогичных явлений, которые, надеюсь, получат объяснение.  

https://cyber. sports. ru/tribuna/blogs/movies/3215458...  

Кали Рейс (англ. Kali Reis; родилась 24 августа 1986, Провиденс, Род-Айленд, США) — американская актриса и профессиональный боксёр. Чемпионка мира в двух весовых категориях, обладательница титулов WBA среди женщин в полусреднем весе с 2020 года, титулов WBO и IBO среди женщин в полусреднем весе с 2021 года, титула WBC среди женщин в среднем весе в 2016 году. В 2018 году она бросила вызов Сесилии Брекхус в борьбе за титул чемпиона мира среди женщин в полусреднем весе. С 2021 года Рейс снимается в кино: она сыграла главную роль в картине «Заложница: Найти пропавшую» (2021) и была номинирована на премию «Независимый дух» за лучшую женскую роль, в 2022 году присоединилась к касту четвёртого сезона телесериала «Настоящий детектив».  

Действие сезона происходит в вымышленном городе Эннис (Аляска).  

Что произошло в конце 2-й серии 4-го сезона "Настоящего детектива"?  

Шеф полиции Дэнверс и рядовой Наварро объединились, чтобы раскрыть убийства Энни и учёных, только для того, чтобы обнаружить, что один из них все еще жив.  

Как следует из названия, 2-я серия началась с того, что были обнаружены замороженные останки всех ученых Цалала. Работая над делом вместе с офицером Питером Прайором, шеф полиции Дэнверс пытается выяснить, что напугало ученых настолько, что они выбежали на холод без одежды. С другой стороны, Наварро продолжает расследовать дело Энни, разыскивая Рэймонда Кларка.  

Дэнверс также углубляется в расследование и обнаруживает фотографии, на которых он напрямую связан с Энни. Они не только были тайными любовниками, но и у Кларка на груди была татуировка в виде спирали, которая была у Энни на спине.  

Итак, чтобы раскрыть убийства Энни и ученых, Дэнверс предложил Наварро временную команду. Обдумывая предложение, Наварро продолжил расследование трейлера, который Кларк купил за 10 000 долларов, чтобы сохранить в секрете свои отношения с Энни.  

В трейлере Наварро обнаружила тот же спиральный символ, нарисованный на крыше, а также множество странных гравюр, фотографий и предметов ручной работы. Она позвала Дэнверс в трейлер, чтобы исследовать это.  

Джоди Фостер с детства не боялась камеры и снималась в рекламных роликах. Ей сопутствовала удача: вскоре симпатичную рыжую девочку заметили режиссеры студии Уолта Диснея, а затем — сам Мартин Скорсезе.  

В 11 лет она сыграла одну из главных ролей в его фильме «Алиса здесь больше не живет», а в 13 — малолетнюю проститутку Айрис в «Таксисте». Роберт де Ниро, по сюжету мечтающий развалить бордель и вернуть девочку к нормальной жизни, решился на убийство её сутенера, в которого она была влюблена. Фильм получил главную награду Венецианского кинофестиваля и был номинирован на несколько «Оскаров» — в том числе и за лучшую женскую (детскую) роль в исполнении Фостер. Но тогда удача ей не улыбнулась.  

Зато в 1988 году Джоди получила заветную статуэтку за фильм «Обвиняемые». В нем она опять сыграла жертву — Сару Тобиас, которую жестоко изнасиловали в баре, но мучители получили только маленький срок за хулиганство. И Сара не собиралась их прощать!  

1992 год стал годом второго триумфа Фостер на «Оскаре» — теперь она получила его за роль Клариссы Старлинг в «Молчании ягнят» и стала первой женщиной, которая удостоилась двух статуэток до 30 лет. В фильме она пытается поймать серийного убийцу Буффало Билла, общаясь с другим преступником — Ганнибалом Лектером.  

В актерской среде Джоди Фостер известна и благодаря своему выдающемуся уму. У неё высокий IQ — 132, два высших образования (литература и изобразительное искусство), она свободно владеет французским и даже дублировала некоторые свои фильмы в прокате.  

Помимо съёмок она занимается режиссурой и продюсированием. Так, она режиссер фильмов «Нелл» (1995), «Бобер» (2010) и многих других. Занималась продюсированием известных сериалов «Карточный домик» и «Оранжевый — хит сезона».  

У многих звёзд кино есть фанаты, которые ведут себя странно. Джон Хинкли, пожалуй, переплюнул их всех.  

Впечатлившись ролью Фостер в «Таксисте», мужчина решил завоевать её сердце. Но ведь нужно привлечь внимание! С этой целью он совершил покушение на жизнь президента США Рональда Рейгана 30 марта 1981 года. Он стрелял шесть раз, но только одна пуля срикошетила президенту в шею.  

Джоди понятия не имела о сумасшедшем фанате. Ей пришлось записать видеообращение о том, что она никаким образом не замешана в инциденте. Хинкли был признан невменяемым и 25 лет провёл в психиатрической лечебнице. Он вышел оттуда в июне 2016 года с запретом на приближение к семьям Рейгана и Фостер, живёт с пожилой матерью в штате Вирджиния.  

Джоди Фостер никогда не была замечена в романах с мужчинами. Можно сказать, она тщательно избегала как коллег, так и представителей других профессий. Ещё в 1991 году, после выхода «Молчания ягнят», она участвовала в демонстрациях против гомофобии.  

20 июня 1998 года Джоди родила сына Чарльза, а 29 сентября 2001-го — Кристофера. Об отце детей ничего неизвестно.  

Только шесть лет спустя Фостер совершила каминг-аут и призналась, что с 1993 года живёт с продюсером Сидни Бернард, с которой познакомилась на съёмках фильма «Соммерсби». Правда, вскоре они расстались.  

Затем Джоди встречалась с другой девушкой-продюсером – Синди Морт.  

Недолгие отношения связали её с певицей Софи Хоукинс, которая по примеру Фостер родила двоих детей от неизвестного отца.  

В 2013 году на церемонии вручения премии «Золотой глобус» Джоди Фостер заявила о своих сексуальных предпочтениях в прямом эфире, радуясь тому, что теперь можно сказать правду не только членам семьи и лучшим друзьям.  

Вскоре Фостер познакомилась с фотографом Александрой Хедисон, с которой 23 апреля 2014 года сыграла свадьбу в Лос-Анджелесе. До этого Хедисон несколько лет встречалась с актрисой Эллен Дедженерес.  

После "Молчания ягнят" Фостер в фильмах про Ганнибала не снималась.  

Вышедший в прокат в 2001 году, «Ганнибал» является продолжением культового фильма «Молчание ягнят», вышедшего на 10 лет раньше. Если Энтони Хопкинс продолжил играть роль ужасающего Ганнибала Лектера, которого он блестяще сыграл в первом фильме, то Джоди Фостер уступила свою роль Джулианне Мур.  

Фактически, Джоди Фостер начала испытывать некоторое сопротивление относительно эволюции персонажа после выхода романа «Ганнибал» в 2000 году. Актриса заявила, что «персонаж Кларисса Старлинг предан».  

«Энтони Хопкинс всё время говорит о фильме. Все хотят делать продолжение. Каждый раз, когда я вижу его, он спрашивает: «Когда мы собираемся это сделать? »», – рассказывала актриса. В конце концов, в 1999 году Джоди Фостер отказалась сняться в продолжении. Решение создало проблемы у кинокомпаний Universal Studios и MGM.  

«Я бы заработала много денег, снимаясь в «Ганнибале». Но какой смысл, если он предаст Клариссу, которая для меня странным образом является самостоятельной личностью. Фильм сработал, потому что люди верили в его героизм», – так Фостер обосновала свое решение.  

В свою очередь продюсер фильма Дино де Лаурентис рассказал:  

«Я позвонил агенту Джоди Фостер, которая сказала мне: «Она прочитает сценарий только в том случае, если вы дадите ей предложение в 20 миллионов долларов и 15% прибыли от продаж фильма». И я ответил: «Передайте всю мою любовь Джоди. До свидания»».  

Он, как и Энтони Хопкинс, был возмущён отказом Джоди Фостер сниматься в «Ганнибале».  

«Энтони был действительно в ярости. Нам пришлось пройти долгий путь, прежде чем мы получили правильный сценарий, и последняя версия была великолепна. Все думали, что Джоди будет счастлива. В связи с этим Энтони подумал, что важно найти химию между двумя персонажами… Он чувствует себя полностью преданным этой женщиной», – сказал тогда родственник актера.  

Энтони Хопкинс был тем более разъярён, что сценарий фильма был изменён только для удовлетворения требований Джоди Фостер.  

https://tv-week. am/pochemu-v-prodolzhenii-molchaniya-..  

ЛГБТ признано экстремистским и запрещено в России  

БОЛЬШОЙ ДОМ  

«Мы хотим честно взглянуть на работу НКВД во время войны». Что ждёт зрителей в сериале «Большой дом»  

Детектив Егора Кончаловского «Большой дом» приурочен к юбилею полного освобождения Ленинграда от фашистской блокады. В 1942 году НКВД срывает план диверсантов по подрыву знаковых мест Ленинграда. Через 20 лет один из них возвращается в город с новым заданием.  

«Идею вынашивал более десяти лет»  

О чём фильм  

Действие картины происходит одновременно в двух временных плоскостях — в Ленинграде 1942 и 1965 годов.  

1942 год. Диверсант Александр Строганов по кличке Граф в составе отряда русских коллаборационистов заброшен в блокадный Ленинград. При помощи остатков белогвардейского подполья, саботажной группы «Зиг-заг» и «крота» в рядах милиции он пытается осуществить изощренный план по уничтожению города: взрыв пяти знаковых зданий, в том числе Большого дома. Оперативный сотрудник НКВД Михаил Широков и его учитель старший лейтенант Еремеев предотвращают катастрофу, но Графу удается уйти.  

1965 год. Легендарному оперативнику, подполковнику КГБ Михаилу Широкову сообщают, что в Ленинграде замечен его давний враг Граф — бывший каратель и диверсант, работавший во время войны на немецкую разведку. Широков проверяет всех Строгановых, ныне проживающих в Ленинграде, подозрение падает на киномеханика. Выясняется, что он и его жена Лора заброшены в СССР американской разведкой с целью похитить крупного физика-ядерщика и вывезти его за границу. Широков и его опергруппа идут по следу. На этот раз Графу нельзя дать уйти от возмездия…  

1-я серия. Осень 1941. Ленинград в блокадном кольце. В районе Гатчины каратели из отряда ГФП-520 уничтожают партизанский отряд. Один из палачей, Берг, берет в плен партизанку Зину, однако его напарник – Строганов по прозвищу Граф – неожиданно защищает девушку.  

Декабрь 1965. Понедельник. Подполковнику КГБ Михаилу Широкову сообщают, что в городе видели его давнего врага – Графа Строганова, которого опознала Зинаида Кожина, попавшая с сердечным приступом в больницу. Проверяют всех Строгановых, проживающих в Ленинграде. Подходит только один – киномеханик, в прошлом интернированный в Германию и вернувшийся вместе с женой Лорой в 1957 году в город на Неве. После допроса его отправляют домой, назначив на завтра очную ставку с находящейся в стационаре Кожиной. Широков и его начальник, полковник Еремеев, отправляют следить за квартирой Строганова людей из группы Михаила – Воронова и Цветкова, а также нового стажера легендарного чекиста – Маслова…  

Осень 1941. Ленинград. Боксеру и комсомольцу Мише Широкову удается задержать вражеского диверсанта и доставить его в милицию, где сообразительный молодой человек обращает на себя внимание сержанта Сергея Михайлова, а также старшего лейтенанта НКВД Еремеева, предложившего Широкову стать его сотрудником, чтобы бороться с врагами в блокадном Ленинграде…  

Декабрь 1965. Маслов, Воронов и Цветков следят за домом Строганова. Но тому удается обманом уйти незамеченным. Выяснив, в какой больнице лежит Зина, Граф направляется туда…  

Павел Зубенко, продюсер  

Идею «Большого дома» вынашивал более десяти лет. В 2012 году я познакомился с историческими фактами о банде «Зиг-заг» — коллаборационистах, которые в блокаду пытались подорвать продуктовую стабильность в Ленинграде. Они подделывали продуктовые карточки. К этому мы добавили еще дела, с которыми нам удалось познакомиться. Восемь серий нашего фильма — это фактически четыре остросюжетных детектива, которые объединены одной сквозной сюжетной линией.  

Большой дом, вынесенный в название сериала, — знаковое для Петербурга здание. Построенный в 1932 году по заказу первого секретаря Ленинградского обкома ВКП(б) Сергея Кирова восьмиэтажный особняк в стиле конструктивизма был задуман как штаб-квартира ОГПУ-НКВД и стал символом репрессий. В 1934 году он заработал как тюрьма, где содержались арестованные по делу об убийстве Кирова, а позже в здании последовательно располагались управления спецслужб: НКВД, КГБ и ФСБ (находится там и сегодня).  

Банда «Зиг-заг», преступления которой расследуют герои, — действительно существовавшая группа, которой во время блокады удалось обменять фальшивые продуктовые карточки на 17 тонн продуктов. В сериале деятельность злоумышленников и ход расследования показаны очень близко к действительности, не изменены даже имена участников.  

Егор Кончаловский, режиссёр-постановщик и соавтор сценария  

Уголовные дела обычно в архивах описаны скупо. Мы снимаем картину по мотивам нескольких реальных уголовных дел, подчиняя некоторые их обстоятельства жанру фильма. «Большой дом» — политический и исторический детектив, а это требует появления в сюжете загадок, тайн. Мы хотим честно взглянуть на работу НКВД во время Великой Отечественной войны. Герои фильма — люди, сочетающие в себе как положительные, так и отрицательные черты. Как в обычной жизни.  

Как артисты перевоплощались в своих персонажей  

В центре сюжета картины — интеллектуальная схватка главного героя «Большого дома» подполковника КГБ Михаила Александровича Широкова и диверсанта, работавшего во время войны на немецкую разведку, Александра Строганова по кличке Граф. Юных героев в 1942 году играют Илья Коробко и Никита Волков, а заматеревших Широкова и Графа в 1965-м — Борис Хвошнянский и Артур Ваха.  

Роль Еремеева — наставника главного героя в органах — исполнил Виталий Кищенко, а жену Графа Лору сыграла Ольга Белинская. Оба они воплощали своих персонажей в разных возрастах с разницей более 20 лет.  

Ольга Белинская  

Наш гримёр Елизавета Ярош творила настоящие чудеса, поэтому зрители увидят, как моя героиня постареет. А художник по костюмам Юлия Рыбакова придумала для Лоры графичные острые образы, которые меняются вместе с модой.  

Подготовка к съемкам включала для Белинской занятия с каскадерами и отработку драк и падений, ведь ее героиня в качестве оружия мастерски использует опасную бритву.  

А вот Михаилу Гаврилову, который играет молодого чекиста в блоке про 60-е годы, никакие подготовительные уроки для съемок не потребовались: держать оружие он научился еще в армии, а драться — в Театральной академии.  

Михаил Гаврилов  

Во время съёмок я вожу «Волгу» 1965 года. Моей первой машиной был «Москвич», так что у меня есть опыт вождения таких старых автомобилей, для меня это несложно.  

В сериале также задействованы Александр Лыков, Сергей Мигицко, Карина Разумовская, а две эпизодические роли сыграли режиссер Егор Кончаловский и один из авторов сценария.  

Как проходили съёмки  

Съёмочной площадкой сериала «Большой дом» стал весь Санкт-Петербург, плюс ради нескольких сцен съемочная группа выезжала в Ленинградскую область.  

Егор Кончаловский  

Исторические проекты всегда требуют более вдумчивой работы с материалом, особенно, когда речь идёт о таком непростом времени как блокада Ленинграда. Нужно тщательно продумать каждую сцену, не ошибиться с костюмами и локациями, чтобы зритель поверил в происходящее на экране. В отличие от Москвы, в Петербурге множество мест, которые практически не претерпели изменений за прошедшие годы.  

Создатели фильма просмотрели огромное количество кинохроники, частично она используется в картине. Работать над фильмом помогали и консультанты из ФСБ. По словам режиссёра, съёмочный процесс был трудным, так как повествование идёт в 1940-е и 1960-е годы, а смены были в разнобой. Но крайне слаженно и максимально вовлечённо работала очень профессиональная команда.  

Егор Кончаловский  

Сложности, безусловно, были связаны с погодой. Петербург в ноябре и декабре — это, конечно, не самое ласковое время. А у нас ещё ночные смены, снимались дети… В Петербурге минус 10, как в Москве минус 25 ощущается.  

Режиссёр:  

Егор Михалков-Кончаловский  

Сценарий:  

Филипп Фисенко, Мирослав Станкович при участии Егора Михалкова-Кончаловского  

В ролях:  

Виталий Кищенко (Еремеев), Артур Ваха (Граф Строганов), Никита Волков (Граф Строганов в молодости), Борис Хвошнянский (Широков), Илья Коробко (Широков в молодости), Ольга Белинская (Лора Крутецкая), Александр Лыков (Зуйков), Сергей Мигицко (Пифагор), Михаил Гаврилов (Маслов), Евгений Терских (Базанов), Дмитрий Могучев (Берг), Карина Разумовская (Зинаида), Ульяна Никулина (Зинаида в молодости) и другие  

Оператор:  

Константин Панасюк  

Композитор:  

Виктор Сологуб  

Производство:  

ООО «СПБТВЦЕНТР» при поддержке Института развития интернета (АНО «ИРИ»), Россия, 2023  

БОЛЬШОЙ ДОМ. 2-Я СЕРИЯ  

Основано на реальных событиях. Широков приходит в больницу в самый разгар Зининой паники. Она уверяет чекиста, что Строганов был здесь, но выглядит всё так, будто Кожиной показалось. Успокоившись, Зина рассказывает Михаилу, что опознала Графа по характерному нервическому жесту правой руки. Широков тут же понимает, что это тот самый Граф Строганов: в 1942 он видел этот жест.  

Декабрь 1965. Вторник. После побега Строганова и его визита в больницу Широков, опасаясь за Зинину жизнь, отправляет её на конспиративную квартиру. Маслов, расстроенный своим первым провалом, расспрашивает Широкова о схватке с Графом в блокаду.  

Февраль 1942. Широков уже оперуполномоченный НКВД. По всему городу развешаны листовки банды «ЗИГ-ЗАГ», агитирующие ленинградцев сдаться немцам. Найти бандитов – первое дело Михаила. Тем временем сержант милиции Михайлов задерживает продавщицу Петровичеву, взяв её с большим количеством поддельных карточек на хлеб и другие продукты. Женщина рассказывает о сообщниках, снабжающих ёе карточками, – уголовниках Федорове и Кириллове, которые этим вечером должны прийти к ней домой. Несмотря на просьбу Широкова дождаться его группу, Михайлов устраивает засаду на квартире Петровичевой в одиночку…  

Декабрь 1965. Широков считает, что у Строганова какая-то важная миссия и что Граф – шпион иностранной разведки. Тем временем Строганов встречается с американским резидентом и сообщает о своём провале, а также о том, что разрабатывать профессора больше нет времени и нужно вывозить его силой. Речь идёт об известном физике-ядерщике Вайнере…  

Во второй серии кинорежиссёр Егор Кончаловский прибегает к киноприёмам из авторского кино, показывая внутренние монологи персонажей. Рефреном по фильму проходит тема голода в тех или иных вариаций. Сумрачный, замерзающий, но в это же время борющийся и показывающий небывалые образцы героизма Ленинград показан Кончаловским с применением всех возможностей арсенала киномастерства.  

Широков о Графе: он не просто какой-то каратель, он профессионал, диверсант, непредсказуемый человек.  

1942 год. В машине, которая едет на задание, Широков отвечает на вопрос о том, какую колбасу он любит больше всего? "Докторскую", – отвечает Широков. "А что важнее докторской колбасы? ". Широков: "Без паники".  

Графа играет Артур Ваха.  

Артур Викторович Ваха (род. 13 января 1964, Ленинград) — советский и российский актёр театра, кино и дубляжа, заслуженный артист Российской Федерации (1999)  

Его мать — режиссёр, профессор, преподаватель актёрского мастерства Воля Васильевна Ваха, отец — актёр Виктор Артурович Ваха, эстонско-немецкого происхождения.  

Впервые Артур вышел на сцену театра имени Ленсовета ещё шестилетним мальчиком. Его дебютом стала роль Алёши Чешкова в постановке Игоря Владимирова «Человек со стороны».  

В 1980 году поступил в ЛГИТМиК на курс В. Петрова, учился вместе с Александром Лыковым и Ларисой Гузеевой.  

По окончании обучения актёр получает приглашение в Ленинградский Театр комедии. Но вскоре происходит некоторая корректировка творческих планов актёра: полтора года уходит на службу в армии в учебном танковом ремонтном батальоне (в/ч 10836) гвардейской Сертоловской мотострелковой дивизии в Сертолово-1. Закончил службу в посёлке Сапёрное. Воинское звание — старший сержант.  

В 1986 году начинает работать в Театре комедии, на сцену которого выходит и по сей день, но уже в качестве приглашённого актёра. С 2005 года Артур Викторович принят в труппу Театра имени Ленсовета.  

Работа в кинематографе начинается с 1980-х годов, причём как в кадре, так и за кадром, отдельные роли и озвучивание сериалов «Бандитский Петербург» и «Улицы разбитых фонарей». Озвучил персонажа Майкла Айронсайда в фильме «Терминатор: Да придёт спаситель», Пророка в «Суррогатах», а также заглавного героя в исполнении Сильвестра Сталлоне в фильме «Рокки Бальбоа».  

ЭКЗОРЦИСТ ВАТИКАНА  

Оригинальное название: The Pope's Exorcist  

Год выхода: 2023  

Режиссер: Джулиус Эйвери, Анхель Гомес Эрнандес  

Страна: Великобритания, Испания, США  

Актёры: Рассел Кроу, Ралф Айнесон, Франко Неро, Александра Эссоу, Дэниэл Дзоватто, Палома Блойд  

Франко Неро (настоящее имя Франческо Спаранеро) играет папу римского. Это итальянский актёр, получивший известность прежде всего благодаря картине «Джанго» в жанре спагетти-вестерн.  

Кроме того, в 1970-е во многих фильмах о полиции он сыграл роль прокурора. В ходе своей карьеры работал под руководством многих известных режиссёров.  

Родился: 23 ноября 1941 года (82 года), Милан, Италия  

В браке с Ванессой Редгрейв (с 2006 года).  

С интересом посмотрел фильм об Аморте, так как и ранее знал о его деятельности, контактировал с учреждённой им всемирной ассоциацией экзорцистов, а его личный представитель был в составе делегации, с ним общался в кулуарах, на 77-м конгрессе Интерпола в Петербурге.  

Кинофильм на одном из киносайтов предваряет такая аннотация.  

В последние годы мир изменился, и наука стала объяснять многие явления, которые ранее считались сверхъестественными. Но есть некоторые силы, которые не поддаются научному объяснению, и отец Габриэль Аморт верит, что одна из таких сил – демоны, которые по-прежнему охотятся на человеческие души. Отец Аморт посвятил свою жизнь служению церкви и борьбе с этими темными силами. Он знает, что демоны все еще существуют и способны одержимь людей, но его страстные убеждения и доказательства не находят отклика среди остальных священнослужителей.  

Времена изменились, и многие случаи одержимости, которые раньше считались дьявольскими, теперь рассматриваются как психические заболевания. Однако, когда Папа Римский обращается к отцу Аморту с личной просьбой, все меняется. Папа видит в нем последнюю надежду для маленького мальчика, который стал жертвой демонической одержимости после трагической смерти родителей. Отец Аморт принимает вызов и готовится к непростой миссии – изгнанию демона из тела ребенка. Борьба с демоном оказывается гораздо сложнее, чем отец Аморт ожидал. Демон не собирается покидать свою жертву так просто, у него есть особая цель. Отец Аморт понимает, что его собственная жизнь тоже под угрозой, но он не сдается. Он знает, что каждая душа имеет ценность и что борьба с злом необходима, чтобы защитить наш мир.  

А вот, какие записи автор этих строк сделал во время просмотра кинокартины.  

ЭКЗОРЦИСТ ПАПЫ. Аморт задаёт вслух вопрос: почему Михаил проявил милосердие и не убил Сатану? И отвечает сам себе: возможно, что всем необходим свободный выбор. В самом начале фильма Аморт исцеляет одержимого, демон уходит из него в огромную свинью.  

Аморта играет Рассел Кроу, а сам Аморт был главным экзорцистом Ватикана с 1986 по 2016 год. 2 июля, 1987 год. Рим, Италия. Аморт приезжает на встречу с кардиналами на мотороллере.  

Его обвиняют в экзорцизме с приношением в жертву животного. Аморт: в большинстве дел жертвам нужна небольшая беседа, необходимо представление.  

Всего лишь 2 процента, то, что он зовёт злом, является собственно экзорцизмом. Остальное: нервные заболевания. Аморт: я не врач, но я теолог, на войне я был партизаном, я могу узнать расстрельную команду.  

Существующая в Ватикане Конгрегация доктрины веры предлагает устранить должность экзорциста Ватикана.  

Аморт: я главный экзорцист Рима, мой епископ папа, если у вас проблемы, то обратитесь к нему.  

Аморт покидает собрание.  

Далее в кинофильме картины Рима сменяются на панорамное изображение древнего замка в Испании. В него въехала жить семья из США, в которой двоих детей, мальчика и девочку, воспитывает мать, муж которой умер.  

Строители, реставрировавшие здание замка, сбегают, так как вспыхнул скопившийся в погребе газ. Внезапно мальчик становится одержимым и требует экзорциста.  

Разговор Аморта с понтификом в белой сутане. Он говорит о дьяволе, а также об испанском мальчике. Понтифик чувствует присутствие в аббатстве, где стал проявлять одержимость мальчик, большого зла, он просит Аморта поехать в Испанию.  

Аморт приезжает в аббатство на мотороллере, перед этим он читает книгу о происшествиях в этом аббатстве в библиотеке Ватикана.  

После приезда Аморт выпивает из фляги, разговаривает с матерью мальчика. Его зовут Генри.  

Аморт читает молитву, голос как-будто из глубины мальчика, говорит: твои молитвы не действуют. Мальчик утверждает, что знает все грехи Аморта, ему нужна его душа. Аморт утверждает, что его грехи прощены Иисусом Христом. Мальчик: не говори о нём. Мальчик: ты не знаешь, с кем имеешь дело. Мальчик: имя мне святотатство, кошмар. Аморт шутит, что его кошмар связан с футбольным матчем. Генри: тебе не спрятаться за шутками.  

Аморт выходит от мальчика. Он говорит испанскому коллеге, что надо понять, зачем мальчик понадобился демону? И матери Генри: Вашим мальчиком управляет очень могущественный демон, он может умереть. Генри был с отцом, когда он погиб в аварии. Аморт: даю Вам слово, я не оставлю Вас и Вашего сына. Аморт: эта травма открыла проход для дьявола. Аморт советует помолиться ангелу-хранителю.  

Девочка отвечает на звонок по стационарному телефону. Она слышит голос отца. Он говорит: "вы все умрёте". Аморт: демон очень силён, мы должны узнать его имя.  

Аморт: демон рано или поздно уступит, так как ему необходимы грехи. Поэтому необходимо отпускать грехи. Аморт: дьявол не любит шутки.  

Габриэль с помощником проводит обряд экзорцизма. Внезапно гаснет свет, Аморт использует зажигалку.  

Внезапно Аморт видит перед собой девушку, которая обвиняет Аморта.  

Из тела мальчика демон обвиняет помощника Аморта. Также он угрожает Аморту в разрушении Ватикана изнутри.  

Сцена экзорцизма снята в типичной для таких фильмов стилистике. Аморт: узнав имя демона, мы ослабим его. Аморт повторяет слова демона: "ты заглотил наживку". Аморт идёт в сад. Он находит массивный люк с печатью Ватикана.  

Второго экзорциста зовёт Генри.  

Мальчик кусает его за ухо.  

Аморт кидает в колодец горящую ткань, из его глубины вырывается пламя. В Ватикане понтифик читает книгу с рассказом об аббатстве.  

Аморт показывает на дне колодца знак испанской инквизиции. Также в колодце находится могильник жертв. Аморт: это те, кто не покорился.  

Трибунал священной канцелярии инквизиции — особый следственный и судебный орган, созданный Фердинандом II Арагонским и Изабеллой I Кастильской. Был призван поддерживать чистоту католической веры в их подданных, а также заменить собой средневековую инквизицию, которая находилась под папским надзором. Первоначально инквизиция работала в значительной степени для того, чтобы обеспечить каноничность веры новообращённых, особенно евреев, мусульман, принуждённых принять католичество. Новый орган находился под прямым контролем испанской монархии.  

Аморт находит дверь в катакомбы. На двери Аморт видит знак Ватикана. Внутри у одного из скелетов Аморт показывает помощнику кольцо кардинала- протектора. Скелет в клетке. Аморт: для его безопасности. В Ватикане понтифик читает: древнее зло захватило аббатство. У понтифика приступ.  

Аморт с помощником идут по коридору. Аморт видит скелет на троне одного из величайших экзорцистов же Ахеды, у него книга.  

В книге говорится о множественной одержимости. О допросе монаха, который отвечал через другое лицо. Именно этот экзорцист убедил Изабеллу в необходимости инквизиции, в 1475. Затем всё то, что происходило, огромное число жертв, это было проявлением работы дьявола. Столетия пыток, худшие преступления инквизиции были начаты во имя господа самим дьяволом, правда была скрыта Ватиканом.  

Аморт читает из Откровения, про дракона и тех, кто был с ним.  

Аморт читает имя демона. Это король ада Асмодей. Аморт считает, что демон хотел через него захватить Ватикан.  

Его помощник утверждает, что демон хотел завладеть душой экзорциста папы римского.  

Аморт рассказывает о неудачном опыте экзорцизма с одной девушкой, которой Аморт не помог.  

Аморт: чтобы одолеть короля ада нам нужен доспех божий.  

Аморт: нас ждёт работа, нужно спасти мальчика.  

Аморт проводит обряд, пробует изгнать Асмодея в ад.  

После схватки с демоном Аморт жертвует собой, чтобы спасти детей.  

В Аморта вселяется Асмодей и требует провести в Ватикан.  

Аморта он называет "свинкой".  

В конечном итоге Аморт изгоняет Асмодея.  

Аморт приводит помощника к понтифику, далее они с помощником идут в библиотеку Ватикана. Аморт получает информацию, что мальчик Генри выздоровел и уехал с семьёй в США. В книге, которую листал понтифик, имя которого не называется, есть карта с местами, их 199, где такая же аномалия как в испанском замке, в котором побывал с миссией Аморт. На одной из страниц виден рисунок Люцифера.  

Аббатство выкупает Ватикан. До самой смерти в 2016 Аморт помогал страждущим.  

https://www. youtube. com/watch? v=Hnknmr0nBNU  

СОВЕТСКОЕ КИНО О ВОЙНЕ  

Посмотрел по 5 телеканалу кинофильм «Спасти Ленинград». Это российская военная драма режиссёра Алексея Козлова. В основе сюжета лежит реальная история гибели баржи № 752, произошедшая 17 сентября 1941 года. Главные роли сыграли Мария Мельникова, Андрей Миронов-Удалов и Гела Месхи. В широкий прокат в России фильм вышел 27 января 2019 года.  

На мой взгляд, отличный пример российского кино о войне, ни в чём не уступающий, а то и превосходящий по уровню художественной достоверности тот же расхваленный частью кинокритиков голливудский фильм "Пёрл-Харбор".  

Напомню, что «Пёрл-Харбор» — романтическая военная драма 2001 года режиссёра Майкла Бэя.  

В начале фильма показано, как в настоящее время Анастасия Александровна вспоминает о своей эвакуации из блокадного Ленинграда.  

Действие фильма разворачивается в начале осени 1941 года. Молодая пара (курсант-артиллерист Костя Горелов и Настя) прибывает на баржу № 752, на которой курсанты военных училищ и жители Ленинграда, взятого в кольцо блокады, должны быть эвакуированы через Ладожское озеро в тыл, в Новую Ладогу. Баржа сильно изношена, но Николай Горелов, отец Кости, взяв на себя ответственность, приказывает погрузить на неё более 1000 человек.  

Среди эвакуируемых находится следователь НКВД Вадим Петручик, который вёл дело отца Насти. Это дело было пересмотрено, отца освободили и отправили на фронт; на тот же участок фронта (Невский пятачок), отменив погрузку на баржу, направляют роту курсантов-артиллеристов, где полковник НКВД ведёт их в бой. После боя успешно выполнившего задание старшину Бакина полковник НКВД отправил выводить раненых в Новую Ладогу. На барже Петручик знакомится с Померанцевой, но Галочка, учитель Померанцевой, мешает им быть вместе. Ночью баржа попадает в шторм, но, что самое страшное, вместо спасателей на месте катастрофы появляются 2 немецких самолёта. В ходе обороны баржи № 752 оба немецких самолёта были сбиты, но во время атак они повредили баржу, при этом убив многих пассажиров (в том числе Померанцеву), и баржа затонула. Часть пассажиров была подобрана буксиром «Орёл» и канонерской лодкой «Селемджа».  

Запомнился психологический поединок Петручика и Николая Горелова.  

А по Первому показали легендарную "Блокаду", роль Георгия Жукова исполнил Михаил Ульянов.  

Смотрел уже не в первый раз, конечно же, особенно среди всех впечатляющих сцен кинокартины особенно запомнился приезд по приказу Ставки Жукова в Ленинград и проведение первого совещания военного совета.  

Без стука врываетсяодин из офицеров и докладывает, что в районе Кировского завода прорвались немцы. Жуков обвиняет его в паникёрстве, его соединяют с командиром истребительного батальона, и он даёт указания об укреплении обороны.  

Жуков говорит Жданову: "Немцы идут танковыми клиньями к Урицку, они намерены прорваться к Ленинграду на этом направлении".  

Кировский район, Урицк... Сколько связано с этими наименованиями тёплых воспоминаний детства, школьных лет, о советском времени... Дело в том, что автор этих строк вырос и ходил в школу 383 именно в Урицке, во время героической обороны Ленинграда Урицк ещё не был застроен жилыми домами. Рядом с 383 школой находится Аллея Славы, где был рубеж обороны Ленинграда. На первые свои выборы в ЗакС шёл как самовыдвиженец именно в родном Красносельском районе, а в 2016 здесь же выдвигался в Законодательное собрание Петербурга по спискам партии "Коммунисты России" (тогда списки комросов были сняты с выборов Горизбиркомом по указанию ЦИК).  

Запоминающаяся фраза Жукова в разговоре со Ждановым:  

я хочу понять, что замышляют немцы?.  

Жуков: я этого пруссака фон Лееба на расстоянии нюхом чую.  

Жуков докладывает Ставке: фронт под Ленинградом стабилизировался, прошу разрешения вылететь рано утром.  

Вильгельм Йозеф Франц Риттер фон Лееб (1876–1956) — немецкий генерал-фельдмаршал Вермахта во время Второй мировой войны, который был осуждён за военные преступления.  

Фон Лееб был высокооплачиваемым офицером во время Первой мировой войны и был награждён военным орденом Макса Иосифа, который даровал ему дворянский титул.  

Во время битвы за Францию он командовал группой армий «С», ответственной за прорыв Линии Мажино.  

Во время операции «Барбаросса» — вторжения в Советский Союз — фон Лееб командовал группой армий «Север», которая продвигалась через Прибалтику к Ленинграду (современному Санкт-Петербургу).  

«Блокада» — советская художественная киноэпопея о Великой Отечественной войне, состоящая из четырёх фильмов и снятая в 1973—1977 годах режиссёром Михаилом Ершовым по одноимённому роману Александра Чаковского.  

Первые 2 фильма (1974) вышли на экраны 17 февраля 1975 года, 3 и 4 фильмы (1977) — 24 апреля 1978 года.  

Киноэпопея посвящена мужеству и стойкости, проявленным советскими людьми в тяжёлые дни обороны и блокады Ленинграда в 1941—1942 годах. Сюжет киноэпопеи повествует историю того, как простые ленинградцы пережили блокаду и как Ставкой Верховного Главнокомандования была организована оборона города (битва за Ленинград — 8 сентября 1941 года — 27 января 1944 года) против немецкой группы войск «Север» и войск союзнической Финляндии.  

Фильм 1 «Лужский рубеж»  

Фильм 2 «Пулковский меридиан»  

Фильм 3 «Ленинградский метроном»  

Фильм 4 «Операция „Искра“»  

В ролях.  

Юрий Соломин — Алексей Звягинцев, майор, подполковник  

Евгений Лебедев — Иван Максимович Королёв, рабочий Кировского завода, Комиссар Дивизии Народного Ополчения  

Ирина Акулова — Вера Королёва  

Лев Золотухин — Павел Максимович Королёв, полковник, начальник оперативного отдела  

Владислав Стржельчик — Фёдор Васильевич Валицкий, архитектор, ополченец  

Александр Разин — Анатолий Фёдорович Валицкий, сын Валицкого  

Борис Горбатов — Иосиф Виссарионович Сталин  

В числе актёров массовки, участвовавших в съёмках эпопеи, в составе каскадёрской группы участвовали ленинградские спортсмены-дзюдоисты, в числе которых были Владимир Путин и Аркадий Ротенберг. В титрах фильма их фамилии не указаны.  

Жуков Георгий Константинович. Родился 1 декабря 1896 г. (по старому стилю 19 ноября 1896 г. ) в с. Стрелковка Калужской губернии Российской империи (ныне деревня в Жуковском районе Калужской обл. РФ) в крестьянской семье.  

В 1915 г. был призван в кавалерию, в годы Первой мировой войны воевал в частях Юго-Западного фронта, в августе 1916 г. тяжело контужен, частично потерял слух.  

В 1920 г. окончил кавалерийские курсы, в 1925 г. – курсы усовершенствования комсостава кавалерии, в 1930 г. – курсы высшего начсостава.  

В сентябре 1918 г. мобилизован в Рабоче-крестьянскую Красную армию (РККА), во время Гражданской войны командовал взводом, эскадроном. Участвовал в боях на Восточном, Западном и Южном фронтах, в подавлении Тамбовского крестьянского восстания.  

В 1923-1930 гг. командовал кавалерийскими полками. С марта 1931 г. – помощник инспектора кавалерии РККА. В 1931-1933 гг. командовал 2-й бригадой 7-й Самарской кавалерийской дивизии, в 1933-1937 гг. – 4-й кавалерийской (с апреля 1936 г. – Донской казачьей) дивизией, в 1937-1938 гг. – 3-м кавалерийским, 6-м казачьим корпусом. В 1938-1939 гг. – заместитель командующего войсками Белорусского Особого военного округа по кавалерии.  

В 1939-1940 гг. командовал 1-й армейской группой советских войск в Монголии, нанес поражение 6-й японской армии при Халхин-Голе. С июля 1940 г. по январь 1941 г. – командующий Киевским Особым военным округом, руководил вводом советских войск на территории Бессарабии и Северной Буковины, присоединённых к СССР в июне-июле 1940 г. В январе – июле 1941 г. – начальник Генерального штаба – заместитель наркома обороны СССР.  

После начала Великой Отечественной войны, с 23 июня 1941 г. – член Ставки Главнокомандования (с 8 августа 1941 г. – Ставка Верховного Главнокомандования), до сентября командовал Резервным фронтом, затем войсками Ленинградского фронта. В октябре 1941 г. назначен командующим Западным фронтом. С февраля 1942 г. Георгий Жуков назначен главнокомандующим Западным стратегическим направлением и заместителем наркома обороны СССР. С 26 августа 1942 г. – 1-й заместитель наркома обороны – заместитель Верховного главнокомандующего Иосифа Сталина. В марте – мае 1944 г. командовал 1-м Украинским фронтом (Проскурово-Черновицкая операция), летом координировал действия 1-го и 2-го Белорусских фронтов. 8 мая 1945 г. в Карлсхорсте (юго-восточная часть Берлина) от имени СССР принял капитуляцию Вермахта. 24 июня 1945 г. принимал Парад Победы в Москве.  

ТАСС  

Сталин в разговоре с комиссаром, который его знает давно и называет Кобой, утверждает, что СССР сделал максимум для подготовки к войне, но нападающий имеет преимущество внезапности.  

Сталин: было трудно предположить, что Гитлер решится вступить в войну сразу на два фронта, но факт есть факт; это война машин, нам необходимо вооружение, тогда наступит перелом, а пока надо выстоять.  

Классикой советского военного кино стали сцены, когда архитектор в исполнении Владислава Стржельчика отвечает сыну о причинах вступления в народное ополчение, а также сам себе задаёт вслух вопрос о том, когда в его сыне появился эгоизм?  

Также запоминается разговор двух немецких офицеров, когда они слушают академическую музыку, которую радио передаёт из осаждённого Ленинграда.  

Концерты классической музыки показали несломленный дух ленинградцев.  

Из Ставки Сталин спрашивает по телефону Жукова: Георгий Константинович, Вы уверены, что мы удержим Москву?  

Жукво: удержим, но необходимы дополнительные силы.  

Сталин: хорошо, но танков дать не можем.  

Жданов передаёт в Ставку просьбу, чтобы самолёты привозили продовольствие.  

Кинокамера в "Операции "Искра"" показывает в самом начале табличку на Дороге Жизни с надписью: "Водитель, помни! 2 твоих рейса обеспечивают хлебом 10 тысяч ленинградцев".  

Как известно, в одном из фильмов о войне Сталин упоминает своего сына Якова, говорит, что "мы солдат на фельдмаршалов не меняем". Это был ответ Сталина на предложение обмена взятого в плен Якова на Паулюса.  

БОЛЬШОЙ ДОМ  

3-я серия. Январь 1942. Предводитель карателей из отряда ГФП-520 Мирыч — один из верных людей отца Строганова, покойного лидера белой контрразведки, готовит Графа с Бергом к заданию. Они должны проникнуть в блокадный Ленинград и деморализовать общество, совершив ряд громких террористических актов…  

Февраль 1942. Во время допроса Фёдорова, который проводит лейтенант милиции Базанов, тот заявляет, что просто проходил мимо и пытался помочь. Никто не видел, как он ударил Михайлова ножом, который тоже не найден. Приходят Еремеев и Широков. Им удается разговорить Фёдорова, обнаружив в его вещах расписку на крупную сумму от Анны Чекур. Это, возможно, следующая ниточка…  

Декабрь 1965. Среда. Широков и его группа идут по следу Строганова. Придя к нему домой, Маслов допрашивает его жену Лору. Несчастная сильно битая судьбой женщина, ещё девчонкой была угнана в Германию. Из разговора c ней стажер понимает, что Лора ничего не знала, и скорее всего для вернувшегося на родину Графа она просто ширма. Но одна деталь в доме всё-таки кажется Маслову подозрительной…  

Тем временем в очередной раз сменив внешность, Строганов поджидает у Института ядерной физики профессора Вайнера. Сев к нему в машину, Строганов пытается убедить учёного уехать, ссылаясь на его родную сестру, живущую в Америке. Однако тот категорически отказывается. Тогда Строганов похищает Вайнера, усыпив того с помощью инъекции…  

4-я серия. Февраль 1942. Еремеев, Широков и Базанов приходят с визитом в квартиру красавицы Анны Чекур, которая заявляет, что просто продала Фёдорову одежду. Еремеев ей не верит и отправляет Широкова и Базанова за ордером на обыск. Они остаются с Чекур одни. Анна пытается соблазнить Еремеева, но тщетно. Покинув подъезд, Базанов, чтобы не терять время, отправляет Широкова за участковым и понятыми и едет за ордером сам. Спрятавшись за угол, за ними наблюдает Кириллов. Кириллов прибегает в подпольную типографию, где печатает листовки «ЗИГ ЗАГа» Виталий Кошарный, в прошлом одарённый художник. Здесь же — поддельные продовольственные карточки, бланки удостоверений, требования продовольственным базам о выдаче продуктов…  

Тем временем у Чекур начинается обыск. Найдено множество продуктов. В тайнике под подоконником Еремеев находит всю поддельную продукцию Кошарного, включая листовки. Угрожая Чекур расстрелом, Еремеев заставляет её все рассказать. Анна называет им адрес типографии. Чекисты вместе с Базановым направляются туда, но квартира уже пуста, а печатного станка нет…  

Декабрь 1965. Четверг. Широков решает проверить подозрения стажёра: Воронов, Цветков и Маслов устанавливают слежку за домом Строганова. Появляется Лора, уходит во дворы. Чекисты направляются за ней, предварительно рассредоточившись. Цветков идёт первым. Лора скрывается за дымовой завесой, неожиданно нападает на него, сильно ранит опасной бритвой, и скрывается…  

Февраль 1942. Еремеев отправляет Широкова отвезти продукты на склад НКВД. По пути оголодавший Михаил выходит из машины. Увидев полную машину продовольствия, на него нападает банда беспризорников, среди которых совсем маленькие дети. Также выясняется, что банда беспризорников контролирует помойку. Широков всё же делится с ребятами хлебом. На вопрос Широкова, зачем им кастеты, предводитель банды Санька отвечает, что для защиты, так как в последнее время у них начали пропадать малыши…  

МАСТЕР И МАРГАРИТА  

Из тг канала Baza  

Режиссёра Михаила Локшина, снявшего «Мастера и Маргариту», требуют проверить на дискредитацию ВС РФ и финансирование ВСУ.  

Скандал вокруг режиссёра начался через несколько дней после премьеры экранизации романа Булгакова: зрители обратили внимание на соцсети Локшина, в которых он критиковал СВО. В обращении главы федерального проекта по безопасности и борьбе с коррупцией Виталия Бородина говорится, что Локшин «открыто поддерживал Украину». Активист привёл некоторые заявления Локшина: «Поколениям россиян придётся платить репарации за трагедию, которую они принесли Украине».  

Виталия возмутило, что «Мастера и Маргариту» сняли на государственные средства — на фильм было выделено 800 миллионов рублей. По словам Бородина, Локшин писал посты в поддержку Навального (Навальный включён в список террористов и экстремистов; ФБК включён Минюстом в реестр организаций, выполняющих функции иностранного агента, признан экстремистской организацией и запрещён в России) в период съёмок фильма, совершенно не испытывая никакого диссонанса. А позже жертвовал деньги украинской документалистке Миле Жлуктенко, которая снимала фильм о войне глазами детей.  

После начала скандала Михаил Локшин удалил провокационные посты и закрыл доступ к своим аккаунтам. Бородин требует привлечь Локшина по статье о фейках о российской армии и проверить на осуществление финансирования ВСУ.  

В свою очередь, продюсеры фильма (компании Mars Media и «Профит») написали открытое письмо, в котором объяснили, что работа над «Мастером и Маргаритой» началась больше пяти лет назад. Локшина выбрали в качестве режиссёра из-за успеха его первого фильма, который называется «Серебряные коньки». По словам продюсеров, съёмки завершились осенью 2021 года (до начала СВО), контракт с компаниями закончился и Локшин вернулся в США. Они подчеркнули, что главной целью проекта было «сделать фильм, которым могла бы гордиться российская киноиндустрия».  

БОЛЬШОЙ ДОМ  

8-я серия. В последней 8-й серии сериала "Большой дом" Широков с Еремеевым понимают, что в городе объявился тот самый Строганов со своей женой. Работают, скорее всего, на американцев, Широков с Еремеевым стараются просчитать их дальнейшие действия. Отец Маслова замечает на аэродроме диверсантов, ему удается сообщить об этом сыну. Денис с Виктором берут руководство в свои руки, заручаются поддержкой Широкова, и идут их обезвредить.  

1942 год. Строганов рассказывает о задачах диверсантам: им нужно будет на грузовиках добраться до указанной точки и осуществить взрыв ровно в 9 утра, тем самым стерев 5 символов действующей в стране власти (Смольный, центральный телеграф, Госбанк, Дворцовый мост, Большой дом). Тем временем, Широков и Еремеев приходят в читальню библиотеки, Лиза пытается сбежать. Прибегает в убежище к своим, где они на тот момент распределяли задачи – предупреждает об облаве. Завязывается перестрелка, живым удаётся уйти лишь Строганову. Причём он не убивает Широкова, когда тот стоит перед ним на коленях и без оружия. Лиза ранена, но, судя по её присутствию в 1965 году, остаётся в живых.  

1965 год. НКВД врывается в ангар аэродрома, где диверсанты уже подготовили самолёт для вылета из страны. Лиза достает чеку из гранаты и подрывает всех, Граф, пользуясь моментом, запрыгивает в машину и пытается сбежать. Однако ему это не удается – его арестовывают и везут за решетку. Однако, ему снова удаётся единственным выжить в перестрелке. Валера приходит на разговор к отцу, сообщает, что не выдаст его, но при этом и не останется жить с ним под одной крышей. Зуйков срывается, называет сына неблагодарным, выброшенным щенком, которого он подобрал и воспитал, как родного. Для Валеры это становится ударом – он уходит. Широков и Еремеев требуют от Строганова правды – как тот был завербован американцами. Оказывается, что в 1957 году, в Австрии на него вышли выжившие в той перестрелке Мирыч и Лиза, и потребовали быть с ними в команде по осуществлению грандиозного плана.  

Широков застает Валеру на лестнице в своем подъезде. Парень признаётся, что очень любит его дочь и в том, что у него нет больше дома. Михаил приглашает его в дом. Через некоторое время в кабинет Широкова является Зуйков, заявляет, что хочет признаться, что всегда воровал. Михаил говорит об истечении срока давности, отправляет его в другую службу, которая занимается подобными вопросами… Зуйков, роль которого исполнил Александр Лыков (Казанова из сериала "Улицы разбитых фонарей"), передаёт Широкову конверт для передачи сыну.  

Широков интересуется у Строганова, почему он тогда не убил его? Он говорит, чтобы тот всегда помнил его. Тогда Михаил заводит в кабинет Зину Кожину и усаживает напротив Графа. Мужчина признаётся, говорит: рад, что ей удалось выжить, именно это он хотел ей сказать, когда приходил в госпиталь. Зина даёт понять, что не жива с того момента, когда жизнь столкнула их в лесу… Строганов же признаётся, что спас её тогда, потому что видел в ней свою младшую сестру, которая умерла с его матерью от тифа ещё в 1920 году. Широков во время лекции курсантам делает вывод, что время все расставило на свои места: Зуйков получил заслуженное наказание, а Графа задержали в том лесу, где когда-то всё началось. Теперь Михаил носит с собой, как талисман, книгу Данте, с помощью которой удалось выйти на диверсантов в 1942 году. Безнаказанным остался только Мирыч, который в 1966 году объявился в Австрии… Сериал "Большой дом" заканчивается на этом.  

1 февраля 2024 года  

Петербург